論演員修養(yǎng)
演員就是演員，其專業(yè)就是表演，這是一個(gè)有敬意的稱呼、值得尊敬的職業(yè)。我相信，用角色說話，才能賦這份職業(yè)以尊嚴(yán)
我今年91周歲，算來以話劇為業(yè)也70多年了，心中不無(wú)感慨。我暮年白發(fā)，去年年初還登臺(tái)，兩部我導(dǎo)演的戲也成功上演。半生與戲劇結(jié)緣的我，悟得一個(gè)道理：演員創(chuàng)造角色不能從拿到劇本才開始，既然認(rèn)準(zhǔn)這個(gè)專業(yè)，就必須時(shí)時(shí)涌動(dòng)著創(chuàng)造愿望，在沒有合適劇本和角色之時(shí)，心中仍積蓄創(chuàng)造熱情。我還能塑造一個(gè)什么樣的人物，還能再導(dǎo)演個(gè)什么樣的戲呢？我一直在問自己。請(qǐng)白樺為我寫《吳王金戈越王劍》，請(qǐng)萬(wàn)方為我寫《冬之旅》，去年又邀郭啟宏寫《大訟師》，都是這樣得來的劇本。
北京人藝1952年建院，演員來自四面八方，表演方法五花八門，所以建院之初就提出要統(tǒng)一表演方法。這并不容易，走過彎路曲折，但人藝人自有一股子探索鉆研勁頭兒。我比較幸運(yùn)，上世紀(jì)50年代中期獲得進(jìn)修機(jī)會(huì)，老師是來自斯坦尼斯拉夫斯基故鄉(xiāng)的專家，是瓦戈坦果夫劇院所屬戲劇學(xué)校校長(zhǎng)，教學(xué)方法很符合北京人藝的藝術(shù)追求。畢業(yè)后，北京人藝讓我主持操辦在職演員學(xué)習(xí)班，我根據(jù)劇院特點(diǎn)，在教學(xué)中強(qiáng)調(diào)體驗(yàn)生活并帶著學(xué)生觀摩大量民族戲曲，獲益良多。
演劇方法固然重要，更重要的是生活積累。胸有丘壑，厚積薄發(fā)。北京人藝建院之初并沒有馬上排戲，劇院做的第一件事是下廠下鄉(xiāng)，全院導(dǎo)演、演員、舞美人員分4個(gè)大組到工廠和農(nóng)村去。我去的是重工業(yè)琉璃河水泥廠，比我年長(zhǎng)的刁光覃、田沖，以及焦菊隱先生和我們一起。在這半年中，我們確實(shí)做到與工人農(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)，工作之余，還跟著工人一起歡聚、打球，成為無(wú)話不談的知心朋友。
“深厚的生活積累”是北京人藝演劇風(fēng)格得以形成的重要因素。每排一個(gè)戲都要求必須認(rèn)真深入生活，這一點(diǎn)已經(jīng)成為大家的自覺習(xí)慣。人藝的經(jīng)典劇目《茶館》就是體驗(yàn)生活、深入生活的典型作品，創(chuàng)作者在前期進(jìn)行的準(zhǔn)備工作，甚至超過排戲所用的時(shí)間和精力。1964年我剛轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，恰好有一段時(shí)間難得空閑，想到農(nóng)村去。北京市委給我推薦房山崗上大隊(duì)，大隊(duì)老主任吳春山當(dāng)時(shí)是全國(guó)農(nóng)業(yè)一面旗幟，我就和他同住在大隊(duì)牲口院，同睡一鋪炕，在那半年時(shí)間里，我整天跟著他在地里轉(zhuǎn)，干農(nóng)活兒，喂牲口，大會(huì)小會(huì)我也參加，討論事情也說上幾句，村里都不把我當(dāng)外人。后來，我曾一路步行去崗上村，見到老主任恍如隔世。老主任說：來過那么多人，就是覺得跟你最親。
文化修養(yǎng)對(duì)一個(gè)演員也很重要。人們常說：“演員創(chuàng)造能達(dá)到什么境界，最后拼的是文化?！北本┤怂囉袧鉂獾淖x書風(fēng)氣，排練廳有幅標(biāo)語(yǔ)“做學(xué)者型的演員”。我對(duì)此其實(shí)略有質(zhì)疑，戲劇人知識(shí)深厚、學(xué)貫中西當(dāng)然好，如焦菊隱先生是留法博士，同時(shí)熟悉中國(guó)戲曲，把中國(guó)話劇提升到更高境界，但這何其困難。我認(rèn)為，演員要有文化，但不能書生氣，更應(yīng)像一個(gè)“雜家”。北京人藝許多演員善于琴棋書畫，雖然只是出于興趣，但確實(shí)有助于塑造人物、提升文化品位。北京人藝當(dāng)年曾經(jīng)請(qǐng)來很多位京劇、曲藝大家傳授創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)心得，荀慧生先生、裘盛戎先生不止一次來到劇院，我們常常白天聽講，當(dāng)晚看他們演出，領(lǐng)悟自然更具體、更深刻。此外，像駱玉笙、魏喜奎、良小樓等名家大家也來講過課，教我們臺(tái)詞，讓我們掌握吐字歸音、臺(tái)詞清楚的方法。駱玉笙先生很想教我一段京韻大鼓，若不是我天生跑調(diào)，肯定學(xué)一段《劍閣聞鈴》。也正是人藝演員注重多方面的積累，才為焦菊隱先生后來倡導(dǎo)中國(guó)話劇民族化探索，提供了人員優(yōu)勢(shì)。
現(xiàn)在有些對(duì)演員的稱呼，比如“小鮮肉”，聽者還有些得意，我認(rèn)為這種叫法很不合體，甚至帶有侮辱性。這種稱呼說明演員不懂表演，只是在賣弄自己的臉面。演員就是演員，其專業(yè)就是表演，這是一個(gè)有敬意的稱呼、值得尊敬的職業(yè)。如果說現(xiàn)在社會(huì)上對(duì)演員有什么負(fù)面看法，我們首先要三省吾身。我相信，只有用角色說話，才能賦這份職業(yè)以尊嚴(yán)。
藍(lán)天野，1927年生于河北，北京人民藝術(shù)劇院演員、導(dǎo)演。1952年參加組建北京人民藝術(shù)劇院。曾飾演話劇《茶館》《北京人》《蔡文姬》《家》《冬之旅》等作品中約70個(gè)角色；導(dǎo)演話劇《貴婦還鄉(xiāng)》《家》《吳王金戈越王劍》等十余部；參演《茶館》《封神榜》《渴望》等多部影視劇。獲中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇終身成就獎(jiǎng)等。
