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中國作家協(xié)會主管

“但少唐生三千卷書”——文藝家要涵養(yǎng)書卷氣
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來源:光明日報 | 楊光祖  2018年04月10日07:57

當(dāng)代的一些藝術(shù)創(chuàng)作日漸遠(yuǎn)離觀眾,尤其書畫界更是亂象叢生、良莠不齊。細(xì)看很多所謂名家的作品,除了他們自己宣揚的市場走紅之外,看不出有什么價值。與這些藝術(shù)家來往,基本上無話可說,因為他們除了寫字畫畫,對讀書不太熱衷,沒有書卷氣。宋代大書法家黃庭堅說:“三日不讀書,則面目可憎?!?/p>

但這些不太愛讀書的書畫家,卻特別喜歡談?wù)摃?,有時翻上幾頁,不禁佩服他們的膽量。連中國古代藝術(shù)理論的基本概念都不清楚,就敢信口開河。比如,某名家談中國書法的真善美,洋洋灑灑幾千字,從堯舜禹開始。其實,稍微懂行的人都知道,中國古人是不談?wù)嫔泼廊Y(jié)合的。

有些藝術(shù)家創(chuàng)作的作品尚可一看,但所寫的文章就無法卒讀了,套話、廢話、空話,而且語句錯誤太多,有時候還故意追求高雅,結(jié)果畫虎不成反類犬。坦率地說,確如纏了小腳,半途又放開,卻永遠(yuǎn)不是天足,而是殘足了。并且還特別喜歡“中西打通”,一會兒“意境”,一會兒“后現(xiàn)代”,結(jié)果一團(tuán)亂麻,什么都沒有談清楚。本來自己就不清楚,“以其昏昏,使人昭昭”。如今的中青年藝術(shù)家,其學(xué)養(yǎng)、眼界、胸懷,大都已經(jīng)無法跟老一輩相比了。

正因為學(xué)養(yǎng)不夠深厚,所以他們創(chuàng)作的藝術(shù)作品都比較單薄,或者說淺薄。如今的不少藝術(shù)家喜歡刷存在感,總喜歡給自己貼標(biāo)簽。沒有基本的傳統(tǒng)文化修養(yǎng),也就沒有一雙慧眼,根本看不懂古人的書畫。

林散之先生說過:“做功夫的人都有心得,人問何紹基學(xué)書幾十年有何心得,他說沒有什么心得,只是寫字比他人黑了一些。所謂黑,就是氣厚?!蔽蚁矚g這樣的文字??雌饋硭坪鹾芗页?,但老僧只說家常話,沒有一定的修為,沒有一定的藝術(shù)功底,是說不出來的。

一個書法家,他的談藝錄,一般來說,應(yīng)該是代表他藝術(shù)境界的文字。可是當(dāng)代的不少談藝錄,真的讓人大為失望。個別確有體悟的藝術(shù)家,卻因為不讀書,文字功夫不過關(guān),怎么也說不清楚。有的書畫家是有體悟的,可惜無法用“自己”的“文字”表達(dá)出來。滿紙的陳詞濫調(diào),完全淹沒了那一點“體悟”。

文章,如同書法,最講究的是節(jié)奏、韻律。上段與下段,上句與下句,那個長短高低,不是亂安排的。當(dāng)代書法家大都很自信,但真正的藝術(shù)家不是以金錢來衡量水平的??春芏鄷嫾易髌飞系念}跋或落款,都讓人氣短。何紹基說:“作文必須胸有機軸,氣味始能深厚。然亦須讀書,看書時須從性情上體會,從古今事理上打量。與書理有貫通處,則氣味在胸,握筆時方能流露?!边@話說得真是好,需要悉心體會。何紹基能有那么高的書法成就,也是自然而然的。

有些藝術(shù)家已經(jīng)不會用“漢語”說話了。他們的“漢語”成了沒有根的語言,更多時候甚至是胡言亂語。在中國,一個連漢語都不過關(guān)的藝術(shù)家,不管你從事的是哪門藝術(shù),肯定是有問題的。有時候,我開玩笑說,看一個畫家的題跋,就可以知道他的繪畫水平。

陳傳席把“才能”“才華”區(qū)別開來,他認(rèn)為:“畫人的才能偏于技,習(xí)練而可得。才華偏于藝,非僅技也,讀書、思考、歷練,通古今之變,究天人之際,人的情操、胸懷、意識、境界經(jīng)過各種知識的滋潤、鍛煉,得到進(jìn)一步的升華,所謂修養(yǎng),修之養(yǎng)之,共除庸俗,進(jìn)入高雅,境界則不同一般,‘能’方可升為‘華’?!边@個道理,是很深刻的。

當(dāng)年,唐寅拜周臣為師,最后唐寅的畫,就藝術(shù)性而言超過了周臣。有人問周臣何故?周臣坦言“但少唐生三千卷書”??梢姡x書,讀好書,讀經(jīng)典書,對一位文藝家的重要性。

(作者:楊光祖,系西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院教授)