中國作家協(xié)會(huì)主管

與姜文的“民國三部曲”之前兩部電影相比，《邪不壓正》在美學(xué)層面既有延續(xù)，更有超越。其延續(xù)性表現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一個(gè)延續(xù)，是奇幻化城市空間營造的延續(xù)。姜文的“民國三部曲”中均有奇幻化的城市空間表現(xiàn)，《讓子彈飛》中的主體景觀是帶有碉樓的南方小城，《一步之遙》里的主體景觀是民國時(shí)期的上海，《邪不壓正》里主體景觀則是上世紀(jì)二三十年代的北平。姜文影片中的城市空間表達(dá)，體現(xiàn)出了他對(duì)故土舊城的迷戀；同時(shí)也是對(duì)某段特殊時(shí)期特殊歷史的再現(xiàn)，表達(dá)出了姜文自己的一種歷史觀。在表達(dá)不同的城市空間時(shí)，姜文電影中的超現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的風(fēng)格也很明顯，這也是姜文肆意揮灑、浪漫張揚(yáng)的個(gè)性風(fēng)格的外化。這種風(fēng)格在《一步之遙》中十分凸顯，當(dāng)然在《讓子彈飛》里也有，但是半遮半掩。在《邪不壓正》中，這種風(fēng)格也延續(xù)了下來，但它營造城市空間的超現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義風(fēng)格更接近于《一步之遙》，盡管片中有大量的屋頂之上的、體現(xiàn)浪漫和超現(xiàn)實(shí)的空間，但其總體上還是偏于寫實(shí)的，不像《一步之遙》那樣極致。這也表現(xiàn)出姜文的個(gè)性化風(fēng)格在經(jīng)過《一步之遙》受挫后的自覺化收斂。

《邪不壓正》對(duì)其前兩部民國電影的第二個(gè)延續(xù)，是黑色幽默和后現(xiàn)代主義的風(fēng)格的延續(xù)。在《讓子彈飛》《一步之遙》乃至姜文之前的影片中，這種特色展現(xiàn)得非常充分，最值得稱道的是《讓子彈飛》中那個(gè)充滿了后現(xiàn)代式狂歡的結(jié)尾。另一方面，姜文電影主要靠這些來營造喜劇效果，《讓子彈飛》中真假黃四郎之間的對(duì)白是最突出的段落?！缎安粔赫分?，此種風(fēng)格依舊，片中應(yīng)用了大量的京侃式對(duì)白以及很多諷刺橋段，來營造濃郁的黑色幽默和以解構(gòu)為主的后現(xiàn)代風(fēng)格。比如調(diào)侃蔣介石寫日記，以及反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“曹雪芹就是在這里寫的《紅樓夢》”的臺(tái)詞，以及鉆研“把小腳變回大腳”的婦科大夫、一開口就一嘴京腔的美國人、教著《論語》賣鴉片的日本特工和那個(gè)可笑的影評(píng)人管家等等。

除了延續(xù)之外，這部影片更多的是對(duì)其之前作品的超越與創(chuàng)新。這主要表現(xiàn)在其敘事和類型營造方面，比前幾部作品做得更為充分。姜文電影的思辨性、深刻性是不言而喻的，這也是他作者風(fēng)格的重要體現(xiàn)。然而，觀眾觀看姜文電影，除了體會(huì)他深刻的思辨價(jià)值外，更主要的還會(huì)關(guān)注他與眾不同的敘事能力和類型營造能力，尤其是對(duì)于一般觀眾來說這種訴求要更加強(qiáng)烈一些，這也是姜文電影獲得商業(yè)價(jià)值的關(guān)鍵路徑。他之前的一些影片，尤以《太陽照常升起》《一步之遙》等因過于追求思辨性和不羈的個(gè)性而疏于敘事和類型營造，遭遇被詬病的危機(jī)。在這部作品中，姜文將不羈個(gè)性關(guān)進(jìn)了敘事性的牢籠之中，力求敘事和類型營造的規(guī)范性。這便是《邪不壓正》取得的最大的創(chuàng)新和超越。

在敘事性方面，影片一開場就以凌厲而快捷的鏡頭語言講述了一個(gè)滅門慘案：李天然的師傅一家因?yàn)椴豢腺u地種鴉片被徒弟朱潛龍和日本人根本一郎滅門；15年后，在紐約長大且已經(jīng)成為醫(yī)生、間諜和武術(shù)家的李天然，重新回到北平發(fā)誓要為師傅報(bào)仇。這樣《邪不壓正》便有了一條非常清晰的復(fù)仇主線，一下子就把敘事張力提上去了，這是前面幾部影片所不具備的。其人物和情節(jié)設(shè)計(jì)也隨著這條主線而鋪陳與刻畫，如李天然前幾次復(fù)仇都以失敗而告終，這就把敘事張力一步步提升。本片在強(qiáng)化主線的同時(shí)，每一條輔線和附著在上面的次要人物又都顯得很復(fù)雜，很神秘。這是它在敘事方面的又一種提升。

此外，在人物設(shè)計(jì)層面，雖然每個(gè)人物都力求性格多樣、撲朔迷離，以增強(qiáng)懸疑感，但對(duì)人物的價(jià)值觀設(shè)定都很簡單，沒有故作豐富的兩面人或多面人的設(shè)計(jì)；這樣的設(shè)計(jì)，使得敘事主線更加凸顯，人物的沖突也尤為激烈，敘事張力也大為增強(qiáng)。姜文的前幾部影片在敘事方面也做得很好，但是在敘事方面，尤其是敘事張力的營造上都沒有這一部這么主動(dòng)。

在鏡頭語言和類型營造等方面，影片也非常到位。首先，《邪不壓正》的敘事節(jié)奏很快，剪輯的速度也很快，如開場不到十分鐘，男主角李天然的復(fù)仇背景就被做了清晰的交代。在接下來引入15年后人物關(guān)系和北平現(xiàn)狀的橋段時(shí)，主創(chuàng)用快速的平行蒙太奇剪輯，將藍(lán)青峰、朱潛龍和李天然、亨得勒兩組人物及其沖突表現(xiàn)得淋漓盡致，毫不拖泥帶水。之后的情節(jié)中，快節(jié)奏的剪輯一直貫穿始終，這些都能讓觀眾達(dá)到一種酣暢淋漓的觀影快感。

在類型營造方面，除喜劇類型外，《邪不壓正》對(duì)動(dòng)作類型的營造也體現(xiàn)出了超越。主角李天然具有天生的躲子彈的功夫，成年后他會(huì)使暗器，能奔走于屋頂之上，成為亂世叢林里最有耐心的狩獵者，這些都為影片中的動(dòng)作類型營造提供了無限的空間。影片最后李天然和朱潛龍之間的大決斗，是姜文電影第一次出現(xiàn)的真正的決斗，他的前兩部民國戲甚至之前所有的影片中，高潮段落都缺失一場真正的對(duì)決，而這部影片中，終于有了一場以動(dòng)作類型為主的對(duì)決戲，滿足了觀眾的心理期待。影片中對(duì)決的方式很講究，武打動(dòng)作也很有特色，槍戰(zhàn)類型的營造也都非常用心，使得其在保證思辨價(jià)值的基礎(chǔ)上，商業(yè)價(jià)值得到了較大提升。