普通人的視角才是創(chuàng)作者最需要關(guān)注的——訪全國(guó)政協(xié)委員、劇作家王麗萍
《媳婦的美好時(shí)代》
8年前，在電視劇《媳婦的美好時(shí)代》熱播后的第一時(shí)間，劇作家王麗萍接受了本報(bào)記者的獨(dú)家專訪。當(dāng)談到現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)時(shí)，她告訴記者，“把家長(zhǎng)里短寫出歲月的味道，寫出崇高、高尚、尊嚴(yán)，是一個(gè)編劇的責(zé)任和使命感?！薄皩懗鋈诵缘恼嫔泼?，是編劇的立場(chǎng)，也是我們矢志不渝的責(zé)任?！边@之后，王麗萍創(chuàng)作力不減，陸續(xù)推出了《雙城生活》《我家的春秋冬夏》《生活啟示錄》《大好時(shí)光》《國(guó)民大生活》等多部深受觀眾好評(píng)的原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)題材作品，并形成了獨(dú)特的“王麗萍現(xiàn)象”和“王麗萍風(fēng)格”。8年來，那份謳歌真善美的心靈依舊，那種扎根生活的堅(jiān)守猶存，她仍然在自己熟悉的那口生活的深井里，默默地記錄著時(shí)代、描繪著人生、書寫著感動(dòng)，傳遞著小人物的溫暖與美好。今年全國(guó)兩會(huì)上，成為新一屆全國(guó)政協(xié)委員的王麗萍再次接受了本報(bào)記者的獨(dú)家專訪。在經(jīng)過近一個(gè)小時(shí)的“頭腦風(fēng)暴”后，王麗萍坦言：“這是我接受過的最累的一次專訪?！?/p>
中國(guó)電視劇始終與時(shí)代同行
記 者：回顧改革開放40年來中國(guó)電視劇的創(chuàng)作足跡，您認(rèn)為發(fā)生了哪些重要的變化？有哪些電視劇給您留下了深刻印象？
王麗萍：從1958年《一口菜餅子》開始到現(xiàn)在，特別是改革開放以來，無論是數(shù)量、質(zhì)量，還是題材內(nèi)容、表現(xiàn)形式、制作、播出以及對(duì)外影響，中國(guó)電視劇都取得了飛速的發(fā)展，而且已經(jīng)成為我們百姓人家日常最主要的娛樂與觀賞。這60年的成就是令人欣喜的，也是催人奮進(jìn)的，前輩和同行創(chuàng)作出了非常多的優(yōu)秀作品，比如《渴望》《孽債》《金婚》《亮劍》《士兵突擊》《人間正道是滄?！贰度嗣竦拿x》等，都給我留下了深刻的印象。這些不同時(shí)代、不同題材、不同特征的作品，有一點(diǎn)是共通的，它們構(gòu)成了中國(guó)歷史、社會(huì)不斷向前發(fā)展的藝術(shù)畫卷。從《渴望》到去年播出的《雞毛飛上天》，可以從電視劇的表現(xiàn)內(nèi)容看到我們國(guó)家生活的變化和新的矛盾與現(xiàn)實(shí)。由此不難看出，中國(guó)電視劇創(chuàng)作始終是與時(shí)代同行的，緊緊追隨著時(shí)代前進(jìn)的腳步，這也是中國(guó)電視劇對(duì)這個(gè)時(shí)代的貢獻(xiàn)所在。我相信今后還會(huì)有更多優(yōu)秀的電視劇涌現(xiàn)出來。
記 者：改革開放40年來，現(xiàn)實(shí)題材一直是電視劇創(chuàng)作的重鎮(zhèn)。前不久，中國(guó)視協(xié)發(fā)布了重點(diǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇劇本的征集活動(dòng)，目的就是要加大現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的扶植力度；無獨(dú)有偶，業(yè)內(nèi)更是把2018年看作是“現(xiàn)實(shí)主義回歸年”。結(jié)合您的創(chuàng)作，您是如何理解現(xiàn)實(shí)題材的，又是如何看待“現(xiàn)實(shí)主義回歸”的？
