韓松：想象力歸來——邁入新時代的中國科幻
二零一八年，是世界第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》誕生兩百周年。歷經(jīng)兩個世紀，科幻仍魅力依在，并隨著新一輪科學技術革命興起，繼續(xù)拓展它的影響，尤其在中國，科幻獲得了新的資源和能量。近年來，西方一些學者也把目光投向中國，欲了解科幻在這片土地上的態(tài)勢，甚至試圖通過科幻，來一窺中國崛起的原因和趨勢，以洞悉中國的未來走向。
事實上，中國科幻已行過很長路程。如果從一九零四年第一部本土科幻小說荒江釣叟《月球殖民地小說》算起，到二零一八年，中國科幻已有一百一十四歲。在我看來，它大致經(jīng)歷了四個高潮期。清末民初是第一次，其時，魯迅、梁啟超等人把科幻小說譯介入中國，呼吁“導中國人群以前行，必自科學小說始”。但這個過程旋即被戰(zhàn)爭動蕩打斷。一九四九年后，中國要建立自己的現(xiàn)代工業(yè)體系，國家要趕英超美，科幻隨之再度興盛，但十年浩劫又將其打斷。一九七八年，中國改革開放，向現(xiàn)代化進軍，科幻重新蔚然成風，但在八十年代初期出現(xiàn)波折，跌入低谷，《人民日報》亦曾發(fā)文《“灰姑娘”為何隱退》，呼喚科幻歸來。上世紀九十年代初后，中國社會主義市場經(jīng)濟蓬勃發(fā)展，現(xiàn)代化展現(xiàn)新的活力，科幻亦出現(xiàn)第四次高潮。
進入二十一世紀后，尤其是最近十年以來，中國科幻愈發(fā)呈現(xiàn)繁榮圖景。首先，是《三體》及一批優(yōu)秀作品的問世。劉慈欣的《三體》于二零零六年在《科幻世界》上連載，二零一零年成書出版，二零一五年獲雨果獎，是亞洲人第一部獲該獎的作品，目前已被譯成十幾種語言。二零一六年，郝景芳憑《北京折疊》再奪雨果獎。據(jù)科幻研究者三豐統(tǒng)計，二零一七年中國出版二百三十多種科幻圖書，其中本土原創(chuàng)圖書一百一十余種，引進一百二十多種，再創(chuàng)新高。中國已堪稱世界科幻大國。其次，作者隊伍形成梯隊。以“六零后”、“七零后”為主的“新生代”，到“八零后”、“九零后”為主的“更新代”，有了一支比較穩(wěn)定的創(chuàng)作隊伍，尤其是改革開放后出生的年輕作者，有不俗表現(xiàn)，逐漸成為創(chuàng)作的主力。第三，科幻開始成為一種全社會廣泛關注的現(xiàn)象，受到重視和支持。二零一四年三月二十七日，習近平主席在中法建交五十周年紀念大會上講到，“讀凡爾納的科幻小說，讓我的頭腦充滿了無盡的想象”。國家副主席李源潮出席二零一六年中國科幻大會并致辭，稱“科普科幻工作者肩負著提升全民科學素質(zhì)、建設世界科技強國的時代使命”。二零一七年十月，九三學社中央組織科幻專場論壇，全國政協(xié)副主席、九三學社中央主席韓啟德出席并講話，與會者討論了科幻激發(fā)民族想象力、促進社會創(chuàng)新的作用。中國一些科技部門和大型企業(yè)亦邀請科幻作家作智囊，為科技和經(jīng)濟的發(fā)展出主意。二零一七年京東商城設立首屆文學獎，其中包括科幻大獎，獎金二十萬元。百度等知名企業(yè)亦對科幻活動進行贊助。科幻已成為中國年輕人的一種主要閱讀方式，影響著他們的思想行為。目前，在主要的大學里，都建立了科幻社團。中國科幻研究如火如荼，以南方科技大學吳巖教授為首，全國形成多個研究基地?？苹脟H交流熱烈，版權(quán)交易活躍，美英法意日等國競相翻譯中國科幻小說，并在大學開設中國科幻研究課程。
中國科幻的繁榮，在我看來，有幾個原因。一是中國現(xiàn)代化進入新階段。一般認為，科幻是世界現(xiàn)代化浪潮的副產(chǎn)品，也是經(jīng)濟全球化的伴生現(xiàn)象。它與實驗科學、工業(yè)制造、電子信息等密切相關，反映科學技術變革帶來的機遇和挑戰(zhàn)，并預示人類未來。從科幻的全球發(fā)展來看，它與大國崛起的進程是一致的。英法美日俄等國進入現(xiàn)代化的過程中，都伴隨了科幻的熱潮。中國如今也在經(jīng)歷這個過程。中國在二零一零年后成為世界第二大經(jīng)濟體、中國制造業(yè)增加值超過美國、中國城鎮(zhèn)人口超過農(nóng)村人口、中國出國旅行人數(shù)超過一億，這一系列“現(xiàn)代化指標”，與中國科幻的熱潮是呈正相關的。二是新人群的出現(xiàn)。一九七八年改革開放后出生的一代人，成為科幻愛好者的主力軍，很大程度上，是“八零后”支撐起了當今中國科幻的繁榮。他們可能是中國歷史上第一代真正融入經(jīng)濟全球化、分享到現(xiàn)代化成果、親身體驗以互聯(lián)網(wǎng)等為代表的科技革命為生活帶來重大影響的人群，自身的知識結(jié)構(gòu)、視野、興趣也與前人有了很大不同。科幻這種反映科技、變革和未來的文學，很對他們的口味。三是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的復興。中國歷史上不乏幻想精神，《天問》、《莊子》、《山海經(jīng)》、《封神演義》、《西游記》、《聊齋志異》等都展現(xiàn)了中華民族對于宇宙和世界的豐富想象力。隨著中國進入一個開放、穩(wěn)定、創(chuàng)新和繁榮的新時代，想象力的歸來是必然的。
