中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

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回顧改革開(kāi)放40年，我們都會(huì)不約而同地想起上世紀(jì)七八十年代之交的軍旅詩(shī)歌，她正是新時(shí)期軍旅文學(xué)最初的濫觴。而軍旅詩(shī)潮洶涌奔騰的動(dòng)力，則主要來(lái)自四個(gè)方面。

一是部分詩(shī)人超越慣常的軍旅詩(shī)歌思考視野和思維定勢(shì)，進(jìn)入到社會(huì)的、政治的、文化層面的反思和批判，將軍人的職責(zé)與命運(yùn)和國(guó)家、民族的前途聯(lián)系起來(lái)加以重新審視和觀照，勇敢地?fù)茼憰r(shí)代琴弦的最強(qiáng)音，如李瑛的《一月的哀思》、雷抒雁的《小草在歌唱》，他們熱烈地呼應(yīng)了當(dāng)時(shí)的思想解放運(yùn)動(dòng)，為軍旅詩(shī)贏得了新時(shí)期最初的聲譽(yù)和影響。

二是在思想解放運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)和南疆形勢(shì)的影響下，更多詩(shī)人把關(guān)注的目光投向了軍營(yíng)內(nèi)部和軍人自身。或者在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下重新思考戰(zhàn)爭(zhēng)與和平（如“戰(zhàn)壕詩(shī)會(huì)”、《山岳山岳 叢林叢林》等），或者在和平的日子里重新尋找軍人的價(jià)值定位（如《三十天》等）。詩(shī)人的人性覺(jué)醒導(dǎo)致了抒情方式的根本變化，程步濤、杜志民、馬合省、賀東久、劉立云、史一帆等人在開(kāi)掘軍旅生活更新的領(lǐng)域和更深的層面上都作出了自己的努力。還有尚方、辛茹、阮曉星等女詩(shī)人則在軍旅愛(ài)情詩(shī)方面進(jìn)行了嘗試和突破，為軍旅詩(shī)苑增添了新的風(fēng)景。

三是80年代初崛起于西北邊陲的“新邊塞詩(shī)”代表人物周濤把一股粗放豪邁雄渾的大氣帶進(jìn)了軍旅詩(shī)壇，在詩(shī)風(fēng)上反李瑛而行之，它的近效果是帶出了一批豪放派，它的遠(yuǎn)效果則是陸續(xù)產(chǎn)生了一批千行大詩(shī)，如馬合省的《老墻》、李松濤的《無(wú)倦滄?！?、王久辛的《狂雪》等等。

四是在詩(shī)歌形式探索上走得更遠(yuǎn)的是80年代中期嶄露頭角的年輕一茬，如簡(jiǎn)寧、蔡椿芳、李鋼（也包括稍早的李曉樺和更晚的姜念光、董玉芳以及貫穿40年的劉立云等）。他們基本甩掉了已成定勢(shì)的軍旅詩(shī)歌傳統(tǒng)的包袱，直接從西方現(xiàn)代詩(shī)歌藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，追蹤著中國(guó)當(dāng)代新詩(shī)潮的步伐，努力尋找詩(shī)歌本身的純粹性，給當(dāng)代軍旅詩(shī)歌帶來(lái)了一定程度的革新與挑戰(zhàn)。

上述四個(gè)方面軍，也許還不能各自稱之為一般意義上的“詩(shī)群”，但他們的遙相呼應(yīng)和交叉滲透確實(shí)造成了新時(shí)期軍旅詩(shī)壇多元并存、生動(dòng)活潑的新局面，從而作為一個(gè)以國(guó)防綠為標(biāo)識(shí)的總的群體，在改革開(kāi)放40年中國(guó)詩(shī)歌的整體格局中，顯示出了它獨(dú)異的風(fēng)貌和蓬勃的活力。

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繼軍旅詩(shī)歌發(fā)軔之后，在思想解放、除舊布新的時(shí)代大潮中，一批以部隊(duì)新聞工作者為先鋒的報(bào)告文學(xué)作家脫穎而出成了弄潮兒。他們長(zhǎng)期練就的政治敏銳性、思想概括力、深入扎實(shí)的采訪手段和倚馬千言的筆頭功夫，都在剎那間獲得了用武之地。錢鋼、李延國(guó)、江永紅、劉亞洲、袁厚春、徐志耕、大鷹等人頻頻出手，《藍(lán)軍司令》《奔涌的潮頭》《唐山大地震》《河那邊升起一顆星》《在這片國(guó)土上》《中國(guó)農(nóng)民大趨勢(shì)》《走出神農(nóng)架》《省委第一書記》《百萬(wàn)大裁軍》《惡魔導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)》《攻擊，攻擊，再攻擊》《南京大屠殺》《志愿軍戰(zhàn)俘紀(jì)事》諸作屢屢轟動(dòng)，接連獲獎(jiǎng)，不但和同時(shí)期的軍旅小說(shuō)創(chuàng)作打了個(gè)平手，在整個(gè)新時(shí)期的報(bào)告文學(xué)大潮中也處于領(lǐng)頭羊的地位。

