中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

8月23日下午，由接力出版社主辦的“大家一起做好書?真實(shí)的力量——現(xiàn)實(shí)主義題材兒童小說的新狀態(tài)”中外作家、畫家交流會(huì)在北京圖博會(huì)上舉行。

中國(guó)兒童文學(xué)作家曹文軒、薛濤、格日勒其木格?黑鶴、王璐琪，來自俄羅斯的翻譯家瑪莉婭?謝梅紐珂、插畫師葉甫根尼?波德科爾津、兒童文學(xué)作家尤里?涅奇波連科和弗拉基米爾?濟(jì)斯曼，中國(guó)文字著作權(quán)協(xié)會(huì)副總干事羅向京等參加了此次對(duì)談。活動(dòng)由接力出版社總編輯白冰主持。

俄羅斯文學(xué)有著深厚的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，為世界貢獻(xiàn)了一大批卓越的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)經(jīng)典，并對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生了巨大影響。對(duì)談中，兩國(guó)作家、學(xué)者圍繞“我們?yōu)槭裁葱枰F(xiàn)實(shí)主義的兒童小說”、“孩子喜歡什么樣的現(xiàn)實(shí)主義兒童小說和美術(shù)作品”、“當(dāng)下中外現(xiàn)實(shí)主義兒童小說的新走向”三個(gè)主題進(jìn)行了討論。

以最高限度的真實(shí)性承載創(chuàng)意

兒童文學(xué)呼喚現(xiàn)實(shí)主義精神，是近些年來很多兒童文學(xué)作家的共識(shí)，人們希望兒童文學(xué)能更真實(shí)地反映當(dāng)下少年兒童的生活現(xiàn)實(shí)和心理現(xiàn)實(shí)。

在談及我們?yōu)槭裁葱枰F(xiàn)實(shí)主義的兒童小說時(shí)，曹文軒提到巴西著名現(xiàn)實(shí)主義作家若熱?亞馬多描述其代表作《可可》時(shí)的一句話——“我力圖在這本書中,用最低限度的文學(xué)性與最高限度的真實(shí)性,來講述巴西巴伊亞州南部可可莊園工人的生活”。曹文軒認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義是創(chuàng)作的根本之源，現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的故事是任何虛構(gòu)、想象都無法比擬的，它們的神奇、出人意料以及其背后復(fù)雜、豐富的含義，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出虛構(gòu)和想象能夠給予我們的。在兒童文學(xué)創(chuàng)作中，如果淡化了現(xiàn)實(shí)主義精神，忘卻了對(duì)寫實(shí)功夫的琢磨與操練，再好的故事與創(chuàng)意都無法表現(xiàn)。有價(jià)值的創(chuàng)意是建立在基本功夫之上的，中國(guó)的兒童小說必須重新面對(duì)現(xiàn)實(shí)主義。

為兒童文學(xué)注入現(xiàn)實(shí)主義的力量，就需要堅(jiān)持細(xì)節(jié)真實(shí)。格日勒其木格?黑鶴在談及自己的動(dòng)物小說時(shí)說到，動(dòng)物小說是杜撰的，但所有的細(xì)節(jié)是真實(shí)的。在創(chuàng)作關(guān)于蒙古馬的長(zhǎng)篇小說《血駒》時(shí)，為了得到最真實(shí)、最具有震撼力的細(xì)節(jié)，黑鶴走訪了呼倫貝爾草原上的牧馬人，搜集素材就花費(fèi)了三年半的時(shí)間。薛濤也有相似的創(chuàng)作體驗(yàn)：“我的文字每天都在跟‘真實(shí)性’、‘現(xiàn)實(shí)性’較勁?！痹谒磥恚骷夜P下的真實(shí)不是瑣碎的、零散的,而是要通過作家敏銳的“天眼”洗禮、升華、重構(gòu)，這樣的創(chuàng)作才能夠承載起意義和思想，達(dá)到史詩(shī)的體量和格局。

尤里?涅奇波連科認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義小說與兒童成長(zhǎng)的心理緊密相關(guān)，并且通過閱讀，現(xiàn)實(shí)主義兒童小說會(huì)促進(jìn)代際之間、家庭內(nèi)部的溝通和理解，這也是現(xiàn)實(shí)主義的力量。

走入兒童的內(nèi)心，建立與社會(huì)的關(guān)系

兒童文學(xué)要找到一條通往現(xiàn)實(shí)主義的合適路徑，需要考慮孩子們會(huì)喜歡什么樣的作品，包含文字的、美術(shù)的。而當(dāng)下兒童文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義寫作面臨的一大挑戰(zhàn)和困境，就是兒童文學(xué)作家和這個(gè)時(shí)代的兒童之間有些隔膜。

