文學(xué)評論要有底氣、接地氣
質(zhì)量是文學(xué)的生命線，文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量的提升離不開文學(xué)評論的引領(lǐng)作用，文學(xué)評論必須勇于承擔(dān)責(zé)任。在某種意義上，評論家是文學(xué)作品的質(zhì)檢員。當(dāng)前文學(xué)作品數(shù)量快速增長，作品質(zhì)量參差不齊，及時、公正的文學(xué)評論顯得尤為迫切和重要。
打鐵還需自身硬。文學(xué)評論要發(fā)揮激濁揚清的作用，必須確保自身的藝術(shù)質(zhì)量。首先，評論工作者必須具備深厚的學(xué)養(yǎng)、扎實的理論功底、濃厚的歷史感和敏銳的時代感，才能有足夠的能力去發(fā)現(xiàn)杰作、去除糟粕。如果評論者自身修養(yǎng)不足，就容易說外行話，不辨妍媸，缺乏說服力。因此，評論工作者必須不斷加強學(xué)習(xí)，改善自己的知識結(jié)構(gòu)，才能與新時代新文學(xué)共同成長，避免以陳舊眼光看待新生事物，避免對新的審美元素和新的審美方式冷嘲熱諷，避免以自身的偏見排斥文學(xué)的創(chuàng)新。
其次，評論工作者應(yīng)當(dāng)排除私心，以責(zé)任心守護文學(xué)理想，像魯迅所說的那樣“壞處說壞，好處說好”。新世紀(jì)以來，商業(yè)化環(huán)境刺激了友情批評和“酷評”的生長。一些評論家禁不起誘惑，甘愿充當(dāng)文學(xué)炒作的工具。另一些評論家扭曲了批評標(biāo)準(zhǔn)，以罵聲引發(fā)關(guān)注。如果評論者自身把關(guān)不嚴，名利心膨脹，粗制濫造，試圖以其昏昏使人昭昭，那只會破壞文學(xué)生態(tài)，甚至導(dǎo)致惡性循環(huán)。
在閱讀評論文字的過程中，不難發(fā)現(xiàn)，一些作者其實并沒有認真閱讀文本。當(dāng)作者沒時間深入閱讀又不愿意保持沉默，其觀點往往拾人牙慧、了無新意，而且很容易出現(xiàn)誤判。評論工作者應(yīng)當(dāng)從自身的審美體驗出發(fā)，與作家和作品進行深入的對話，以充滿溫度的方式表達自己的感悟，公允地判斷作品的價值，對文學(xué)創(chuàng)作進行初步的篩選。
再次，評論工作者應(yīng)當(dāng)對文學(xué)創(chuàng)作保持尊重和耐心，理解其中的甘苦，建立“同情之理解”。鐵凝在回憶自己與編輯家張守仁、章仲鍔的交往經(jīng)歷時，談到了他們的共同特點，那就是把作家的事業(yè)當(dāng)成自己的事業(yè)。在《笨花》出版之后，章仲鍔專門給作家寫了長達6頁的信件，其中既有充分的肯定，也“找點小疵”，指出了一些錯字。在果戈里發(fā)表《與友人書信選》之后，別林斯基提出了尖銳的批評，他并沒有因為與果戈里的深厚友情而放棄原則，也沒有陷入意氣之爭，而是充分尊重對方，就事論事。正因為堅持獨立的價值標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)理想，別林斯基才有足夠的底氣和自信，從容不迫，以理服人。
新世紀(jì)以來，文學(xué)評論的學(xué)院化趨勢較為明顯，一方面文學(xué)評論的學(xué)理性增強，行文日益規(guī)范，另一方面文學(xué)評論逐漸疏離動態(tài)的文學(xué)進程，向文學(xué)史研究靠攏。文學(xué)史研究面向過去，文學(xué)史家對文學(xué)史進行嚴謹、系統(tǒng)的整理與分析，而文學(xué)評論立足現(xiàn)實面向未來，應(yīng)當(dāng)具有與文學(xué)創(chuàng)作同頻共振的激情。當(dāng)評論者背過身去，關(guān)起門來，批評的活力必然受到抑制。文學(xué)評論的文體難免變得僵化而單一，“學(xué)報體”盛行，每篇文章都要穿鞋戴帽，篇幅越來越長，引文越來越多，不少文章的目的只是湊數(shù)，作者可以在年終考核或職稱評審中掙“工分”。有時看完一篇繞來繞去的萬字長文，發(fā)現(xiàn)文中堆砌了很多人的觀點，就是不清楚作者自己想說什么。由于藝術(shù)敏感的匱乏、遲疑癥和學(xué)究氣，不少文學(xué)評論在進行機械、重復(fù)的知識生產(chǎn)，與文學(xué)現(xiàn)場嚴重脫節(jié)。這樣的文學(xué)評論自說自話，無法與文學(xué)創(chuàng)作相互激蕩，就像脫離了土地的樹木，無法從大地中汲取營養(yǎng)，更無法改善周圍的環(huán)境。
文學(xué)評論接地氣，就是要深入文學(xué)現(xiàn)場，直面文學(xué)發(fā)展中出現(xiàn)的新現(xiàn)象新問題新趨勢，傾聽文學(xué)的時代脈搏。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，一方面是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)與消費的快速增長，另一方面是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的嚴重滯后。一些文學(xué)評論家和文學(xué)史家對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)懷有較深的偏見，認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等同于垃圾，沒有研究價值。目前從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的學(xué)術(shù)隊伍在數(shù)量、質(zhì)量方面都有欠缺，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究還不夠深入，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體態(tài)勢的把握較為薄弱。文學(xué)評論應(yīng)該打破既有的框架，直面新的挑戰(zhàn)，拓展新的疆域，才能激發(fā)其創(chuàng)造熱情和創(chuàng)新潛能。
在評論的文體選擇上，應(yīng)該根據(jù)需要靈活掌握、不拘一格，保持文體的自由度和鮮活度。文學(xué)評論作為一種小眾化文體，其讀者范圍本來就較為狹窄，如果評論者一味賣弄專業(yè)術(shù)語，連作者自己都似懂非懂，這就是存心讓人看不懂。不止一次聽到一些基層寫作者的討論，他們說越來越不喜歡看專業(yè)性的文學(xué)評論，而是喜歡閱讀與文學(xué)有關(guān)的網(wǎng)絡(luò)跟帖和自媒體留言，這些跟帖和留言三言兩語，往往是言說者的真情流露，盡管其中有一些偏激之詞，但能夠真實反映網(wǎng)友內(nèi)心的真實想法。這些機智、迅速、活潑的反應(yīng)，恰恰反襯出了專業(yè)性的文學(xué)評論的遲鈍、擺譜、呆板。
如果文學(xué)評論能夠用大白話講出大道理，那是一種很高的境界，而且有利于改進文風(fēng)，擴大文學(xué)評論的社會影響，促進文學(xué)健康持續(xù)發(fā)展。中國傳統(tǒng)的文學(xué)批評體式多樣，序跋、書信、筆記、批語形態(tài)各異，精妙的評論言簡意賅，有聲有色，有話則長無話則短，寥寥數(shù)語盡得風(fēng)流。評論者不能故作高深，一味地模仿佶屈聱牙的翻譯腔，應(yīng)該接續(xù)傳統(tǒng)文脈，向傳統(tǒng)文論學(xué)習(xí)，形成獨特的批評個性與文體風(fēng)格。而且，評論不妨寫得短一些，少一些虛與委蛇的客套，少一些無關(guān)痛癢的敷衍，多一些不吐不快的直言，多一些精準(zhǔn)點穴的真話。
