中國作家協(xié)會(huì)主管

第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)報(bào)告文學(xué)的申報(bào)作品是193（篇）部，到了第七屆，申報(bào)數(shù)上升到了233（篇）部。這從一定意義上說，近年來報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作生產(chǎn)力持續(xù)穩(wěn)健地增長著。黨的十八大以來，砥礪奮進(jìn)、實(shí)現(xiàn)中國夢的新的時(shí)代生活，為報(bào)告文學(xué)的寫作提供了無限豐富且有重大價(jià)值的題材和質(zhì)料，同時(shí)，也極大地激活了報(bào)告文學(xué)作家關(guān)注時(shí)代、抒寫時(shí)代、致敬時(shí)代的熱情。老中青三代作家勉力前行，從不同視角，攝取廣闊的現(xiàn)實(shí)風(fēng)景，以各具姿色的筆墨，描繪行進(jìn)中的新時(shí)代，開掘過往的歷史蘊(yùn)藏。可以說，報(bào)告文學(xué)這一文體已由過去的文學(xué)輕騎兵儼然成為今天大寫中國夢百年潮的文學(xué)重器。

報(bào)告文學(xué)是一種特殊的時(shí)代文體，真實(shí)及時(shí)文學(xué)地報(bào)告鮮明的時(shí)代主題生活，表現(xiàn)人民的偉大創(chuàng)造，反映激揚(yáng)的時(shí)代精神等，是它獨(dú)特而優(yōu)長的文體功能。第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)報(bào)告文學(xué)參評(píng)作品以及最終5部獲獎(jiǎng)之作，正是在這里顯示著它們的特質(zhì)和價(jià)值。李春雷的《朋友——習(xí)近平與賈大山交往紀(jì)事》以短篇制式，記寫了青年習(xí)近平和作家賈大山的交往故事，以質(zhì)樸的細(xì)節(jié)白描和精致的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了人物真摯誠樸的情懷和品格，顯示出人性的美好。豐收的《西長城》講述的是“新疆建設(shè)兵團(tuán)一甲子”的歷史。歷史正在漸行漸遠(yuǎn)，豐收作品打撈起并存活了那段艱難而輝煌的“屯田戍邊”的歲月，讓我們對(duì)歲月中那些襟懷愛國主義、集體主義和浪漫主義“化劍為犁”的人們致以深深的敬意。許晨的《第四極——中國“蛟龍”號(hào)挑戰(zhàn)深?！芬蚤L篇格局報(bào)告“中國‘蛟龍’號(hào)挑戰(zhàn)深?！边@一重大科技成就?！暗谒臉O”的題名，精準(zhǔn)地隱喻了“蛟龍”深潛的重大意義。作品以我國深海探潛實(shí)驗(yàn)和作者隨科考船采訪體驗(yàn)的故事敘說為雙線結(jié)構(gòu)，復(fù)式的敘事使作品顯得豐富而飽滿。除《第四極》外，還有《中國機(jī)器人》《中關(guān)村筆記》《中國創(chuàng)新之問》《中國南海的冰與火》《中國之蒿》《風(fēng)動(dòng)中國》《中國超算》《中國速度》《大機(jī)車》《嫦娥攬?jiān)隆贰短针p子星》等?？萍碱}材的寫作成為新時(shí)期以來報(bào)告文學(xué)寫作的又一個(gè)重點(diǎn)，其中不乏優(yōu)秀之作。這些作品講說的是科技強(qiáng)國的故事，展示的是中國創(chuàng)造和中國力量，頗能感奮人心。

