沒(méi)拿到口碑上的“最佳影片”
頭頂剛剛摘得“奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片”這個(gè)巨大光環(huán)，《水形物語(yǔ)》注定是一部還未上映就被觀眾們寄予厚望的作品。然而從3月16日上映開(kāi)始，經(jīng)過(guò)十天票房才剛剛過(guò)億，且后勁乏力。
網(wǎng)友們對(duì)《水形物語(yǔ)》的評(píng)價(jià)褒貶不一，喜愛(ài)者或是盛贊導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_一以貫之的魔幻瑰麗的造夢(mèng)手筆，或是被片中啞女與人魚跨越種族的愛(ài)情深深打動(dòng)，但與此同時(shí)，對(duì)《水形物語(yǔ)》感到失望的觀眾也大有人在。目前，《水形物語(yǔ)》的豆瓣評(píng)分一直穩(wěn)定在7.3分，雖然也足以證明這還是一部不錯(cuò)的電影，但相較于“最佳影片”這座金光閃閃的桂冠，《水形物語(yǔ)》的不盡如人意也是顯而易見(jiàn)的。
首先需要承認(rèn)的是，《水形物語(yǔ)》成功地營(yíng)造了與劇情相匹配的黑暗童話的氛圍。女主人公的住所陳舊陰暗，實(shí)驗(yàn)室好像總是濕漉漉的向外滲著水。在巴爾的摩市無(wú)邊無(wú)際的夜色和大雨中，故事徐徐地展開(kāi)。無(wú)論是貫穿全片的藍(lán)綠色調(diào)，還是被水泡到脹裂的地板、墻壁瓷磚上蔓延的水垢這些精心布置的細(xì)節(jié)，抑或恰到好處的配樂(lè)，都在細(xì)微、妥帖地契合著影片的標(biāo)題?？偠灾谟捌w風(fēng)格的把控上，托羅導(dǎo)演的駕馭能力還是十分值得肯定的。
俗話說(shuō)，一方水土養(yǎng)一方人。我們不難想象，從影片中如此潮濕晦暗的環(huán)境中走出的是什么類型的角色——他們處在這個(gè)社會(huì)的邊緣，身上藏著一個(gè)又一個(gè)難以言說(shuō)的秘密，晝伏夜出，神神秘秘，如同蟄伏在漆黑水底的浮游生物。啞女艾麗薩因?yàn)樯砩系娜毕荼焕硭?dāng)然地視作“不正?！?，在這個(gè)層面上，她其實(shí)與外表怪異恐怖的人魚并沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別，惺惺相惜的感情也是水到渠成。
《水形物語(yǔ)》用了兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，想要傳達(dá)的仍舊是那個(gè)老生常談的道理：以貌取人、以出身等外在條件取人都是要不得的?？此莆拿黧w面的人也許是心狠手辣的衣冠禽獸，相反，長(zhǎng)得怪異的則可能有著一副柔軟赤誠(chéng)的心腸。
但就是在這個(gè)早就被三百年前的蒲松齡講得通透徹底的議題上，《水形物語(yǔ)》的表現(xiàn)還是不夠令觀眾們滿意。僅僅是投喂了幾次雞蛋、聽(tīng)了幾首歌曲，再加上那句刻意的“只有他透過(guò)我的外表看到了真實(shí)的我”，女主角艾麗薩就與人魚發(fā)展出了超越種族和生死的愛(ài)情，這樣潦草的安排實(shí)在很難說(shuō)服口味和審美日益刁鉆的觀眾，至少與這份凌駕于世俗之上的感情相比，影片并沒(méi)有給予它足夠分量的講述。
此外，與故事的“套路”相一致的還有人物性格的單調(diào)刻板。艾麗薩、澤爾達(dá)、吉爾斯始終善良勇敢；上司理查德始終冷酷殘暴；蘇聯(lián)科學(xué)家始終心懷博愛(ài)……“好人”沒(méi)有缺點(diǎn)，“壞人”一無(wú)是處。尤其在深刻地剖白了人心善惡的《三塊廣告牌》的對(duì)比下，《水形物語(yǔ)》中的人物更顯得仿佛是一個(gè)個(gè)面具，除了生硬地推動(dòng)著劇情發(fā)展的“功能性”，人物從始至終沒(méi)有我們很難看見(jiàn)他們作為活生生的人的魅力。
很多人都評(píng)論說(shuō)，《水形物語(yǔ)》是一部可以一眼看到結(jié)局的電影。其實(shí)自電影問(wèn)世以來(lái)，一百多年的時(shí)間里，想要再在劇本上推陳出新、一鳴驚人的確不是件容易的事，但能把“套路”做好，也是不小的本事。我想《水形物語(yǔ)》最大的失敗就在于它不僅落入窠臼，更犯了流俗平庸的大忌。哪怕你手握再多奧斯卡技術(shù)項(xiàng)的提名和得獎(jiǎng)，對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，沒(méi)有好的故事，沒(méi)有能夠引發(fā)共鳴的感情，管他什么“最佳影片”，一切都淪為了噱頭和空談。
《水形物語(yǔ)》是一部有野心的電影。它設(shè)置在美蘇冷戰(zhàn)、黑人運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌的時(shí)代大背景下，觸及了殘疾人、同性戀、種族歧視、政治冷戰(zhàn)、敬畏自然等方方面面的敏感話題，但也正是因?yàn)椴阶涌绲眠^(guò)大，所有值得深入挖掘的問(wèn)題都講得片面且籠統(tǒng)。什么都提到了，可是什么都沒(méi)說(shuō)清楚，這也在很大程度上讓影片難逃刻意逢迎的“嫌疑”。誠(chéng)然，電影作為社會(huì)的產(chǎn)物，永遠(yuǎn)不能脫離它植根的土壤，但“社會(huì)價(jià)值”與“藝術(shù)價(jià)值”之間的平衡，仍然是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。
