中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

這是一個(gè)生機(jī)勃發(fā)的季節(jié)，在這個(gè)春天里，有許多作家?guī)е麄兊膬?yōu)秀作品通過評(píng)獎(jiǎng)進(jìn)入大眾關(guān)注的視野，他們關(guān)注著生活的變化、社會(huì)的變遷，用手中的筆記錄著神州大地越來越多生動(dòng)精彩、催人奮進(jìn)的好故事。

短篇小說韻味悠長(zhǎng)

近日，在汪曾祺的故鄉(xiāng)江蘇高郵，第五屆汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C布，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)旨在鼓勵(lì)國(guó)內(nèi)文壇短篇小說創(chuàng)作，而此次獲獎(jiǎng)的八部作品均以短小的篇幅折射出深刻的社會(huì)問題和思想境界，尤其在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面既巧妙地一針見血，又不那么憤世嫉俗，顯得韻味悠長(zhǎng)。此次獲獎(jiǎng)的作品包括蘇童的《萬用表》、艾偉的《小滿》、范小青的《碎片》、黃蓓佳的《萬家親友團(tuán)》、曉蘇的《三個(gè)乞丐》、付秀瑩的《找小瑞》、朱輝的《絕對(duì)星等》和黃詠梅的《病魚》。

著名作家蘇童的獲獎(jiǎng)作品《萬用表》，描寫轉(zhuǎn)型中的社會(huì)和成長(zhǎng)中的人，是如何變成共同體又如何走向悖論的。他說：“每個(gè)人與他人都有牽連，一個(gè)被你遺忘的人，可能需要你對(duì)他真誠(chéng)地說一聲對(duì)不起?！被诖?，蘇童把小說的創(chuàng)作歸結(jié)為生活的饋贈(zèng)，作家就是選擇用文字把它們表達(dá)出來。

“70后”作家代表黃詠梅獲獎(jiǎng)的作品是《病魚》。她跳出了同時(shí)代作家熱衷的時(shí)尚寫作、身體寫作、欲望書寫，以一種異質(zhì)的眼光關(guān)注社會(huì)的邊緣人、時(shí)代的異質(zhì)者，將自己的視點(diǎn)放在了日常人生、世道人心、情懷夢(mèng)想，在普通的常態(tài)生活中傳達(dá)出豐富的人性、詩(shī)性的情懷與俗世的溫暖。

女作家范小青的短篇小說《碎片》講述了都市里遍地是熱鬧而孤寂的靈魂，來來往往的行人，不過是生命中的游客，越熱鬧越冷清。生命無需過多陪襯，需要的僅是一種陪伴。

黃蓓佳的獲獎(jiǎng)小說《萬家親友團(tuán)》較為敏銳地書寫了當(dāng)下社會(huì)以微信和微信群等為代表的新媒體技術(shù)所引發(fā)的人際交往方式的變化，揭示了這些變化對(duì)倫理關(guān)系的影響與沖擊，表達(dá)了作家的關(guān)切與隱憂。作品的人物塑造真切生動(dòng)，各富性格基礎(chǔ)，兩相對(duì)照，因此顯得愈加分明，從而也為故事的發(fā)展特別是結(jié)尾的突轉(zhuǎn)奠定了可靠的性格邏輯，頗為合理。

曉蘇的獲獎(jiǎng)小說《三個(gè)乞丐》是一篇沒有結(jié)論、沒有結(jié)果、沒有結(jié)局的小說。對(duì)于走村串戶的那三個(gè)乞丐似的人物之間的關(guān)系，文中人物有種種猜測(cè)，作者卻沒有傾向于任何一方，她想用這種方式表現(xiàn)對(duì)人性的正視與尊重。

文學(xué)陣地星光璀璨

2018年是純文學(xué)的重要陣地——《十月》雜志創(chuàng)刊40周年，4月14日，新一屆“十月文學(xué)獎(jiǎng)”剛剛揭曉。

“十月文學(xué)獎(jiǎng)”是新時(shí)期以來持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、影響最大的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一，同時(shí)也是海內(nèi)外了解中國(guó)文學(xué)的一個(gè)重要窗口，近40年來通過《十月》這本雜志和這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，推出了一大批優(yōu)秀作家、作品，每次獎(jiǎng)項(xiàng)公布也是一次展示文壇創(chuàng)作成果的盛會(huì)。

獲得長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)的作品一部是任曉雯的《好人宋沒用》，講一位出生于二十世紀(jì)二十年代的蘇北女人在上海為生存忍辱負(fù)重、艱苦打拼的故事，細(xì)膩而純粹的細(xì)節(jié)描寫讓讀者沉溺于紛繁細(xì)碎的煩惱中，而無暇遠(yuǎn)眺老上海光鮮的城市天際線。另一部毫無爭(zhēng)議地頒給了剛剛過世的作家紅柯和他的長(zhǎng)篇小說《太陽(yáng)深處的火焰》，在西域羅布荒原與陜西關(guān)中交匯碰撞的兩種截然不同的環(huán)境與文化，碰撞出一段熾熱的愛情，也投射出逐火者永遠(yuǎn)火熱的背影。

