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中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

沒(méi)拿到口碑上的“最佳影片”
來(lái)源:北京晚報(bào) | 高 倩  2018年03月28日09:21

頭頂剛剛摘得“奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片”這個(gè)巨大光環(huán),《水形物語(yǔ)》注定是一部還未上映就被觀眾們寄予厚望的作品。然而從3月16日上映開(kāi)始,經(jīng)過(guò)十天票房才剛剛過(guò)億,且后勁乏力。

網(wǎng)友們對(duì)《水形物語(yǔ)》的評(píng)價(jià)褒貶不一,喜愛(ài)者或是盛贊導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_一以貫之的魔幻瑰麗的造夢(mèng)手筆,或是被片中啞女與人魚跨越種族的愛(ài)情深深打動(dòng),但與此同時(shí),對(duì)《水形物語(yǔ)》感到失望的觀眾也大有人在。目前,《水形物語(yǔ)》的豆瓣評(píng)分一直穩(wěn)定在7.3分,雖然也足以證明這還是一部不錯(cuò)的電影,但相較于“最佳影片”這座金光閃閃的桂冠,《水形物語(yǔ)》的不盡如人意也是顯而易見(jiàn)的。

首先需要承認(rèn)的是,《水形物語(yǔ)》成功地營(yíng)造了與劇情相匹配的黑暗童話的氛圍。女主人公的住所陳舊陰暗,實(shí)驗(yàn)室好像總是濕漉漉的向外滲著水。在巴爾的摩市無(wú)邊無(wú)際的夜色和大雨中,故事徐徐地展開(kāi)。無(wú)論是貫穿全片的藍(lán)綠色調(diào),還是被水泡到脹裂的地板、墻壁瓷磚上蔓延的水垢這些精心布置的細(xì)節(jié),抑或恰到好處的配樂(lè),都在細(xì)微、妥帖地契合著影片的標(biāo)題??偠灾谟捌w風(fēng)格的把控上,托羅導(dǎo)演的駕馭能力還是十分值得肯定的。

俗話說(shuō),一方水土養(yǎng)一方人。我們不難想象,從影片中如此潮濕晦暗的環(huán)境中走出的是什么類型的角色——他們處在這個(gè)社會(huì)的邊緣,身上藏著一個(gè)又一個(gè)難以言說(shuō)的秘密,晝伏夜出,神神秘秘,如同蟄伏在漆黑水底的浮游生物。啞女艾麗薩因?yàn)樯砩系娜毕荼焕硭?dāng)然地視作“不正?!?,在這個(gè)層面上,她其實(shí)與外表怪異恐怖的人魚并沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別,惺惺相惜的感情也是水到渠成。

《水形物語(yǔ)》用了兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間,想要傳達(dá)的仍舊是那個(gè)老生常談的道理:以貌取人、以出身等外在條件取人都是要不得的??此莆拿黧w面的人也許是心狠手辣的衣冠禽獸,相反,長(zhǎng)得怪異的則可能有著一副柔軟赤誠(chéng)的心腸。

但就是在這個(gè)早就被三百年前的蒲松齡講得通透徹底的議題上,《水形物語(yǔ)》的表現(xiàn)還是不夠令觀眾們滿意。僅僅是投喂了幾次雞蛋、聽(tīng)了幾首歌曲,再加上那句刻意的“只有他透過(guò)我的外表看到了真實(shí)的我”,女主角艾麗薩就與人魚發(fā)展出了超越種族和生死的愛(ài)情,這樣潦草的安排實(shí)在很難說(shuō)服口味和審美日益刁鉆的觀眾,至少與這份凌駕于世俗之上的感情相比,影片并沒(méi)有給予它足夠分量的講述。

此外,與故事的“套路”相一致的還有人物性格的單調(diào)刻板。艾麗薩、澤爾達(dá)、吉爾斯始終善良勇敢;上司理查德始終冷酷殘暴;蘇聯(lián)科學(xué)家始終心懷博愛(ài)……“好人”沒(méi)有缺點(diǎn),“壞人”一無(wú)是處。尤其在深刻地剖白了人心善惡的《三塊廣告牌》的對(duì)比下,《水形物語(yǔ)》中的人物更顯得仿佛是一個(gè)個(gè)面具,除了生硬地推動(dòng)著劇情發(fā)展的“功能性”,人物從始至終沒(méi)有我們很難看見(jiàn)他們作為活生生的人的魅力。

很多人都評(píng)論說(shuō),《水形物語(yǔ)》是一部可以一眼看到結(jié)局的電影。其實(shí)自電影問(wèn)世以來(lái),一百多年的時(shí)間里,想要再在劇本上推陳出新、一鳴驚人的確不是件容易的事,但能把“套路”做好,也是不小的本事。我想《水形物語(yǔ)》最大的失敗就在于它不僅落入窠臼,更犯了流俗平庸的大忌。哪怕你手握再多奧斯卡技術(shù)項(xiàng)的提名和得獎(jiǎng),對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō),沒(méi)有好的故事,沒(méi)有能夠引發(fā)共鳴的感情,管他什么“最佳影片”,一切都淪為了噱頭和空談。

《水形物語(yǔ)》是一部有野心的電影。它設(shè)置在美蘇冷戰(zhàn)、黑人運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌的時(shí)代大背景下,觸及了殘疾人、同性戀、種族歧視、政治冷戰(zhàn)、敬畏自然等方方面面的敏感話題,但也正是因?yàn)椴阶涌绲眠^(guò)大,所有值得深入挖掘的問(wèn)題都講得片面且籠統(tǒng)。什么都提到了,可是什么都沒(méi)說(shuō)清楚,這也在很大程度上讓影片難逃刻意逢迎的“嫌疑”。誠(chéng)然,電影作為社會(huì)的產(chǎn)物,永遠(yuǎn)不能脫離它植根的土壤,但“社會(huì)價(jià)值”與“藝術(shù)價(jià)值”之間的平衡,仍然是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。