20年沉浮，我與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不解之緣
作為“土生土長”的一種文學(xué)形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已走過20年歷程，從曾經(jīng)的小眾、邊緣文學(xué)，逐漸成長為主流影視業(yè)“大IP”的源頭。網(wǎng)文經(jīng)歷了從“野蠻生長”到專業(yè)化、精細(xì)化的過程。作為“中國網(wǎng)絡(luò)歷史小說第一人”，2007年以前知名網(wǎng)文作家月關(guān)就涉足網(wǎng)文創(chuàng)作，10多年來，其多部作品獲得多項(xiàng)網(wǎng)文大獎，并多次榮登中國網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜。我們特邀月關(guān)執(zhí)筆，分享他與網(wǎng)文的不解之緣，以期呈現(xiàn)一個網(wǎng)文作家眼中的網(wǎng)文20年發(fā)展縮影。
網(wǎng)文是伴隨互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)的，正如印刷術(shù)、白話文的出現(xiàn)必然催生新的文體一樣，主流文學(xué)形式從來就不是一成不變的，先秦有詩經(jīng)，漢有賦，唐有詩，宋有詞，元有雜劇，明清有小說，其內(nèi)容和形式始終在不斷演繹變化之中。
在我看來，網(wǎng)文從無到有，大致經(jīng)歷了萌芽—自由生長—野蠻生長—漸趨正規(guī)四個階段，在這個過程中，網(wǎng)文從小眾的邊緣文學(xué)逐漸成長為被大眾認(rèn)可、乃至在全世界范圍流傳的文學(xué)樣式。在此期間，具有三大必然性：一是任何一種文學(xué)形式，從初生到被廣大人民群眾接受，必然要遭受質(zhì)疑、不理解、排擠、了解、接納、歡迎的過程；二是文學(xué)是生活的再現(xiàn)與升化，隨著社會發(fā)展和生活變遷，文學(xué)形式必然發(fā)生變化，這是客觀規(guī)律；三是科技的進(jìn)步也必然對文學(xué)形式的變化產(chǎn)生影響，不合時宜的必然退出歷史舞臺。網(wǎng)文的發(fā)展，正是把閱讀的篩選權(quán)和決定權(quán)直接交給讀者的結(jié)果，這是一種回歸，也正是這種包容性促進(jìn)了文學(xué)的蓬勃發(fā)展。
從萌芽到自由生長，搭上網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的快車
當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)剛剛走進(jìn)平民百姓家的時候，網(wǎng)文還只是一個高素質(zhì)的文學(xué)愛好者自娛自樂的“菜園子”。此時可以稱之為網(wǎng)文發(fā)展的第一階段——萌芽階段（1998-2003年）。
在那個用54K調(diào)制解調(diào)器上網(wǎng)的年代，只有一小部分喜歡文學(xué)的人，愿意在BBS上暢所欲言。更多的文學(xué)愛好者則熱衷快速抓取文字下載，然后以離線的方式進(jìn)行閱讀。當(dāng)時，互聯(lián)網(wǎng)的即時性、互動性、廣泛參與性還沒有體現(xiàn)出來。人們在網(wǎng)上的創(chuàng)作更多的是自娛自樂，既沒有廣泛的影響，也罕有連載作品出現(xiàn)。
但那時候網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)越性已開始體現(xiàn)，有志于創(chuàng)作的人都可以創(chuàng)作，不受限于出版成本，不受限于編輯個人的水平與喜惡，直接將選擇權(quán)交給讀者，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原生態(tài)模式，不存被編輯斃稿的可能。是騾子是馬，直接拉到讀者面前遛遛就是了。
隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，ADSL等技術(shù)的應(yīng)用，文學(xué)網(wǎng)站和長篇連載小說開始出現(xiàn)，但靠網(wǎng)文創(chuàng)作吃飯的人仍是鳳毛麟角，從事這一行業(yè)的人多以兼職為主。直到起點(diǎn)中文網(wǎng)出現(xiàn)，收費(fèi)閱讀模式成為可能，越來越多的作者能夠長期、穩(wěn)定地進(jìn)行網(wǎng)文創(chuàng)作，至此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從萌芽階段邁進(jìn)自由生長階段（2003-2014年）。
于我自身而言，在網(wǎng)絡(luò)興起時，我對網(wǎng)絡(luò)小說是不屑一顧的。我早期主要看紙質(zhì)小說以及《芒種》《十月》等傳統(tǒng)刊物。隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，我當(dāng)時所工作的銀行內(nèi)部網(wǎng)站也有了網(wǎng)絡(luò)論壇，有人轉(zhuǎn)載網(wǎng)絡(luò)小說，我一看入迷，繼而萌生了創(chuàng)作沖動。然后將自己的作品發(fā)表在網(wǎng)上，結(jié)果一炮而紅。但當(dāng)時沒想過能產(chǎn)生多少收益，也完全沒想過以此為業(yè)，就是講古、說書的心態(tài)，有人聽、有人看，心中就歡喜得很。
后來，網(wǎng)上涌現(xiàn)出了大批膾灸人口的好作品，最初閱讀網(wǎng)文的人逐漸步成為社會中堅(jiān)力量，網(wǎng)文也為踏入主流文學(xué)陣營持續(xù)積蓄能量。在這一階段，大家踏入這一行當(dāng)?shù)某踔匀允窃从跓釔邸?/p>
2014年IP熱興起，許多大熱的電視劇都改編自網(wǎng)文，影視、游戲等行業(yè)開始積極關(guān)注網(wǎng)文，并進(jìn)行頻繁合作。文化管理部門也排除偏見和阻力，以更開放的心態(tài)接納網(wǎng)文，它的自由生長獲得了巨大成功。與同行相比，我的入行比較晚，但終究趕上了網(wǎng)文的黃金發(fā)展期，我的多部作品被改編成了影視作品。能有今天的成就，離不開科技的進(jìn)步和開放的文化環(huán)境，這是我始終感恩時代的原因。
野蠻生長，“我的U型創(chuàng)作之路”
網(wǎng)文的吸金效應(yīng)讓更多的人開始投入這一行業(yè)，但其特殊性決定了它創(chuàng)作的臺階設(shè)在門檻里邊，就是“門好進(jìn)，登高難”。雖然這種入門的便利曾經(jīng)為網(wǎng)文的發(fā)展起到重要作用，但現(xiàn)在越來越多的入行者只是把它當(dāng)成了一種職業(yè)，喪失了熱愛文學(xué)的初衷。這導(dǎo)致了網(wǎng)文跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重的問題，網(wǎng)文的創(chuàng)新性受到了影響，這是網(wǎng)文的野蠻生長階段（2014-2017年）。
但幸運(yùn)的是，這一階段極其短暫，主要得益于以下原因：一是國家文化管理部門的管理和凈網(wǎng)行動強(qiáng)有力的展開；二是文聯(lián)、作協(xié)以及評論家們開始注意到網(wǎng)文這一新興文化，并開始對其進(jìn)行研討、分析、評論和正向引導(dǎo)；三是影視、出版行業(yè)在購買IP時，開始注重前期的調(diào)查和評估，這就促使作者必須要寫出具備正能量和文學(xué)價值的作品；四是一些優(yōu)秀作家獲得社會認(rèn)可，物質(zhì)收入得到了滿足，從而開始追求精神價值，本能地承擔(dān)了更多的文化責(zé)任，也帶動了更多的人創(chuàng)作雅俗共賞的文學(xué)作品。