因此，中國科幻是歷史發(fā)展的產(chǎn)物，也是現(xiàn)實變遷的一面鏡子，也可以說，它就是中國夢的一個映射。如同中國的現(xiàn)代化是全球現(xiàn)代化的一個組成，中國科幻也是世界科幻的一個部分，同時，它又具有鮮明的中國現(xiàn)代化的時代特征，并從中國源遠流長的優(yōu)秀歷史文化中吸取營養(yǎng)，使它在世界科幻的版圖上異軍突起、獨樹一幟，并進一步與中國建設創(chuàng)新型國家的進程緊密相連。
根據(jù)吳巖教授在二零一六年的抽樣調(diào)查研究，進入新時代之后，中國科幻的創(chuàng)意創(chuàng)新熱點，主要集中在五個方面：一是“繁榮的中國、崛起的中國、追夢的中國”。該類作品的創(chuàng)意主要集中在展現(xiàn)中國整體實力提高后，科技發(fā)展多方面的巨大進步。而這些進步會為民族和國家的未來、世界的美好明天創(chuàng)造了基礎。二是“互聯(lián)網(wǎng)、機器人和人工智能發(fā)展的未來”。此類創(chuàng)意特別關注在互聯(lián)網(wǎng)和虛擬現(xiàn)實豐富的環(huán)境狀態(tài)下，人類對現(xiàn)實的依存和關注度。雖然虛擬世界存在，但科幻作家更多關心被虛擬所對抗的真實世界的發(fā)展。三是“生物、醫(yī)學與后人類的未來”。該主題特別肯定基礎醫(yī)學和臨床醫(yī)學在未來生活中的作用，對相關領域作出了許多有價值的預想。特別是生物醫(yī)學在產(chǎn)業(yè)方面的升級換代。作家們認為，后人類狀況的出現(xiàn)，可能是下一個必須面對的個體和社會發(fā)展的重要難題。四是“航天和航宇技術的未來”?？苹米骷姨貏e呼吁要重視非傳統(tǒng)航天器的發(fā)展，關注航天醫(yī)學的創(chuàng)新思路，要從長遠的方面啟動“天體工程”，要在近期特別關注新的太空政策規(guī)范下的自主航天活動。五是“未來的戰(zhàn)爭和武器”。集中于該熱點的作品特別關注信息時代的所謂海陸空天之外的“第五戰(zhàn)場”，關注顛覆性武器的可能出現(xiàn)。此外，要對未來戰(zhàn)爭的形態(tài)和戰(zhàn)略思想作更多創(chuàng)新性反思。
在這些主題之下，當代中國科幻作家對科技與社會、科技與人性的關系，進行了更多的探索性思考，展望了科技革命對中華民族偉大復興、對構(gòu)建人類命運共同體帶來的深遠影響。這使得當代中國科幻進一步超越了早期的單純“科普型”及“少兒型”模式。
新時代中國科幻的發(fā)展仍面臨一些突出問題。一是社會對它的了解還不夠。對于一個發(fā)展中大國而言，科幻反映的主題和內(nèi)容仍是超前的。公眾還沒有充分意識到這種文學品種蘊含的巨大潛力，對于科技革命帶來的多方面影響也認知不足。這是造成科幻仍在邊緣和小眾徘徊的一個主要原因。二是科幻創(chuàng)作自身還欠缺精品。從二零一七年的本土原創(chuàng)作品來看，力作不多。十年過去了，仍沒有出現(xiàn)像《三體》那樣有廣泛社會影響力的作品?？苹米髡咭詷I(yè)余創(chuàng)作為主，缺乏更多時間和精力去打磨精品。他們的科學素質(zhì)和文化修養(yǎng)也需要提高，尤其是在如何做到讓科幻作品更能反映國家社會發(fā)展的火熱實際方面，需要下更大功夫。三是科幻產(chǎn)業(yè)尚未形成規(guī)模，與國外相比差距甚大。目前中國還沒有一部真正達標的科幻電影，游戲產(chǎn)業(yè)還在起步。一些地方政府和企業(yè)雄心勃勃欲進軍科幻領域，但往往雷聲大雨點小，缺乏科學和專業(yè)的論證規(guī)劃，一些掛名“科幻產(chǎn)業(yè)園”的項目有名無實。
但總的來看，中國新時代的“兩步走”強國戰(zhàn)略，尤其是創(chuàng)新型國家的建設和科技事業(yè)的跨越式發(fā)展，以及文化自信的確立，為科幻創(chuàng)作提供了新的巨大空間，如能得到社會更多的關注和支持，科幻將進一步在提升民族的創(chuàng)造力和想象力、促進國家創(chuàng)新發(fā)展中發(fā)揮更大作用，它自身也將實現(xiàn)其獨有的審美和文化價值。