此一時(shí)期軍旅報(bào)告文學(xué)作家從精神上擁有了“籠天地于形內(nèi)、挫萬(wàn)物于筆端”的豪情與魄力。作品內(nèi)容從反映生活的深度和廣度上來(lái)說(shuō)都是空前的，在題材上呈現(xiàn)出了多向度的選擇。他們不但關(guān)照現(xiàn)實(shí)，更加注重從歷史中挖掘經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，不但細(xì)致描繪時(shí)代巨變?cè)谲姞I(yíng)中的影響和波動(dòng)，更把筆觸伸展到了整個(gè)民族、國(guó)家的變化上，顯示出了宏闊的視野、深刻的理性思考以及囊括一切的創(chuàng)作野心和筆力。他們以“全景式”“卡片式”“問(wèn)題類”等多種類型的作品結(jié)構(gòu)方式和敘述手段，形成了全方位宏觀描述、大規(guī)模信息匯聚以及時(shí)空延伸等特色，一批作品成了此一時(shí)期報(bào)告文學(xué)中的典范和代表之作，并使這一生動(dòng)活潑的文學(xué)品種，由附庸地位轉(zhuǎn)而蔚為大觀。

進(jìn)入90年代以后，軍旅報(bào)告文學(xué)由興盛熱烈逐漸回落到平穩(wěn)發(fā)展。與此前相比，呈現(xiàn)出更為廣闊的全方位發(fā)展。突出表現(xiàn)在文體上傳統(tǒng)的人物型、記事體與全景式、集合式結(jié)構(gòu)的并存，描寫對(duì)象的多樣化，對(duì)社會(huì)生活方方面面的真實(shí)再現(xiàn)，顯示出作家把握生活的全新視野。一批稍后發(fā)力的軍旅報(bào)告文學(xué)新進(jìn)作家如金輝、邢軍紀(jì)、中夙等人，從步履匆匆緊隨時(shí)代大潮到佇足沉思潛入深水作業(yè)，從趕時(shí)效搶新聞到回眸歷史，取材的價(jià)值定位發(fā)生了變化，雖然作品的思考力量和批判色彩有所減弱，但各自形成了相對(duì)穩(wěn)定的題材領(lǐng)域或生活根據(jù)地。如李鳴生的“航天系列”、徐劍的“火箭軍系列”、王宗仁的“青藏系列”、黃傳會(huì)的“大清海軍系列”等等。視野的轉(zhuǎn)換或縮小不但體現(xiàn)了時(shí)代發(fā)展所具有的特點(diǎn)，而且保證了創(chuàng)作資源的豐厚與綿長(zhǎng)。

進(jìn)入到本世紀(jì)，隨著資本力量的無(wú)孔不入和文學(xué)的不斷邊緣化，報(bào)告文學(xué)也呈現(xiàn)退潮之勢(shì)，但就在這水落石出之中，少數(shù)大體量、高質(zhì)量的軍旅報(bào)告文學(xué)作家有如孤島聳峙，支撐住了軍旅報(bào)告文學(xué)的半壁江山。其中最有影響力和代表性的是“一大一小”。大是王樹(shù)增“非虛構(gòu)”的宏大敘事，從《長(zhǎng)征》《朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》到《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》《解放戰(zhàn)爭(zhēng)》，他以一人之力，重新全面、系統(tǒng)、深入而藝術(shù)地還原中國(guó)現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭(zhēng)史，既有高屋建瓴的思想穿透和恢弘的歷史場(chǎng)景重現(xiàn)，又有細(xì)膩入微的人性理解和藝術(shù)肌理呈示，在贏得市場(chǎng)的同時(shí)，也成為了最受歡迎的黨史、軍史、國(guó)史教科書。小是余戈異軍突起的“微觀戰(zhàn)史”寫作，他以滇西為切入點(diǎn)，歷經(jīng)數(shù)年，梳理剔抉，洞幽發(fā)微，寫出了“滇西抗戰(zhàn)三部曲”（《1944：龍陵會(huì)戰(zhàn)》《1944：松山戰(zhàn)役筆記》《1944：騰沖之圍》），以海峽兩岸、日本、美國(guó)的戰(zhàn)斗詳報(bào)、電文、地方史志、新聞通訊、“三親者”回憶等材料為基礎(chǔ)，詳加辨析，互為參照，以逐日甚至逐小時(shí)為密度，生動(dòng)細(xì)膩地描繪出令人無(wú)法想象的艱辛、繁難、殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)圖景，甫一問(wèn)世，就獲得了業(yè)內(nèi)專家和無(wú)數(shù)軍迷的高度認(rèn)可和熱情追捧。在此一領(lǐng)域，王、余堪稱雙璧，熠熠生輝，是當(dāng)下軍旅報(bào)告文學(xué)的標(biāo)志性存在。