大河奔流的時(shí)代是報(bào)告文學(xué)寫作的源頭活水，也從根本上規(guī)定了特定時(shí)期報(bào)告文學(xué)寫作的風(fēng)向和質(zhì)地，報(bào)告文學(xué)作家只有能動(dòng)地把握時(shí)代的脈動(dòng)，才有可能寫出與時(shí)代同頻共振的作品。生態(tài)文明建設(shè)和精準(zhǔn)扶貧是黨的十八大以來的重大國策，黨和國家在這些方面多有部署，人民群眾更有大量可圈可點(diǎn)的成功實(shí)踐。報(bào)告文學(xué)作家敏于時(shí)代的新變，熱情地觀照反映時(shí)代新主題的新題材，生態(tài)寫作和扶貧報(bào)告不僅形成了可觀的數(shù)量規(guī)模，而且不少作品時(shí)代感、思想性和文學(xué)性兼勝，成為近年報(bào)告文學(xué)寫作中特別引人矚目的部分。這次的獲獎(jiǎng)作品《大森林》可以說是報(bào)告文學(xué)生態(tài)書寫的一部代表作，年過七旬的詩人報(bào)告文學(xué)作家徐剛，上世紀(jì)80年代以《伐木者，醒來！》為他的生態(tài)報(bào)告文學(xué)寫作開篇，30多年沉潛此中?！洞笊帧窋懙氖巧值拇髿v史，也是一部人與森林的關(guān)系史，史中有詩，蘊(yùn)意渾厚。在《大森林》中，生態(tài)不只是作為問題，而更多的是作為一種文明呈現(xiàn)著，反映出的正是我們這一時(shí)代的巨大進(jìn)步。李青松的名字、他所從事的工作和他的寫作，都好像在告訴我們他與生態(tài)文學(xué)有著一種天然的機(jī)緣。他的作品《萬物筆記》是短篇作品集，在我看來就是一部博物志。作者取物眾多，狀寫得細(xì)而有味，一物一世界，生態(tài)微觀中有大觀。李青松以他的方式豐富并延展了生態(tài)報(bào)告文學(xué)的書寫空間。有關(guān)貧困或扶貧脫困，已經(jīng)不是報(bào)告文學(xué)寫作的新話題，部隊(duì)作家黃傳會(huì)此前早有了“反貧困作家”之稱。進(jìn)入新時(shí)代，全面實(shí)現(xiàn)小康的發(fā)展目標(biāo)，使得“一個(gè)都不能掉隊(duì)”成為國家的重大政治安排，精準(zhǔn)扶貧，全面脫困，不只是一項(xiàng)國策，更是舉國上下的行動(dòng)。這也成為近年報(bào)告文學(xué)寫作的一個(gè)重點(diǎn)題材領(lǐng)域。與原先再現(xiàn)貧困問題的嚴(yán)重存在不同，現(xiàn)在的作品更多地報(bào)告扶貧攻堅(jiān)所取得的歷史性成就。紀(jì)紅建的《鄉(xiāng)村國是》以10多個(gè)省市區(qū)200多個(gè)村莊的行走，全景式富有質(zhì)感地描繪了行進(jìn)中的中國扶貧脫困的靚麗風(fēng)景，真實(shí)生動(dòng)地呈現(xiàn)出精準(zhǔn)扶貧這一國家戰(zhàn)略所取得的重大成就，國是主題的宏大與鄉(xiāng)村扶貧故事書寫的細(xì)實(shí)有機(jī)融合一體，使作品顯得厚重而豐富，感人又可信。

人民是時(shí)代的創(chuàng)造者，也是中國故事的主人公。報(bào)告文學(xué)作家在書寫現(xiàn)實(shí)和歷史時(shí)，總是把致敬的目光和深情的筆墨投向那些可敬可愛的時(shí)代之子和中國脊梁。檢視本屆報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)參評(píng)作品目錄，如果從所寫內(nèi)容的類型看，其中的人物類報(bào)告文學(xué)，包括人物傳記，占比很大，大約有三分之一。作品的主人公許多是杰出人士或時(shí)代楷模類人物，如《袁隆平的世界》《姜仕坤》《公仆廖俊波》《路遙傳》《潘家錚傳》《讓蘭輝告訴世界》《滄海英雄》《谷文昌》《因?yàn)樾叛觥贰秲蓚€(gè)人的海島》《布衣壺宗：顧景舟傳》《常山有個(gè)賈大山》《永遠(yuǎn)的李保國》等，其中的優(yōu)秀者能寫出人物人生的行跡、業(yè)績，更能傳達(dá)出對(duì)象的氣韻和精神，形神兼得地壘起人物可觸可摸的真切形象。陳啟文寫袁隆平，將人物聚焦在“世界”中做文章，凸顯其人生世界、科學(xué)世界和精神世界的獨(dú)特內(nèi)存，作品因敘寫的真實(shí)豐富飽滿而使人物鮮活地立了起來。徐富敏筆下的李保國，像他所鐘愛的太行山一樣質(zhì)樸而挺拔。作品以樸實(shí)的故事敘說和富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)再現(xiàn)，真實(shí)地刻畫出像農(nóng)民一樣的教授李保國奉獻(xiàn)山區(qū)帶領(lǐng)農(nóng)民脫貧致富的感人形象。也有一些作品所寫人物是尋常百姓，如《大地的云朵》《中國新工人：女工傳記》《陽光大姐的故事》《國之盾》《聽李迪講中國警察故事》《小巷總理》《社區(qū)紀(jì)事》《雪蓮花開》《守望初心》等，在平凡中實(shí)現(xiàn)有意義的人生價(jià)值，發(fā)出閃亮的光彩。余艷的《守望初心》講述的是一群湘西“紅嫂”的故事。她們以初心昭示信念，以守望詮釋忠誠。閱讀可歌可泣的紅嫂故事，我們的精神受到了一次深度的洗禮。

