藝術(shù)的歸途在時(shí)代生活 現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作“得”與“失”
電視劇《生逢?duì)N爛的日子》劇照
新時(shí)代會(huì)涌現(xiàn)更多新故事，美好生活也會(huì)釀造更多美好作品。2018年，現(xiàn)實(shí)題材電視劇迎來(lái)新的歷史契機(jī)。
需要明確的是，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方案，不僅是題材上的選擇，更包含對(duì)社會(huì)生活的整體認(rèn)識(shí)和審美發(fā)現(xiàn)。面對(duì)社會(huì)主要矛盾的轉(zhuǎn)變和豐富、多彩、多元、多變的新時(shí)代生活，現(xiàn)實(shí)題材電視劇須找到更真實(shí)、更本質(zhì)、更藝術(shù)的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容和表達(dá)方式。
現(xiàn)實(shí)題材始終是中國(guó)電視劇的主流創(chuàng)作題材和中心寫(xiě)作內(nèi)容，也是中國(guó)電視劇乃至中國(guó)文藝的重要?dú)v史傳承和時(shí)代使命。隨著文藝創(chuàng)作的多元多樣以及市場(chǎng)對(duì)文化娛樂(lè)需求的增大，現(xiàn)實(shí)題材作品的社會(huì)影響力受到一定程度的影響。2017年中國(guó)電視劇的創(chuàng)作，最值得總結(jié)研究正反兩面經(jīng)驗(yàn)、對(duì)新一年有啟發(fā)意義的，就是現(xiàn)實(shí)題材電視劇整體質(zhì)量的提升與社會(huì)影響力、關(guān)注度的回歸。
2017年是現(xiàn)實(shí)題材電視劇取得豐碩成果的一年。在年度熱播劇榜單中，現(xiàn)實(shí)題材電視劇高居榜首。這些作品以對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)注、對(duì)生活層面的深入透視、對(duì)人物性格的深度剖析、對(duì)藝術(shù)規(guī)律的深情傾注，使現(xiàn)實(shí)題材作品重回觀眾視野，重現(xiàn)轟動(dòng)效應(yīng)，重拔收視頭籌，重顯藝術(shù)魅力。
直面當(dāng)代重大社會(huì)話題
避免導(dǎo)入復(fù)雜的社會(huì)情緒
總結(jié)2017年電視劇不能繞過(guò)的現(xiàn)象級(jí)作品當(dāng)屬《人民的名義》。該劇以直面當(dāng)代重大社會(huì)話題的勇氣，讓文藝創(chuàng)作與重大社會(huì)政治生活內(nèi)容“直接對(duì)話”“親密接觸”，爆發(fā)震撼人心的思想力量和藝術(shù)魅力，為現(xiàn)實(shí)題材作品在觀眾中重新贏得尊嚴(yán)與榮譽(yù)。
《人民的名義》的戲劇沖突與現(xiàn)實(shí)反腐斗爭(zhēng)高度契合，正義與邪惡的較量驚心動(dòng)魄，其所觸及的社會(huì)生活深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)以往的同類(lèi)作品，也讓文藝與政治這個(gè)敏感話題的結(jié)合，在當(dāng)下找到了得天獨(dú)厚的機(jī)遇。
另一方面，由于題材的敏感度與特殊性，該劇的創(chuàng)作播出也為今后這類(lèi)題材的創(chuàng)作，提供了重要的經(jīng)驗(yàn)與借鑒。這部現(xiàn)實(shí)反腐題材電視劇所引發(fā)的收視狂潮、話題熱度和周邊效應(yīng)，都為創(chuàng)作者始料不及。它的影響力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一部文藝作品所能抵達(dá)的范圍和程度。觀眾對(duì)該劇的癡迷，也不僅僅源自故事本身的吸引力?？梢哉f(shuō)，這部劇的成功是可遇而不可求的。
文藝創(chuàng)作在面對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)重大政治性話題時(shí)，如何更加審慎地把握好藝術(shù)視角，避免把過(guò)多復(fù)雜的社會(huì)情緒盲目導(dǎo)入戲劇化敘事之中，如何把握好創(chuàng)作中的激情和理性，這部劇在這些方面給我們留下了很大的思考空間。
以人物命運(yùn)詮釋時(shí)代主題
傳統(tǒng)手法應(yīng)與當(dāng)下審美結(jié)合