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但是，總體比較而言，軍旅小說(shuō)還是軍旅文學(xué)最強(qiáng)大的重鎮(zhèn)，與改革開(kāi)放40年對(duì)應(yīng)，她的發(fā)展變化也大體經(jīng)歷了四個(gè)階段：一是上世紀(jì)80年代兩代作家在三條戰(zhàn)線作戰(zhàn)；二是上世紀(jì)90年代軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)的潮動(dòng)；三是新世紀(jì)軍旅小說(shuō)的第四次浪潮；四是新生代在更廣闊空間的崛起。

相較于當(dāng)代文學(xué)，軍旅小說(shuō)有一點(diǎn)滯后，在上世紀(jì)七八十年代之交雖然有徐懷中、鄧友梅、王愿堅(jiān)、石巖等前輩作家發(fā)表了《西線軼事》《追趕隊(duì)伍的女兵們》《足跡》《秋雪湖之戀》等名作，但還是單兵作戰(zhàn)，難成陣勢(shì)，其時(shí)新時(shí)期軍旅文學(xué)主力軍團(tuán)青年作家群尚未發(fā)動(dòng)。真正標(biāo)志著新時(shí)期青年軍旅作家集團(tuán)沖鋒的“信號(hào)彈”恰是1982年間朱蘇進(jìn)《射天狼》和李存葆《高山下的花環(huán)》兩部中篇小說(shuō)一南一北的問(wèn)世，這不僅宣告了新時(shí)期青年軍旅作家的集群崛起，拉開(kāi)了新時(shí)期軍旅小說(shuō)進(jìn)入高潮的序幕，而且以此為象征，開(kāi)辟了反映“和平軍營(yíng)”和“當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)”兩條戰(zhàn)線，昭示了一大批青年軍旅作家如劉兆林、唐棟、朱秀海、簡(jiǎn)嘉、李斌奎、雷鐸、李本深、張波、何繼青、沈石溪、畢淑敏、王海鸰、劉宏偉等人在這兩條戰(zhàn)線大顯身手。待到1986年，莫言著名的《紅高粱》又開(kāi)辟了第三條戰(zhàn)線“歷史戰(zhàn)爭(zhēng)”，引導(dǎo)了一批沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)的青年軍旅作家如苗長(zhǎng)水、喬良、張廷竹等人寫出自己心中的戰(zhàn)爭(zhēng)。至此，80年代“兩代作家三條戰(zhàn)線”（一代作家即指“文革”后復(fù)出的前輩作家如劉白羽、魏巍、徐懷中、王愿堅(jiān)、石言、白樺、葉楠、黎汝清、彭荊風(fēng)、蘇策等）的格局基本形成，新時(shí)期軍旅文學(xué)也藉此進(jìn)入全盛時(shí)期，掀起了新中國(guó)軍旅文學(xué)的“第三次浪潮”。

