王必勝：散文如何是好
“年選”做到現(xiàn)在，多少有些皮實了，激情不復當年之勇。一是，這事有了小二十年，縱然是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，經(jīng)不住長年累月，無有新鮮感也正常；二是，這類選本舉凡也是多家，天南地北，也都在差不多的時間和篇幅推出，其內(nèi)容雖有區(qū)別，卻也有不少相同，出新出彩，也非易事；三是，原料上的局促和選料上的踟躕，這一點，或許堅持了標準和要求，看似浩若煙海的此類文字，如是執(zhí)意在遴選上的高門檻、嚴要求，你會覺得，并沒有想象的好，沒有達到一年最佳的預期。
時序到了秋收冬藏，一年光景做最后盤點，看到不少有關(guān)文章，說散文成績，散文的特點，散文的五年，云云，論者滔滔，聽者藐藐，也就生發(fā)了一點感想，這散文真的是那樣的光鮮亮麗、年景豐產(chǎn)、收獲多多嗎？或者，一如論者們所言，在題材、情懷、文采，作者身分等等方面，是那樣如何如何、這般這般嗎？
無意于唱些反調(diào)，但是，要說散文的天下，如今真不是最好時期，水波不興，平平淡淡的，溫乎乎，或許也是當前整個文學的現(xiàn)狀。在這個熱鬧多元的時代文化下，文學的事件，總是大于文學本身的，文學的期望多是在熱鬧的大呼隆的行為中，變得雷聲大雨點小。急功近利，資本獻媚，作者言必版稅，編者也緊盯讀者錢包，文學的矜持幾成稀罕物。自媒體的泛濫，新媒介的強勢，影響了傳統(tǒng)的閱讀和審美，文學功能無疑深受沖擊，文學的衡定標準，也必然變化。文學難以找回往昔風采。比如這散文，曾經(jīng)有過的，大者如文化散文，小的有情感類、都市風的小女人散文，或者政治抒情類的專題散文等等，雖然這些標簽定性，免不了膠柱鼓瑟，見仁見智，但卻是一個個明顯的存在，也激發(fā)和引領(lǐng)了一個時期的散文風潮，多年來對散文的影響，或隱或現(xiàn)地存在。另外，從作者的身分角色看，上世紀90年代以降，小說家、學者、美術(shù)家各路人馬的加盟，無疑開拓了散文文體的疆域，帶來了散文創(chuàng)作隊伍的壯實。這些基本面貌，一直延續(xù)在以后多年文壇。如今，這些多是人們的記憶之事了。
眼下的散文，如果還是從作者隊伍的幾代同堂，寫法上的新銳與老成，內(nèi)容上的家國記憶、文化情懷，紀實性的增強與思想性的突進等等，評述歸納，我以為，并沒有脫開以往散文的評議模式，也沒有找出新的閃光點，所以，與其在一個沒有太多新的散文現(xiàn)象的狀態(tài)下，還不如老實地認可當下散文幾乎是沿習舊有的態(tài)勢，平靜地書寫，散淡地前行，是一場沒有大開大闔的文學之旅。沒有新的閃光點，或許是一種常態(tài)化的文學行為，也印證了散文作為一個平和而靜雅的文學樣式，特別是所謂的家國情懷與宏大敘事成為某些人高蹈的精神旗幟之時，安閑與恬淡，靜好與真切，親和力與現(xiàn)場感，是散文的特有的文學風范。這對于當下焦慮浮華的社會文化，對于現(xiàn)代化的焦慮癥的治療，對于隱隱存在的高大上的文學理念，不失為一劑糾偏藥方。
從這個意義上說，散文的文學表現(xiàn)，她的面貌，或者說年度貢獻，是靜好，是閑淡，是沉實，是不顯擺不張揚的風景——暗香浮動，竹外桃花。有人說到文學的及物性，散文最是及物的，不凌空蹈虛，不天馬行空，切近而篤實。任何夸飾和喧囂，都成為對她的傷害，而最為恒定的，是書寫者的個人情懷，精神旨向，文化的張力，真切的表達與情動于衷的傾訴，使書寫成為一種有深意和情致的精神記錄。
收入這本遼寧人民出版社《2017年最佳散文》集子中的文字，各呈異彩，有近乎于家國情懷的表達，有個人情感的書寫，有感念生活的記憶，有江山形勝的探尋；有懷人，有紀事，有親情，有友愛；過往人生，當下世情等等，不一而足，他們或她們用及物的文學書寫，再現(xiàn)了一個個斑駁的人生場景，留下了一個個斑斕的文本世界。還是應了一句俗話，散文可以風云，可以風月，但無論如何，文化精神，生命情懷，是作品的基石、樞紐，也是文心，缺少了這些，將了無生氣，面目可憎。
盡管平實是年度的散文景象，平淡中的常態(tài)，或許更顯示出其悠長的定力，而那些記錄了這個變動生活中的人情世事，書寫了世道人心，觸動了我們對當下的生活思考的作品，以及我們熱愛的作者們，是“最佳”的，至少在我們一年一度的遴選中，可獲此殊榮。
“ 一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。”