報(bào)告文學(xué)不只是主題寫作，也不只有宏大敘事、時(shí)代報(bào)告。獲獎(jiǎng)作品代表了一個(gè)時(shí)期內(nèi)某類寫作的水準(zhǔn)，但我們不要將其誤解為報(bào)告文學(xué)只此一路。一種充滿活力的文體，它當(dāng)向生活做多面的開掘，它應(yīng)有異彩紛呈的制式。我理解的非虛構(gòu)，其意指也正在這里。近年來的報(bào)告文學(xué)寫作正朝著這樣的路向前行，這次的申報(bào)作品可以說是一次檢閱。從獲獎(jiǎng)作品看，現(xiàn)實(shí)題材作品無疑收獲最多。但實(shí)際上，歷史寫作已成為報(bào)告文學(xué)的重要構(gòu)成部分。李發(fā)鎖的《圍困長春》顯示出作者把握重大歷史題材、探究歷史真實(shí)的能力和勇氣。李發(fā)鎖將小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)、人物性格凸顯方法等有機(jī)導(dǎo)入，因而《圍困長春》顯得大氣又細(xì)密，給人留下很深的印象。高洪雷的《大寫西域》《樓蘭啊，樓蘭》，基于“一帶一路”的背景，進(jìn)入綿遠(yuǎn)的歷史隧道，站在人類文明史演進(jìn)的高端，運(yùn)用人類學(xué)、民族學(xué)、地理學(xué)、考古學(xué)和文學(xué)等多學(xué)科交叉方法，別開生面地為我們展示了那遠(yuǎn)去的樓蘭和西域時(shí)空鏡像。王彬彬的《大屠殺中的婦女、孩子和女孩子》是一篇?dú)v史紀(jì)實(shí)隨筆，取古今中外極端的反人類、反人性事件，于靜默的敘寫中，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的批判精神。

報(bào)告文學(xué)需要宏大敘事，但也不能缺失有內(nèi)涵的個(gè)人性言說。馮驥才的《煉獄·天堂》、邵燕祥的《一個(gè)戴灰帽子的人》、張新穎的《沈從文的后半生》、裘山山的《家書》等，將個(gè)人史與大時(shí)代的敘寫交融一體，人生命運(yùn)之況味流溢其間，大歷史的面影也在當(dāng)中。題材的多樣化也是這屆魯獎(jiǎng)參評(píng)作品的一個(gè)重要特點(diǎn)，薛舒的《遠(yuǎn)去的人》、方格子的《一百年的暗與光》、普玄的《疼痛吧指頭》、周芳的《重癥監(jiān)護(hù)室》等作品，作者將視點(diǎn)移位到另異的對(duì)象，阿爾茨海默癥、麻風(fēng)病、自閉癥等患者成為作者敘事的主要對(duì)象，可以說是一種特殊的類的生命寫作，別有意義。

自然，一種文體的持續(xù)穩(wěn)健發(fā)展，需要有一支與之相適配的可以接續(xù)發(fā)力的創(chuàng)作隊(duì)伍。難能可貴的是資深的報(bào)告文學(xué)作家，如何建明、黃傳會(huì)、李鳴生、趙瑜、王宏甲、徐劍、楊黎光、李延國、白描、曹巖、楊曉升、張雅文、陳啟文、朱曉軍、傅寧軍、徐錦庚、鐵流等，他們依然葆有旺健的創(chuàng)作勁頭，仍有力作推出。更值得我們高興的是一批年輕的報(bào)告文學(xué)作家已經(jīng)成為寫作的有生力量。李春雷、紀(jì)紅建、丁曉平、丁燕、馬娜、王國平、程雪莉、周芳、趙雁、李琭璐、李燕燕等，他們近年來的創(chuàng)作和本屆參評(píng)作品大多質(zhì)量上乘，受到了關(guān)注，這是一批值得我們有更多期待的報(bào)告文學(xué)作家。

報(bào)告文學(xué)這一文體，“報(bào)告”規(guī)定了它非虛構(gòu)的內(nèi)在，而“文學(xué)”才是它的屬類，是“報(bào)告”價(jià)值達(dá)成的關(guān)鍵。報(bào)告文學(xué)寫作中存在的不足，我想主要還是報(bào)告有余，文學(xué)不足，有的作者文學(xué)思維缺失，文學(xué)意識(shí)淡薄，有的則是寫人敘事、謀篇結(jié)構(gòu)、語言表達(dá)等文學(xué)能力偏弱。另外，就是具有思想深度、精神厚度且有較強(qiáng)的非虛構(gòu)敘事表現(xiàn)力度的作品，不是沒有，但是相對(duì)較少。這些都是需要報(bào)告文學(xué)作家努力彌補(bǔ)的短板。遠(yuǎn)方和未來，不只是詩，還有報(bào)告文學(xué)。