葉甫根尼?波德科爾津從插畫藝術(shù)的角度提出了自己的看法，他認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義分為兩個(gè)方面，一是形式上盡量去模仿外在的真實(shí)，二是來自心理的真實(shí)感受。相對(duì)應(yīng)的，插畫也可以從這兩面進(jìn)行創(chuàng)作，一種是完全真實(shí)地再現(xiàn)作者所表現(xiàn)的內(nèi)容；另一種是聯(lián)想式的，可以通過變形、風(fēng)格化的描繪，做更高級(jí)、更具想象力的闡釋。這兩種形式都可以輔助文字作品，調(diào)動(dòng)讀者真實(shí)的心理和情感，真正走入兒童的內(nèi)心。

青年兒童文學(xué)作家王璐琪一直關(guān)注邊緣化的少年兒童生活，比如留守兒童、藝術(shù)考生、少年犯等等，她的代表作《給我一個(gè)太陽(yáng)》就是關(guān)于校園暴力的現(xiàn)實(shí)題材兒童小說?！叭绻f，輕靈的幻想和童話故事能讓人香甜睡去，做一個(gè)美夢(mèng)的話，那么真實(shí)的現(xiàn)實(shí)題材小說可以使我們?cè)谠撉逍训臅r(shí)候，更加耳聰目明?！彼J(rèn)為，兒童文學(xué)場(chǎng)里不僅要有幻想也要有現(xiàn)實(shí)，他們是天平的兩端，不能失衡。我們的孩子需要快樂的童趣，也需要在閱讀中體會(huì)磨難，才能更完整地成長(zhǎng)。

弗拉基米爾?濟(jì)斯曼認(rèn)為，盡管成人在信息接受和知識(shí)儲(chǔ)備上有優(yōu)勢(shì)，但孩子在情感方面比成人更敏感，他們可以通過暗示理解故事所要傳達(dá)的思想。所以并不是只有幻想性的東西才被接受，建立在事實(shí)基礎(chǔ)上的故事孩子也會(huì)感興趣。

對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)來說，“寫實(shí)”并不只是一種手段和技巧，更是一種作家從整體性上建立與這個(gè)時(shí)代、與當(dāng)下社會(huì)關(guān)系的能力。要挖掘出現(xiàn)實(shí)主義的力量，兒童文學(xué)創(chuàng)作需要在描摹童年生活表象的基礎(chǔ)上，深入到他們的內(nèi)心，觀照同樣處于社會(huì)之中的兒童生活的內(nèi)部。

立足本土，打開世界的窗口

在談及當(dāng)下中外現(xiàn)實(shí)主義兒童小說的新走向時(shí)，羅向京認(rèn)為，葉圣陶、冰心、林海音等老一代兒童文學(xué)作家篳路藍(lán)縷，開創(chuàng)了以現(xiàn)實(shí)主義為主流的中國(guó)兒童文學(xué)道路，新生代的兒童文學(xué)作家也非常重視對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映。現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)的需求長(zhǎng)盛不衰，在當(dāng)下就更需要考慮到適應(yīng)的年齡段，以及相對(duì)于學(xué)校、家長(zhǎng)而言，兒童自己的需求問題。

瑪莉婭 ? 謝梅紐珂談到，現(xiàn)在的孩子世界觀和眼界都會(huì)越來越宏大、寬闊，所以他們不僅要了解自己的生活，也應(yīng)該看到非幻想的、世界上的各個(gè)民族、各種文化。比如說如果俄羅斯的小讀者如果想了解中國(guó)，不僅要讀中國(guó)的一些童話故事或傳奇故事，還可以選擇一些反映真實(shí)生活的文學(xué)作品，了解中國(guó)孩子的日常生活、心理活動(dòng)、問題和困難。這對(duì)孩子是非常有教益，他們能在閱讀中產(chǎn)生共鳴，并得到解決問題的啟示。所以現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)創(chuàng)作與交流，需要打開世界的窗口，越來越國(guó)際化。

就國(guó)際市場(chǎng)而言，能夠成功輸出并落地的，更多的也是反映當(dāng)下中國(guó)少年兒童生活、心理現(xiàn)實(shí)的作品，海外讀者希望通過文學(xué)作品了解到中國(guó)的真實(shí)狀況。對(duì)此，接力出版社的兒童文學(xué)事業(yè)部副總監(jiān)王瑩表示，接力出版社一直以來都非常重視現(xiàn)實(shí)主義題材兒童小說的出版，無論在體量上還是選題上都已初現(xiàn)規(guī)模，之后將繼續(xù)努力發(fā)掘、打磨現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)的精品力作。

多位專家在對(duì)談中表示，中國(guó)改革開放40年以來，少年兒童的生活成長(zhǎng)環(huán)境以及他們的精神世界有了非常大的變化，挖掘現(xiàn)實(shí)主義的力量，才能激發(fā)兒童文學(xué)創(chuàng)作的新狀態(tài)，這也是中國(guó)兒童文學(xué)走向世界，與時(shí)代同頻共振的必經(jīng)之路。