王麗萍：舉辦重點(diǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇劇本的征集活動(dòng)，對(duì)廣大編劇來說，無疑是一個(gè)利好的消息。這反映了相關(guān)部門、領(lǐng)導(dǎo)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的高度重視，同時(shí)，也給了所有編劇一個(gè)平等的機(jī)會(huì)。不管你是一個(gè)初出茅廬的編劇新人，還是一個(gè)有著豐富創(chuàng)作經(jīng)歷和作品積累的成熟編劇，還是依然筆耕不輟、堅(jiān)守在創(chuàng)作一線的資深編劇，你都可以把作品提交上來，接受檢驗(yàn)。在我看來，不管是扶植、獎(jiǎng)勵(lì)，還是倡導(dǎo)“現(xiàn)實(shí)主義回歸”，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作最大的意義在于記錄當(dāng)下中國(guó)的歷史，記錄新時(shí)代。如果你能用你的筆墨、影像、畫面真實(shí)表現(xiàn)、刻畫新時(shí)代里的社會(huì)生活、精神追求、人生命運(yùn)，相信好的作品是能流傳下去的。編劇就是一個(gè)在當(dāng)下生活的書寫者，他應(yīng)該具有從紛繁復(fù)雜的現(xiàn)象中抽離出本質(zhì)、本真的能力，要有透視生活、分析生活、提煉生活的能力，這正是寫好現(xiàn)實(shí)題材的基礎(chǔ)。而真情實(shí)感的表達(dá)，對(duì)生活的敬畏，對(duì)寫作的敬意，都會(huì)潛移默化體現(xiàn)在作品的字里行間。
記 者：您在進(jìn)行現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作時(shí)，更多希望跟觀眾分享哪些內(nèi)容？
王麗萍：現(xiàn)實(shí)生活中，包括我們身邊存在著很多動(dòng)人的故事。這些年來，有朋友說我是“以溫暖現(xiàn)實(shí)主義的方式講述動(dòng)人的故事，表現(xiàn)美好的人生、勵(lì)志的人生、奮斗的人生，特別是小人物的中國(guó)夢(mèng)”。其實(shí)我每一次的寫作，都是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的，因?yàn)閷懽髌鋵?shí)是孤獨(dú)而艱苦的過程。在創(chuàng)作中，我一直相信，正能量的作品一定會(huì)給大家?guī)矸e極、健康、樂觀等影響，尤其是中國(guó)電視劇的觀賞通常是一家老小圍坐在一起，“合家歡”式的收看方式居多，這就更需要為他們提供有意義、有價(jià)值、有內(nèi)涵的東西，這是電視劇創(chuàng)作者的責(zé)任所在。每一個(gè)創(chuàng)作者都有自己的短板與長(zhǎng)項(xiàng)，對(duì)我而言，我比較偏愛喜劇的呈現(xiàn)，雖然輕喜劇的表現(xiàn)形式非常難，這就需要你謙虛的學(xué)習(xí)與長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈的寫作，如果你堅(jiān)持下來了，就做到自己挑戰(zhàn)自己了。除了認(rèn)認(rèn)真真寫作的本分以外，持之以恒、不放棄、不埋怨的努力也是我們對(duì)這一行真誠(chéng)的熱愛態(tài)度。
扎扎實(shí)實(shí)寫百姓的故事
記 者：目前，現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作難度在哪里？
