我這輩子就做一件事兒：回報人民——訪表演藝術(shù)家王曉棠
她是《神秘的旅伴》中質(zhì)樸、天真的彝族姑娘小黎英，她是《邊寨烽火》中溫柔深情的景頗族少婦瑪諾，她是《英雄虎膽》中的反派人物阿蘭，她是《野火春風斗古城》中性格迥異的金環(huán)與銀環(huán)——她是一人千面的表演藝術(shù)家王曉棠。人們都說王曉棠的眼睛會說話，動作精準到位，她把角色演“活”了。二十多歲的王曉棠憑借其執(zhí)著與努力迎來了她表演生涯的高峰。在當年，能游走于各類角色之間的演員本不多見，能融入自身思考的更是少之又少。在1959年由嚴寄洲執(zhí)導的電影《海鷹》中，王曉棠飾演的玉芬的第一次亮相堪稱經(jīng)典。王曉棠回憶道：“在《海鷹》中，我飾演的玉芬是一個女民兵連長，當時我剛出演完《英雄虎膽》里的特務(wù)，角色的轉(zhuǎn)化特別大。我設(shè)計了許多方案自己都不滿意，后來想到了京劇人物的出場亮相，在青島拍外景時，我向攝影師蔡繼渭說了我的想法，蔡繼渭很敏銳地說：‘好，回去拍?！谑乔鄭u外景‘漏’下的這個鏡頭，回北京后我和蔡繼渭精心完成了它，就是現(xiàn)在觀眾看到的玉芬出場：羊角山上，頭戴鋼盔的她背面特寫，女聲畫外音：‘敵人打炮嘍！’一回頭變?yōu)橛穹业哪槻刻貙憽獛卓|亂發(fā)倔強地緊貼在玉芬沾滿炮灰與汗水的臉上，英姿颯爽，威風凜凜”。
正當她表演事業(yè)如日中天時，王曉棠跌入了人生的最低谷。1969年12月，王曉棠由于“頑固不化”，被“特殊復員”到北京遠郊懷柔縣。當?shù)匚溲b部的人為了保護王曉棠，把她安排到北臺上林場，王曉棠在這里做了6年的林業(yè)工人。她最心愛的兒子言群因患肝炎永遠離開了她。王曉棠只有這一個孩子，生于1956年冬，如果健在，到今天也年過花甲了。
承受著喪子巨痛，王曉棠在那段舉步維艱的日子里，幸有人民群眾的厚待。這樣的遭遇讓王曉棠對“人民”二字有了深切的認識，她說：“人民很具體，是當時我來北京趕時間遞材料，眼看回懷柔的末班火車響鈴了，沖著站臺高喊‘讓王曉棠上車，她是來落實政策’的檢票員；是我在牛棚被造反派‘專政’之際，卻敢給我寫信、要每個月省出錢糧的那對年輕夫婦；是在大街上碰到我，讓我‘好好的，將來再拍電影’的觀眾。當時我醍醐灌頂，心想有一天我若能重回八一廠，我這輩子就做一件事兒：回報人民！”
王曉棠時刻不忘這份沉甸甸的承諾。
1975年，王曉棠重返八一廠。她告訴記者：“中國人說，受人滴水之恩當涌泉相報，而我是受了人民涌泉的恩惠，竭盡心力，也只是滴水之報。”于是，她變演員的被動為主動，提筆創(chuàng)作寫劇本，自己擔綱導演。
演員出道，拿筆寫戲可不是件容易事兒。王曉棠自幼酷愛文學，又十分刻苦勤奮，多年來她更是養(yǎng)成了記筆記的好習慣。如果說這些為王曉棠寫戲打下了扎實的基礎(chǔ)，那么寫戲的精髓又在何處呢？采訪期間，她向記者講述了自己參加作家慰問團去大慶慰問的一則故事，我們或許可以從中找到答案。1964年初，文化部決定派“作家慰問團”來大慶慰問，團長是時任中國作協(xié)書記處書記張光年，秘書長、黨支部書記是時任人民文學雜志社副主編的李季，團員有來自全國各地的知名作家趙樹理等多人。中國青年藝術(shù)劇院的導演孫維世也一同前往。王曉棠在開往大慶的火車上，希望能夠創(chuàng)作出一個最貼近大慶石油工人的新作品。便請同車時任石油工業(yè)部副部長的康世恩講述了石油工人劉安全的故事。劉安全這位四川籍的石油工人有著“三老四嚴”的作風與精神，也就是對待革命事業(yè)，要當老實人，說老實話，辦老實事；對待工作，要有嚴格的要求、嚴密的組織、嚴肅的態(tài)度、嚴明的紀律。劉安全是好人，但做事不懂得講工作方法，別人做錯了一點事就把人家批得體無完膚，康世恩為此還在大會上點過他的名，批評他，令他改正。王曉棠通過康世恩的講述和李季的把關(guān)，在開往大慶的火車上連夜寫就了一出單人諧劇，劇中把劉安全的名字改為了楊安全。到了大慶，王曉棠在舞臺上一人飾演多個角色，一會兒用四川話演楊安全，轉(zhuǎn)過身就變成了河南籍做錯事兒的工人。當時大慶的石油里蠟的成分特別高，石油工人要用“刮蠟片兒”把蠟刮掉。舞臺上，王曉棠操著一口河南話說到：“楊安全，我那個刮蠟片兒掉到井里去了”，臺下哄然大笑，石油工人們對這個節(jié)目相當滿意。巧的是，劉安全本人也看了演出，王曉棠親切地問劉安全：“你不生氣吧？像嗎？”劉安全嘿嘿地樂，憨厚地說：“像，像，不生氣！”王曉棠通過此次慰問認準了一個道理：人民不僅是驗證文藝發(fā)展的廣袤大地，還是孕育文藝作品的豐厚土壤。