如果說(shuō)《人民的名義》是在重大社會(huì)政治話題與當(dāng)下群眾關(guān)切上，讓現(xiàn)實(shí)題材重回?zé)善翢狳c(diǎn)；那么，《雞毛飛上天》這部描寫(xiě)改革開(kāi)放歷史進(jìn)程與人生奮斗故事的電視劇，則體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)題材作品在表達(dá)時(shí)代變遷與當(dāng)下關(guān)切的結(jié)合上，顯示了更大的時(shí)空維度與藝術(shù)容量。
《雞毛飛上天》以一對(duì)夫妻的情感故事和創(chuàng)業(yè)歷程為核心，講述了浙江義烏改革發(fā)展30多年曲折而又輝煌的歷程，寫(xiě)出了人民群眾對(duì)美好生活的追求與向往這一時(shí)代主題。該劇以傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義手法和浪漫主義情懷，加上細(xì)膩真摯的情感灌注、生動(dòng)有趣的故事敘述、鮮明準(zhǔn)確的人物性格刻畫(huà)，使得這對(duì)夫妻的奮斗故事既具有現(xiàn)實(shí)生活的質(zhì)感，又具有了對(duì)人生價(jià)值的思考。陳江河、駱玉珠的成功，不僅源自個(gè)人的奮斗，更需要時(shí)代提供契機(jī)。他們的成長(zhǎng)、成就和成功，是改革開(kāi)放以來(lái)時(shí)代發(fā)展與變遷的縮影。
《青戀》也是一部類(lèi)似的作品，表現(xiàn)的也是大時(shí)代中小人物成長(zhǎng)的故事，用個(gè)人命運(yùn)變化，詮釋時(shí)代主題，在時(shí)代進(jìn)步中，提升人生境界。
這種傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，如何與當(dāng)下觀眾的審美趣味結(jié)合得更加緊密，如何用創(chuàng)新的藝術(shù)元素豐富這一傳統(tǒng)表達(dá)，有待創(chuàng)作者進(jìn)一步努力。
聚焦新人物的美好生活
不等于生活失真、藝術(shù)失色
還有一類(lèi)作品以新鮮的內(nèi)容和類(lèi)型創(chuàng)作，為觀眾提供了不同以往的現(xiàn)實(shí)題材故事?！东C場(chǎng)》講述了一批不為大眾熟知的高端職業(yè)人群的事業(yè)、情感與生活。《我的前半生》在描寫(xiě)現(xiàn)代人情感變化、婚姻家庭生活與女性人格獨(dú)立的同時(shí)，給觀眾帶來(lái)較為新鮮的職場(chǎng)生活內(nèi)容。
上述劇中的人物形象具有不同于普通大眾的生活方式和感情表達(dá)方式，聚焦當(dāng)下高端職業(yè)人群，對(duì)現(xiàn)實(shí)予以新的解讀視角，拓展了現(xiàn)實(shí)題材的時(shí)代內(nèi)涵。劇中人物高學(xué)歷、高收入、高能力、高檔次的人生背景、閱歷與資本，使他們跳出了對(duì)生活中柴米油鹽層面的關(guān)注，也因此，這些作品更傾向于表達(dá)一些新的職場(chǎng)生活內(nèi)容和對(duì)人性與情感的深度思考。這些現(xiàn)實(shí)題材作品的出現(xiàn)，顯示了中國(guó)社會(huì)在邁向現(xiàn)代化進(jìn)程中步伐的加快，它們是新時(shí)代的新內(nèi)容，是對(duì)一批新人物美好生活的窺視與剖析。
題材上的新鮮度與大眾生活的“距離感”，讓這類(lèi)作品擁有別具一格的吸引力。與此同時(shí)，其中對(duì)一些新銳、時(shí)尚、現(xiàn)代的生活場(chǎng)景的鋪排渲染，對(duì)富裕高端生活方式的描寫(xiě)，以及人物在精神感情和行為舉止上的“與眾不同”，也讓其在與現(xiàn)實(shí)的貼切度上顯出一定隔離。特別是一些脫離了劇情的奢華與歐化，故作姿態(tài)的高冷身段，故作高深的臺(tái)詞表達(dá)，使得這類(lèi)作品在生活上失真、在藝術(shù)上失色。
開(kāi)掘平凡的幸福與詩(shī)意
謹(jǐn)防內(nèi)容雷同和敘事套路化
現(xiàn)實(shí)生活的主體，永遠(yuǎn)是平凡的百姓。他們生活中的酸甜苦辣、人生滋味、命運(yùn)浮沉，與社會(huì)脈動(dòng)息息相關(guān)。正是這些普通人的生活，構(gòu)成2017年現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的主要內(nèi)容。