王麗萍：就我的創(chuàng)作經(jīng)歷而言，這些年的寫作我也遇到了很多創(chuàng)作的瓶頸。2000年前后，我的創(chuàng)作瓶頸主要就是“茫然”，我不知道去寫什么，但是又特別渴望去表達(dá)。那段時(shí)間，我覺得自己很像“熱鍋上的螞蟻”，彷徨、焦慮、不知所措，那會(huì)兒心里很想表達(dá)，但就是找不到視角。在經(jīng)歷了四年多痛苦的狀態(tài)后，我決定不跟制作方簽合同，自己沉下心來，想明白了再寫。而且一定要有感而發(fā)，或者感同身受。2004年以后，我陸陸續(xù)續(xù)寫出了《錯(cuò)愛一生》《保姆》《媳婦的美好時(shí)代》《雙城生活》等，在我熟悉的生活領(lǐng)域里去尋找我親切的生活，寫我周圍的生活，而且，不要在乎別人的評(píng)價(jià)，那個(gè)時(shí)候，有人說：不就寫點(diǎn)婆婆媽媽的事兒?jiǎn)幔磕苡写蟪鱿?？我覺得，普通人的視角才是創(chuàng)作者最需要關(guān)注的，平凡百姓的生活，小人物的勵(lì)志精神，百折不撓的奮斗，家長(zhǎng)里短的溫暖，左鄰右舍的幫襯，這些故事熱乎乎的，非常溫暖，你用真誠(chéng)的感情去抒寫去表達(dá)，等在熒屏上播放以后，觀眾的反響才讓我跨越了這個(gè)創(chuàng)作瓶頸。所以我一直這樣理解，“以人民為中心的創(chuàng)作”就是扎扎實(shí)實(shí)寫百姓的故事，寫人間的真善美。
在我看來，瓶頸對(duì)創(chuàng)作者來說不是壞事，至少對(duì)我而言，讓我有一個(gè)思考與冷靜的過程。目前對(duì)我來講，也面臨一個(gè)瓶頸，那就是在寫作《國(guó)民大生活》的時(shí)候，我意識(shí)到我在重復(fù)自己了，這非?？膳拢蚁?，是不是我寫不出來了？我在炒冷飯了？我缺少敏感了？在完成這部作品的時(shí)候，我跟導(dǎo)演夏曉昀和兩位年輕編劇魯琦、張洋也談到過這個(gè)問題，我們認(rèn)真總結(jié)了這部作品的失誤所在，分析了哪些問題是應(yīng)該避免的。實(shí)際上，戲劇沖突的重復(fù)、戲劇性轉(zhuǎn)折的雷同或者人物編造的痕跡過重，這些創(chuàng)作的難點(diǎn)，不止發(fā)生在我的身上，同樣是很多編劇也會(huì)遇到的難點(diǎn)。尤其是對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材而言，當(dāng)寫到重大情節(jié)轉(zhuǎn)折的時(shí)候，要么是車禍，要么是關(guān)鍵人物去世，很多戲都形成了套路。我認(rèn)為，成熟的編劇首先要正視自己的問題，不逃避、不遮蓋，其次要冷靜下來想一想如何去克服，怎么戰(zhàn)勝這些問題。這次全國(guó)政協(xié)會(huì)議閉幕，我們回上海的時(shí)候，我在候機(jī)室跟姚明聊天，我說你如何看待當(dāng)下電視劇里的體育元素？或者是體育題材？姚明的回答讓我非常意外，他說，“你寫的媳婦，可能很多媳婦都會(huì)感同身受；那如果一部體育題材，又如何讓每一個(gè)觀眾有感同身受的情感呢？”我覺得他太智慧了，的確我們?cè)趧?chuàng)作中，找尋讓觀眾情感共鳴的視角、故事、人物，不僅陪伴在編劇漫長(zhǎng)創(chuàng)作的始終，也是一個(gè)編劇的功課。所以，每一個(gè)瓶頸，也許也是一次機(jī)會(huì)，讓你放下一些，重新出發(fā)，一個(gè)好的編劇，應(yīng)該有重頭再來的勇氣。
記 者：您是如何在創(chuàng)作實(shí)踐中去克服和戰(zhàn)勝這些問題的？
王麗萍：國(guó)家主席習(xí)近平在2018年的新年賀詞中提到“幸福都是奮斗出來的”。對(duì)正處在成長(zhǎng)中的編劇來說，奮斗精神同樣是不可缺失的。編劇一定不要被內(nèi)心的障礙和害怕嚇倒。此外，勤奮、刻苦也是編劇必須具備的素質(zhì)。從上世紀(jì)80年代，我寫小說散文報(bào)告文學(xué)，到現(xiàn)在寫電視劇，一直寫到現(xiàn)在，沒有停下手中的筆，真的是因?yàn)闊釔郏铱次覀兺懈邼M堂老師、王宛平老師等，都是一直在創(chuàng)作一線堅(jiān)守著，刻苦勤奮是一切創(chuàng)作的基礎(chǔ)，你在作品中真情實(shí)感投入多少，劇本中就會(huì)體現(xiàn)多少。在創(chuàng)作中去克服困難，除了你的毅力外，應(yīng)該多交朋友，多學(xué)習(xí)，多請(qǐng)教，多開闊自己的世界。幾年前我去體檢，醫(yī)生看著我的手說，你的手寫壞了，小手指已經(jīng)不能正常與五指合攏，我看著自己的手，笑了：這樣也很不錯(cuò)哦，至少跟別人不一樣啊。