曾獲得“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”的北京作家寧肯憑借《中關(guān)村筆記》獲得“特別獎(jiǎng)”，作品以人物為經(jīng)緯，直面中關(guān)村崛起這一宏大的歷史現(xiàn)實(shí)，仿佛改革開放四十年與國(guó)家崛起歷程的一個(gè)縮影，令讀者心旌蕩漾。

馬原創(chuàng)作的《谷神屋的貝馬》獲中篇小說獎(jiǎng)，正如授獎(jiǎng)辭所言，現(xiàn)實(shí)在他筆底意味深邃，神秘莫測(cè)，而神話卻閃爍著現(xiàn)世的光芒，讓人感同身受。同獲中篇小說獎(jiǎng)的還有嚴(yán)歌苓《你觸碰了我》和胡性能《生死課》，前者是電影《芳華》的原著，亦具有濃厚的個(gè)人自傳色彩；后者雖選取了殮葬行業(yè)這一特殊行業(yè)，卻寫出了溫暖的生活底色。

短篇小說獎(jiǎng)獲得者遲子健的《最短的白日》以短小的篇幅，講述一個(gè)人在抵達(dá)故鄉(xiāng)的瞬間，隱喻出一個(gè)中年男人庸常忙碌卻耐人尋味的人生。小說雖短，十分耐讀。另外一部獲獎(jiǎng)短篇小說是葉舟的《兄弟我》。

散文獎(jiǎng)?lì)C給了劉慶邦的《陪護(hù)母親日記》和余華的《爸爸出差時(shí)》，胡弦的詩(shī)歌《蝴蝶與北風(fēng)》和樹才的詩(shī)歌《嘆息》分別獲得詩(shī)歌獎(jiǎng)。

新生力量快速成長(zhǎng)

近些年，中國(guó)文壇十分重視對(duì)新生力量的挖掘和鼓勵(lì)，并設(shè)立了不少獎(jiǎng)項(xiàng)，這些年輕的面孔是中國(guó)文學(xué)生生不息的希望。

已經(jīng)舉辦過四屆的“紫金·人民文學(xué)之星”獎(jiǎng)，今年改名為“人民文學(xué)·紫金之星”獎(jiǎng)，此次挖掘出蔣峰、彭?yè)P(yáng)、葉遲、董夏青青、崔君、葛小明、師飛、董玉方、熊芳等11位青年作家分獲各類獎(jiǎng)項(xiàng)，他們的作品雖然尚顯稚嫩，卻已經(jīng)顯露出自己獨(dú)特的風(fēng)格，在同齡作家中顯露出不同凡響的寫作實(shí)力與思想。

從《維以不永傷》到《白色流淌一片》，此次獲得中篇小說獎(jiǎng)的蔣峰有多部作品收到業(yè)內(nèi)廣泛關(guān)注。他生于1983年，參加新概念作文大賽踏上文學(xué)之路，他多年來堅(jiān)守著自己的文學(xué)理想，同時(shí)尋求著新的文學(xué)超越，較早地走出自傳性的校園文學(xué)桎梏，較早地在個(gè)人化書寫中負(fù)載更多的社會(huì)內(nèi)容。

彭?yè)P(yáng)也是位80后作家，他成名較早，曾被稱為“天才少年”，多次獲得“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”“春天文學(xué)獎(jiǎng)”等各類純文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的年輕作家，尤為可貴的是，他在寫作中表現(xiàn)出的介入現(xiàn)實(shí)和憂思社會(huì)的姿態(tài)，使得他的作品具有飽滿的生活氣息與鮮活的時(shí)代氣韻，他在寫小說《醒來的村莊》時(shí)說：“一個(gè)青年作家如果不了解農(nóng)村，就不可能了解中國(guó)?！?/p>

在同齡作家中，董夏青青成熟大氣的文學(xué)風(fēng)格和對(duì)“堅(jiān)硬”題材的把握能力，令人印象深刻?！短厍±锾厣较隆贩路鹨皇桩?dāng)代的“邊塞詩(shī)”，閃著金屬的光澤，泛著邊地的寒氣。寫出了當(dāng)代軍人在極限壞境中，生活的艱辛與堅(jiān)忍，內(nèi)心的困頓與掙扎，理想與現(xiàn)實(shí)之間的撕扯與張力。

此次獲得詩(shī)歌獎(jiǎng)項(xiàng)的秦三澍是一位90后詩(shī)人，但他直接越過了青春期的浪漫抒情，通過對(duì)中外詩(shī)歌養(yǎng)分的廣泛汲取，形成了自己內(nèi)斂老到的詩(shī)風(fēng)。他的詩(shī)《過龍女湖心洲》宛如春天一道瑰麗的霞光。