王曉棠寫戲時自覺融入生活。在創(chuàng)作電影《老鄉(xiāng)》時，她傾注了大量心血。王曉棠向記者講述了影片誕生的來龍去脈。“當聽聞老一輩無產(chǎn)階級革命家在洪澤湖上戰(zhàn)斗的精彩故事，我便約了電影《董存瑞》的編劇之一董曉華同去洪澤湖深入生活。我們從北京到南京，從南京到淮陰，再從淮陰到洪澤縣，最后抵達洪澤湖，每經(jīng)過一個地方，就會多幾名干部，結(jié)果到了洪澤湖，我們的隊伍就像滾雪球一樣越滾越大?？吹疆?shù)厝罕姷纳罘浅ＦD苦，來了那么多領(lǐng)導，而我們這么多人卻什么情況也了解不到，我心里想：得趕緊撤！我們很快就回來了。后來我又派王宸去洪澤湖深入生活，用一個月的時間完成了一個戰(zhàn)斗故事，交給我做參考。后來，我對八一廠的領(lǐng)導說，‘看來現(xiàn)在的洪澤湖老百姓并不需要一個單純的當年的戰(zhàn)斗故事，我們應(yīng)該創(chuàng)作一部勝利了不能忘記老區(qū)人民的影片?！谑?，我只身一人，買一張火車票到南京，再買一張長途汽車票到淮陰，再買一張船票到洪澤湖，船上的父老鄉(xiāng)親有的賣小雞小鴨，有的賣大餅油條，有的是回家探親，熱鬧極了。漁民們沒有咱們現(xiàn)在的紙質(zhì)戶口，他們的戶口門牌就釘在漁船船篷上。到了湖上的老子山，當時條件很簡陋，但鄉(xiāng)親們盡可能地招待我，我過意不去，所以每次都是了解完情況就趕緊返京提煉素材。我一共去了洪澤湖六趟，終于寫就并執(zhí)導了影片《老鄉(xiāng)》：一個老將軍微服返回戰(zhàn)斗過的洪澤湖，幫助鄉(xiāng)親們致富并感化教育了一個從不愿當兵到打出旗語‘我前進，戰(zhàn)士萬歲’的小青年杜雙寶，影片衷心贊美了共產(chǎn)黨人的高貴品格。”
深入生活對于文藝工作者而言，是一個艱苦的環(huán)節(jié)，但又是極具吸引力、必不可少的環(huán)節(jié)。王曉棠六次下洪澤湖還是收獲頗豐的。王曉棠用手比畫道：“當時生活在洪澤湖的農(nóng)民去世了都實行土葬，洪澤湖畔是水田，壟起的土地就這么窄，我想，他們是如何進行土葬的呢？通過下生活我發(fā)現(xiàn)，他們把前后兩個自行車拴上繩子，把棺材擔在上面小心前行。我把這段戲?qū)戇M了《老鄉(xiāng)》的劇本里，就是微服私訪的將軍余芒看望老區(qū)鄉(xiāng)親時發(fā)現(xiàn)烈屬王大娘病了，要給王大娘看病，可是鄉(xiāng)長說鄉(xiāng)里沒人，余芒和鄉(xiāng)長把前后兩輛自行車拴上繩子，擔王大娘去看病的戲?！甭鋵嵉界R頭上，王曉棠采用俯拍的方式將這一場景生動還原，富有地域特色的這一視聽語言成為流傳至今的佳話。
1988年，王曉棠被任命為八一電影制片廠副廠長，1992年晉升為廠長。在她的帶領(lǐng)下，八一廠成功拍攝了《大轉(zhuǎn)折》《大進軍》系列巨片，它們連同1991年底完成的《大決戰(zhàn)》共同講述了解放戰(zhàn)爭時期的前、中、后三段，完成了完整反映解放戰(zhàn)爭全過程的史詩性鴻篇巨制。1992年開始，《大轉(zhuǎn)折》和《大進軍》中的《解放大西北》《席卷大西南》《南線大追殲》三部分更是分梯次同步開拍，那時王曉棠辦公室里的燈總是徹夜亮著。在她擔任八一廠生產(chǎn)副廠長時，定了新的規(guī)章制度，以前都是拍完才審查，審查完再補拍。王曉棠上任后規(guī)定，隨時拍隨時看隨時補，夜里3點洗印完膠片3點看片，凌晨5點洗印完膠片5點看片，看完馬上開會討論，各中基層審片的領(lǐng)導不能說奉承話，就是提問題，然后攝制組抓緊補拍。這套制度一直沿用至今，為眾多大片的拍攝節(jié)省了時間、物力、人力。她擔任廠長期間還提出了出精品就是要講究而不將就的口號，用優(yōu)秀的文藝作品向人民交出了滿意答卷。
無論她是演員、編劇、導演還是廠長，王曉棠始終用行動踐行著回報人民的錚錚誓言。她的才華與品德使之有了種種定位，但若讓她對自己做一個最貼切的表述，她樸素地回答到：“我是一個兵?！庇浾呷滩蛔∽穯枺骸皬哪膬簛淼?？”她微笑著說：“來自老百姓！”（許 瑩）