保持對(duì)事物的好奇心與充沛熱情
記 者：優(yōu)秀的、經(jīng)典的電視劇之所以能夠常駐觀眾的記憶，除了作品本身的生活質(zhì)感、時(shí)代質(zhì)感以及與大眾的情感共鳴外，離不開劇中人物形象的塑造。改革開放以來，電視劇藝術(shù)長(zhǎng)廊里留下了許許多多的典型形象，形成了電視文化獨(dú)特的人文風(fēng)景。在塑造人物、塑造典型形象方面，您有什么經(jīng)驗(yàn)跟我們分享？
王麗萍：我這里首先跟大家分享我特別喜歡的編劇王宛平老師寫的《金婚》中的人物形象。劇中，小學(xué)數(shù)學(xué)老師文麗幾十年來人物的脈絡(luò)、性格轉(zhuǎn)換的過程非常清晰，很多細(xì)節(jié)給人留下了深刻的印象。比如有一場(chǎng)戲，她的丈夫佟志跟別的女人在喝咖啡的時(shí)候，文麗正在給她的婆婆洗腳。這個(gè)細(xì)節(jié)讓我記憶猶新，她寫出了一個(gè)女人的內(nèi)心力量和善良。 我在寫《媳婦的美好時(shí)代》時(shí)，有一場(chǎng)戲里婆婆曹心梅生病了，有點(diǎn)中風(fēng)的感覺，毛豆豆不知道怎么照顧她，就給她端了一杯牛奶。此時(shí)，曹心梅斜著眼盯著毛豆豆說：“你是不是特恨我?！甭牭竭@句話后，毛豆豆就不停地在那里哭。曹心梅又接著說：“多大的委屈讓你哭成這樣?！边@段對(duì)話展示的就是非常微妙的婆媳關(guān)系，既透露著一點(diǎn)委屈，又是親人之間相互坦誠(chéng)的一種方式。至今很多觀眾對(duì)這個(gè)情節(jié)記憶深刻?！峨p城生活》里，有一場(chǎng)戲?qū)懙梅浅Ｍ纯?。按?xí)慣吧，北京人是中午結(jié)婚，如果晚上結(jié)婚就是二婚了，恰恰上海人是晚上結(jié)婚的，那么在劇情里，我如何讓劇中的兩家人都滿意呢？這段戲我寫了一周都沒有憋出來。我當(dāng)時(shí)跟導(dǎo)演安建商量，怎么去解決這個(gè)問題。安建跟我說，你將心比心吧，如果你是劇中的家長(zhǎng)那你怎么辦？最后我就盯著鬧鐘做文章，男女主角是在上海結(jié)婚的，在婚禮上，男主角徐嘉惠有一段表白：“現(xiàn)在，請(qǐng)各位來賓，我們把時(shí)間調(diào)到12點(diǎn)……此時(shí)此刻，我宣布，現(xiàn)在是北京時(shí)間中午12點(diǎn)，我跟郝京妮在這里舉行婚禮?！币粋€(gè)時(shí)間解決了兩地婚禮習(xí)慣的不同，（據(jù)說看了電視劇的朋友，還有人仿效這個(gè)情節(jié)）畢竟生活里，南北差異的習(xí)慣我們要尊重，但是戲劇的表現(xiàn)形式也需要出效果。這些創(chuàng)作都是來自生活。我覺得，作為一個(gè)編劇，寫出讓人感動(dòng)的細(xì)節(jié)、人物，思考、敏感以及保持對(duì)事物的好奇心、充沛熱情是非常重要的。
記 者：如今，中國(guó)電視劇“走出去”的步伐日益加快，“中國(guó)故事”正在被越來越多國(guó)家的觀眾認(rèn)可、接受，但是需要做的功課還有不少。結(jié)合您的作品“走出去”的經(jīng)歷，您認(rèn)為，中國(guó)電視劇走向海外，還需哪些努力？
王麗萍：中國(guó)電視劇“走出去”的模式有很多種：國(guó)家新聞出版廣電總局把廣播影視“走出去”作為工程，將中國(guó)電視劇送到各個(gè)國(guó)家的主流頻道去播出，讓不同國(guó)家的觀眾了解中國(guó)文化。另一種是制作單位、公司自己翻譯，在國(guó)外電視臺(tái)播出，還有其他的模式……有一點(diǎn)特別有趣，在我的“走出去”的作品中，家庭生活劇、都市情感劇居多，國(guó)外觀眾反饋是很喜歡，他們也有家長(zhǎng)里短、鄰里關(guān)系，也會(huì)遇到工作的煩惱、情感的沖突，認(rèn)為我們的作品很容易跟他們的情感產(chǎn)生共鳴?