“萬松浦文學(xué)新人獎(jiǎng)”同樣旨在挖掘和獎(jiǎng)掖文學(xué)新人，今年已經(jīng)是第九屆，劉玉棟、謝國(guó)兵、張華亭、嫩江洪波、牟海靜、張型鋒六位作者分獲小說、散文、詩(shī)歌獎(jiǎng)，他們的作品大都含而不露，于素樸中自有一股打動(dòng)人心的力量，同時(shí)他們追求新思維、新境界，帶著時(shí)代的新銳之氣撲面而來。

懸疑文學(xué)征途漫漫

近日，備受矚目的首屆世界華語懸疑文學(xué)大賽在上海虹橋藝術(shù)中心頒獎(jiǎng)，令人遺憾的是超長(zhǎng)篇、長(zhǎng)篇、中短篇和劇本四個(gè)單元的評(píng)選中，超長(zhǎng)篇與劇本類金獎(jiǎng)空缺。

最近幾年來，國(guó)內(nèi)懸疑文化市場(chǎng)前景大好。《盜墓筆記》《鬼吹燈》等原創(chuàng)小說紛紛改編成電影，俘獲了不俗的票房成績(jī)與觀眾口碑。2017年7月，由懸疑作家蔡駿參與編劇的電影《京城81號(hào)Ⅱ》上映，最終獲得超過2億元的票房；《白夜追兇》《無證之罪》《河神》等優(yōu)秀網(wǎng)劇的表現(xiàn)也令人刮目相看。但與此同時(shí)，懸疑文學(xué)創(chuàng)作卻遠(yuǎn)未能緊跟形勢(shì)，好的懸疑文學(xué)作品甚至成為“稀缺品”。此次大賽之所以多項(xiàng)金獎(jiǎng)空缺，在評(píng)委看來，“投稿的作者中成熟的中生代作家較少。大賽作品中奇思妙想的故事很多，反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的故事較少；結(jié)構(gòu)合理的作品很多，打破常規(guī)的作品較少。”可見，盡管懸疑文學(xué)需要豐富的想象力，但更需要基于現(xiàn)實(shí)與生活接軌的創(chuàng)作功力。

此次超長(zhǎng)篇單元唯一的銀獎(jiǎng)獲得作品為《青葉靈異事務(wù)所》，作者為庫(kù)奇奇，故事基于一個(gè)真實(shí)生活中的舊小區(qū)搬遷辦公室而誕生，長(zhǎng)期占據(jù)各類榜單前茅，引起了“青葉事務(wù)所熱”。作者沒有落入“裝神弄鬼”的窠臼，而是結(jié)合了真實(shí)生活中舊小區(qū)搬遷情節(jié)，生發(fā)出許多細(xì)節(jié)。比如，主人公打聽一家空置許久的住戶，“去房管所調(diào)資料查產(chǎn)權(quán)人，但房屋從未有過交易記錄和數(shù)據(jù)，翻老檔案也已污損，看不清屋主”，類似這樣的描寫真實(shí)可感，令許多讀者都忍不住紛紛跟帖“出謀劃策”。銅獎(jiǎng)為《升棺發(fā)財(cái)》和《馭房有術(shù)》分別獲得。

在同樣金獎(jiǎng)空缺的劇本單元，獲得銀獎(jiǎng)的作品《神捕留名》出自臺(tái)灣作者九祐·姬吹雪。獲獎(jiǎng)的理由是有很強(qiáng)烈的時(shí)代背景與人物性格的沖突感，人物的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)很好。獲得銅獎(jiǎng)的是《荒蕪樂園》。

獲得長(zhǎng)篇小說銀獎(jiǎng)的《野獸之河》是一部比較成熟的懸疑文學(xué)作品，兼具文學(xué)性和想象力，其作者鐵頭已經(jīng)出版過多部懸疑小說。

獲得中短篇金獎(jiǎng)的作品《沉淪》是本次大賽唯一一項(xiàng)金獎(jiǎng)作品，其作者溫如雖然是第一次進(jìn)行小說創(chuàng)作，但作品在有限的空間和體量中，構(gòu)建了精細(xì)的結(jié)構(gòu)，融合更加凝煉的敘事，因此更見功力。獲得銀獎(jiǎng)的作品是《瘋?cè)耸钟洝?，銅獎(jiǎng)則頒給《傳播》和《失憶人》兩部作品。

新生代作家金子息創(chuàng)作的中短篇懸疑小說《梵高的囚徒》，獲得中短篇最具潛力獎(jiǎng)。作品講述了一個(gè)藝術(shù)大背景下有關(guān)偷畫賊與女畫家的故事。作品懸念鋪設(shè)精彩紛呈，情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙，讓讀者步步深入，有極強(qiáng)的參與感和互動(dòng)性，最后在結(jié)局部分的反轉(zhuǎn)讓讀者感覺出乎意料。