縱觀我個人的創(chuàng)作歷史，在起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng)作的10年，也是確定寫作風(fēng)格的階段。這10年中，只有我的歷史作品能夠代表歷史類與仙俠、玄幻等其他類一較長短，并奪得月票榜冠軍、年度榜冠軍。但我并不是一直創(chuàng)作歷史類作品，也不是一直保持這樣的好成績。
在這期間，我還嘗試過東方玄幻、西方玄幻、仙俠等類型的創(chuàng)作，雖說成績不錯，但比起最受歡迎的歷史類作品就顯得相形見絀。我的讀者曾提出，“金庸成就那么大，其實(shí)一輩子只寫武俠小說；瓊瑤一輩子也就只寫言情，沒有人擅長全類型的創(chuàng)作，你為什么不堅(jiān)持你所擅長的？”我覺得他說得很對，我經(jīng)歷過創(chuàng)作低谷，走了一個U形，最終還是回到自己擅長的創(chuàng)作風(fēng)格上來。
我的書不是一兩個關(guān)鍵詞可以涵蓋的某種類型，其中既有種田也有爭霸，既有朝堂也有市井，它包含的元素較多，這樣才能將歷史類的讀者盡可能吸納過來。當(dāng)然，這也增大了創(chuàng)作難度。故事元素多，就要注意主次、取舍。一旦能做到完美融合，就更容易成功。
我個人認(rèn)為，好的網(wǎng)文作品首先要具備故事性。一個引人入勝的故事，少不了鮮明的人物、生動的情節(jié)、優(yōu)美的文筆。在此基礎(chǔ)上，還要有一定的思想性、文學(xué)性，能讓人有所感悟、有所思考，才稱得上一部好作品。
有一個共識是，人性自古至今沒有太大的變化。這就使以古鑒今成為可能，在作品中表現(xiàn)、分析具有共通性的人物和事件，以及人們對當(dāng)下事件的思考，就會使一部歷史作品具備現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。實(shí)際上，如果玄幻、仙俠等非現(xiàn)實(shí)題材類的作品也注重人物刻畫、情節(jié)描寫，而不僅僅是打怪升級，也同樣能具備現(xiàn)實(shí)意義。
漸成正規(guī)，在潛移默化中轉(zhuǎn)變角色
目前，我認(rèn)為網(wǎng)文還沒有完全步入正規(guī)階段，尚處于漸成正規(guī)階段（2017年——）。但可喜的是，網(wǎng)文已在很大程度上脫離了野蠻生長、胡亂推銷、盲目購買的階段，市場趨于理性，網(wǎng)文作者也提高了自我規(guī)范，網(wǎng)文發(fā)展開始步入健康、長遠(yuǎn)的發(fā)展道路。
可以說，外部需求對網(wǎng)文創(chuàng)作有著直接的影響。文學(xué)形式的變化，不應(yīng)由一些文學(xué)編輯或文學(xué)評論家來決定，而是應(yīng)由讀者（觀眾）以及文創(chuàng)類公司來決定。而文創(chuàng)類公司看重的依舊是讀者（觀眾）的喜好，這是回歸本源的一種行為。正如毛澤東主席曾言“我們作家要創(chuàng)作廣大人民群眾喜聞樂見的文學(xué)作品?！?/p>
而在媒介持續(xù)更迭、讀者口味不斷變化的當(dāng)下，我們網(wǎng)文作家也需要“轉(zhuǎn)型”。一些離開網(wǎng)文陣地的作家，幾年后再回來都有跟不上時代的感覺。有鑒于此，我們每一個網(wǎng)絡(luò)作家都需時時修煉內(nèi)功。比如保持閱讀出色年輕作家的作品的習(xí)慣；不管工作多么繁忙，都要盡量保持作品的連載更新，因?yàn)橹灰乱徽?，幾分鐘后就能在書評區(qū)看到讀者的反饋，能讓我們更加了解讀者的喜惡和感受。因此，網(wǎng)文作家的轉(zhuǎn)型，不是突然、突兀的，是不知不覺、潛移默化的。
網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作是一種對體力、精力消耗巨大的工作，隨著年齡增長，勢必不能始終堅(jiān)持以網(wǎng)絡(luò)連載為屬性的長篇創(chuàng)作。于是我開始逐漸涉及編劇工作，希望在寫不動網(wǎng)文的那一天，也不會徹底擱筆，能在其他文體上發(fā)揮更大的作用。我擅長創(chuàng)造人物、書寫情節(jié)，這些要素恰是一個編劇所需要的，加上初中時期閱讀了大量的劇本，這些積累，使得我完全可以在小說創(chuàng)作和劇本創(chuàng)作中靈活變換。