，F(xiàn)在，《媳婦的美好時(shí)代》已經(jīng)在歐洲、美洲、非洲、亞洲等國(guó)家反反復(fù)復(fù)播放，2014年，我編劇的電視劇《我家的春秋冬夏》作為“海派電視劇”在紐約美國(guó)中文電視臺(tái)展映，配上了中英文字幕，受到當(dāng)?shù)赜^眾歡迎。2017年，我編劇的《大好時(shí)光》在日本長(zhǎng)崎電視臺(tái)播出，該劇原本38集，為了方便日本的播出方式，特地精剪為11集，中文配音日文字幕，在長(zhǎng)崎電視臺(tái)播出后引起了當(dāng)?shù)赜^眾的極大關(guān)注。因?yàn)椴コ鰰r(shí)段是下午，很多上班族無法準(zhǔn)時(shí)觀看，甚至用錄像機(jī)錄好下班后追劇。同一年，我編劇的《生活啟示錄》在蒙古國(guó)家電視臺(tái)播出，打敗了同期的俄劇、韓劇，以及蒙古當(dāng)?shù)貏∧浚B續(xù)20日奪得全國(guó)收視冠軍。這部作品還被譯制成阿拉伯語，并由阿語頻道推廣至突尼斯國(guó)家電視臺(tái)、約旦國(guó)家電視臺(tái)、黎巴嫩國(guó)家電視臺(tái)、埃及國(guó)家電視臺(tái)一臺(tái)、摩洛哥國(guó)家廣播公司等7個(gè)國(guó)家的8家電視臺(tái)。在我看來，電視劇“走出去”首先要解決好翻譯的問題；其次，要加大宣傳和推廣的力度，傳播的渠道需要進(jìn)一步拓展；第三，“走出去”應(yīng)不僅局限于電視劇作品的輸出，也包括和其他國(guó)家在各方面進(jìn)行深度合作。
記 者：隨著網(wǎng)絡(luò)播出平臺(tái)影響力的增強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)正成為越來越多年輕觀眾觀看電視劇的首要選擇。電視劇從傳統(tǒng)的電視臺(tái)播出到現(xiàn)在臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)甚至網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播的趨勢(shì)，一定程度上改變著電視劇的產(chǎn)業(yè)格局。對(duì)于當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展，您是如何看待的？
王麗萍：去年，我在韓國(guó)參加第12屆亞洲電視劇研討會(huì)的時(shí)候，中國(guó)的一部網(wǎng)絡(luò)劇《無證之罪》也被受邀參加。當(dāng)時(shí)大會(huì)上有一個(gè)環(huán)節(jié)是請(qǐng)大家互動(dòng)，我主動(dòng)要求發(fā)言，我告訴現(xiàn)場(chǎng)的300多位來自亞洲不同國(guó)家的編劇與制作人，我說這部劇在中國(guó)業(yè)內(nèi)反響很大，無論從制作和劇作來說，都可以代表當(dāng)下中國(guó)網(wǎng)劇的水準(zhǔn)。網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)從簡(jiǎn)單化到精品化的過程，很多青年電視劇工作者通過網(wǎng)絡(luò)劇逐漸被這個(gè)行業(yè)所接納、認(rèn)可。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代面對(duì)的觀眾更多是年輕人，特別是“90后”、“00后”成為網(wǎng)絡(luò)劇忠實(shí)的粉絲。這就催促著網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作者一定要拿出負(fù)責(zé)任的作品，注重網(wǎng)絡(luò)劇的文化品格，提高創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn)。網(wǎng)絡(luò)劇也要按照戲劇規(guī)律創(chuàng)作，追求邏輯性、故事性以及情感真實(shí)，多弘揚(yáng)真善美，傳遞正能量。