《情滿四合院》《生逢?duì)N爛的日子》以較長(zhǎng)的時(shí)間跨度，寫(xiě)出了“升斗小民”的胡同人生。這些作品，不回避社會(huì)發(fā)展過(guò)程中的坎坷，不掩蓋底層人物生活印記，讓生活的真實(shí)與質(zhì)感回到現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)敘事之中。這些作品中的人物，讓人感覺(jué)就在你我身邊。這種貼近感、代入感，是現(xiàn)實(shí)題材作品中應(yīng)有的本色。正是這種久違的生活氣息，讓觀眾與作品中的人物一起，感受著生活中的歌與笑、情與理、愛(ài)與恨。在深情回望歷史的講述中，人物一點(diǎn)一點(diǎn)走出艱難的困境。在充滿憧憬的現(xiàn)實(shí)面前，這些底層人物也漸漸成長(zhǎng)起來(lái)，夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，人生境遇更為寬廣。他們的故事，是“幸福都是奮斗出來(lái)的”這一人生哲理最生動(dòng)的寫(xiě)照。這些鮮活平凡的人生故事，始終牢牢把握一條價(jià)值主線：身份的卑微不等于精神的卑微，人格的強(qiáng)大遠(yuǎn)勝于物質(zhì)的強(qiáng)大。正是這條價(jià)值主線的引領(lǐng)與提升，讓平凡生活有了積極的價(jià)值承載，讓人生哲理有了生動(dòng)的故事性表達(dá)。
與上述作品對(duì)應(yīng)的還有《國(guó)民大生活》《親愛(ài)的她們》《急診科醫(yī)生》《外科風(fēng)云》等。這類(lèi)作品更具有都市、情感、行業(yè)等特定類(lèi)型化的題材特點(diǎn)。共性是傾注于當(dāng)下敘事，所描寫(xiě)的生活更加明亮，內(nèi)容更具當(dāng)下性和思考度?！秶?guó)民大生活》對(duì)當(dāng)下青年情感生活的呈現(xiàn)，《親愛(ài)的她們》對(duì)當(dāng)下老年生活的關(guān)注與兩代人之間的溝通理解，《急診科醫(yī)生》中對(duì)醫(yī)生職業(yè)在辛勞與崇高之間的比對(duì)，都顯示了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在題材、類(lèi)型、風(fēng)格上的多樣化。
開(kāi)掘平凡的幸福與詩(shī)意，是現(xiàn)實(shí)題材永恒的主題。然而，越是永恒的主題，越要有求新求異性的開(kāi)掘。無(wú)論是以較長(zhǎng)時(shí)間跨度表現(xiàn)普通人的命運(yùn)坎坷和漸進(jìn)成長(zhǎng)，還是以表現(xiàn)都市職業(yè)人群當(dāng)下生存狀態(tài)來(lái)聚焦話題，都是現(xiàn)實(shí)題材電視劇最擅長(zhǎng)的內(nèi)容敘事，也是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作數(shù)量最多的類(lèi)型。在追求類(lèi)型化的同時(shí)，要避免內(nèi)容雷同和敘事套路化，讓觀眾產(chǎn)生似曾相識(shí)、大同小異、觀一知十的審美疲勞。
現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方案，不僅僅是題材上的寫(xiě)實(shí)性選擇，更要有對(duì)社會(huì)生活的整體認(rèn)識(shí)和審美發(fā)現(xiàn)，而理論批評(píng)的功效，也切不能被替代成微信式的點(diǎn)贊。面對(duì)社會(huì)主要矛盾的轉(zhuǎn)變和豐富、多彩、多元、多變的新時(shí)代生活，現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作也必須找到新的更真實(shí)、更本質(zhì)、更藝術(shù)的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容和表達(dá)方式。
2018年是中國(guó)改革開(kāi)放40周年，為繁榮現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供了新的契機(jī)。新時(shí)代會(huì)涌現(xiàn)更多新故事，美好生活也會(huì)釀造更多美好作品。在習(xí)近平文藝思想的指引下，期待新一年中國(guó)電視劇創(chuàng)作以春花滿樹(shù)、秋實(shí)滿枝的成果與收獲，見(jiàn)證中國(guó)進(jìn)入新時(shí)代的歷史進(jìn)程，為新時(shí)代文藝的繁榮發(fā)展提供新的時(shí)代坐標(biāo)。
（作者為中國(guó)廣播電影電視聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）