寫作是一個(gè)漫長(zhǎng)的寂寞的過程
記 者：電視劇里原創(chuàng)是難度最大的。20多年來，您始終堅(jiān)守原創(chuàng)并形成了自己的風(fēng)格。您認(rèn)為，目前電視劇原創(chuàng)的難度在哪里？創(chuàng)作題材上還有哪些值得開掘的空間？
王麗萍：原創(chuàng)作品需要大量的創(chuàng)作素材和生活積累，以及你對(duì)社會(huì)、人性的深入了解，只有這樣你才能從中提煉出來所要表達(dá)的東西。每次原創(chuàng)我覺得困難最大的是，當(dāng)我遇到自己不熟悉的領(lǐng)域時(shí)，寫出來的東西就比較假。好在我有豐富的個(gè)人生活經(jīng)歷，我當(dāng)過14年兵，當(dāng)過5年報(bào)社記者、編輯，在合肥電臺(tái)做過5年晚間熱線主持人（兼職），1999年到上海成為職業(yè)編劇后，也一直在與各種職業(yè)的人成為朋友，下生活這些都是編劇的工作，是必須的積累，否則真的會(huì)枯竭的。原創(chuàng)難，我也希望原創(chuàng)的領(lǐng)域更開闊一點(diǎn)，題材更多樣化一點(diǎn)。表現(xiàn)在：第一，這些年兒童劇的原創(chuàng)作品很少。兒童劇對(duì)孩子的成長(zhǎng)會(huì)帶來非常大的影響，上世紀(jì)80年代，尹力導(dǎo)演的電視劇《好爸爸·壞爸爸》就讓我至今難忘。第二，科幻題材的原創(chuàng)電視劇較為缺乏。這里的科幻劇不是古裝的玄幻、穿越劇，而是面對(duì)當(dāng)下的書寫，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者熟悉科學(xué)進(jìn)展，要跟科學(xué)家交朋友，要有天馬行空的想象力。第三，優(yōu)秀農(nóng)村題材原創(chuàng)劇特別稀缺。黨的十九大作出實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的重大決策部署，前不久，《中共中央 國(guó)務(wù)院關(guān)于實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的意見》發(fā)布，農(nóng)村農(nóng)民工作變得越來越重要，我們的電視劇原創(chuàng)作品應(yīng)該及時(shí)反映新時(shí)代農(nóng)村的新風(fēng)貌。第四，表現(xiàn)基層干部、基層工作者的電視劇作品也有進(jìn)一步開拓的空間，特別是居委會(huì)干部、街道干部等有很多的生活細(xì)節(jié)、故事值得挖掘。
記 者：能談一談最近的創(chuàng)作計(jì)劃嗎？有沒有嘗試新題材的計(jì)劃？
王麗萍：一部是我與學(xué)生魯琦從去年開始創(chuàng)作的電視劇《理想》，靈感來源于去年年初，我參加第七屆十佳上海優(yōu)秀社區(qū)民警的評(píng)選，我當(dāng)評(píng)委，一位女警察的故事讓我激動(dòng)不已。很快，我跟魯琦一起找到了女警察談心，當(dāng)然，我們不是寫這個(gè)真實(shí)的女警察，我和魯琦在討論的時(shí)候，我們覺得要反映一下“90后”女孩子的成長(zhǎng)歷程，寫一些英雄主義的故事，這個(gè)社會(huì)呼喚英雄主義。目前我們正在創(chuàng)作中；還有一個(gè)題材，我也焐在心里很久了，那就是寫鄰居的，而且又有年代的跨度，反映的是30多年鄰里關(guān)系的變遷，名字叫《我們的鄰居》，由我獨(dú)立創(chuàng)作，我會(huì)慢慢寫，不急，故事人物要做扎實(shí)了，做明白了，目前先把《理想》的劇本磨好了，再回頭慢慢寫《我們的鄰居》。寫作是一個(gè)漫長(zhǎng)的寂寞的過程，真的不要急燥，不要圖數(shù)量，不要匆匆忙忙上馬，想不明白、邏輯不順會(huì)影響后面所有的創(chuàng)作。編劇是基礎(chǔ)，我們要做到落字無悔，所以，要老老實(shí)實(shí)寫字、認(rèn)認(rèn)真真寫作。