80年代軍旅小說(shuō)緊隨時(shí)代步伐，以思想解放為發(fā)動(dòng)，匯入現(xiàn)實(shí)主義深化的主潮之中，在三個(gè)層面上急速向前推進(jìn)。一方面是在思想深度上，一躍而過(guò)“瞞和騙”與“假大空”的屏障，向現(xiàn)實(shí)主義的幽深挖掘，正視“軍人是人”的命題，尋覓和平時(shí)期軍人的歷史定位和戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的裂變與閃光，反思戰(zhàn)爭(zhēng)，在頌歌與悲劇的討論中摸索英雄主義與人道主義的辯證把握；二是在題材廣度上，從雪山哨卡到火箭基地，從女兵王國(guó)到受閱方陣，從將軍到士兵，從歷史到現(xiàn)實(shí)，從天空、海洋到陸地，展開(kāi)了廣闊壯麗而絢爛的人民軍隊(duì)生活畫卷；三是在藝術(shù)形式上，繼承傳統(tǒng)而超越傳統(tǒng)，立足本土又面向外域，在敘事結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言修辭和感覺(jué)方式等諸多方面不斷接受挑戰(zhàn)，實(shí)行變革。80年代的軍旅小說(shuō)完成了革命性突進(jìn)，涌現(xiàn)出了一大批膾炙人口的名篇和才華橫溢的優(yōu)秀作家，部分作家作品甚至已經(jīng)表現(xiàn)出了努力與世界戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)對(duì)話的追求，軍旅小說(shuō)再度成為當(dāng)代文學(xué)一個(gè)獨(dú)特和無(wú)可替代的組成部分，為新時(shí)期文學(xué)的繁榮進(jìn)步做出了自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)90年代后，驟然加速的社會(huì)轉(zhuǎn)型帶來(lái)了文學(xué)的失重，更帶來(lái)了軍旅文學(xué)的失位，軍旅文學(xué)在文學(xué)環(huán)境的巨變中受到“政治語(yǔ)境淡化”和“商業(yè)環(huán)境強(qiáng)化”的雙重夾擊，面臨著“消解”的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。這種“消解”來(lái)自兩個(gè)層面，表層是經(jīng)濟(jì)的窘迫消解了80年代軍旅文學(xué)那種“有組織、有計(jì)劃、有領(lǐng)導(dǎo)”的耗資甚巨的集群動(dòng)作方式，取而代之的是更多的散兵游勇式的個(gè)人化的“寫作活動(dòng)”。深層的消解則表現(xiàn)為軍旅文學(xué)作為一種有著特定內(nèi)涵的深厚意識(shí)形態(tài)色彩的淡化，它牽涉到軍旅作家如何將一種政治的優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的審美的優(yōu)勢(shì)及相關(guān)策略。辯證來(lái)看，當(dāng)時(shí)來(lái)自“組織形態(tài)”和“觀念形態(tài)”兩個(gè)層面對(duì)軍旅文學(xué)的“消解”過(guò)程，其實(shí)也正是當(dāng)代文學(xué)對(duì)軍旅文學(xué)的一個(gè)“融合”過(guò)程。挑戰(zhàn)與機(jī)會(huì)并存，淘汰與新生同在的雙向動(dòng)態(tài)演進(jìn)中，軍旅小說(shuō)和作家隊(duì)伍出現(xiàn)了新的景觀。首先是一批崛起于80年代的青年作家，經(jīng)過(guò)十余年的文學(xué)訓(xùn)練和人生歷練之后，藝術(shù)技巧、思想修養(yǎng)和生活積累都趨于成熟，開(kāi)始躍進(jìn)一個(gè)新的境界，創(chuàng)作重心從中篇小說(shuō)轉(zhuǎn)移，先后創(chuàng)作出了《炮群》《醉太平》（朱蘇進(jìn)）、《穿越死亡》（朱秀海）、《孫武》（韓靜霆）、《末日之門》（喬良）、《遍地葵花》（陳懷國(guó)）、《兵謠》（黃國(guó)榮）、《歷史的天空》（徐貴祥）、《突出重圍》（柳建偉）、《英雄無(wú)語(yǔ)》（項(xiàng)小米）、《亮劍》（都梁）、《我是我的神》（鄧一光）等長(zhǎng)篇厚重之作，不僅彌補(bǔ)了80年代軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)“歉收”的缺憾，而且還使長(zhǎng)篇小說(shuō)取代了中篇小說(shuō)成為了90年代軍旅文學(xué)的主要風(fēng)景，初步實(shí)現(xiàn)了軍旅長(zhǎng)篇小說(shuō)繼“前17年”之后的再度繁榮。其次，是一批50年代前后出生的小說(shuō)新人如閻連科、陳懷國(guó)、趙琪、石鐘山、李西岳、溫亞軍等人在80年代軍旅小說(shuō)的輝煌日漸黯淡的沉寂中脫穎而出，為90年代軍旅小說(shuō)的艱難啟動(dòng)注入了生機(jī)活力，他們以更加個(gè)體化的“青春角度”切入當(dāng)下的軍旅現(xiàn)實(shí)生活，以濃郁的自傳色彩和個(gè)人人生經(jīng)歷或心靈歷程，真實(shí)自然地流露與傳達(dá)出了行進(jìn)在八九十年代之際的軍隊(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程中當(dāng)代士兵的體驗(yàn)和情感，并以此填補(bǔ)了前代作家在追蹤現(xiàn)實(shí)軍營(yíng)生活方面逐漸“淡出”的空白，再次印證了反映軍隊(duì)生活的文學(xué)必須在不同的時(shí)代找到不同的代言人的特殊性。而通過(guò)農(nóng)家子弟入伍從軍折射出農(nóng)業(yè)文明與現(xiàn)代文明相碰撞的“農(nóng)家軍歌”則是一個(gè)階段內(nèi)新軍旅小說(shuō)的“主旋律”。繼老一代長(zhǎng)篇軍旅小說(shuō)作家之后，新一代中年長(zhǎng)篇軍旅小說(shuō)作家日漸成熟，他們送來(lái)了長(zhǎng)篇軍旅小說(shuō)創(chuàng)作大潮的隱隱濤聲。

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新世紀(jì)初年，軍旅長(zhǎng)篇力作《音樂(lè)會(huì)》（朱秀海）、《楚河漢界》（馬曉麗）、《我在天堂等你》（裘山山）、《戰(zhàn)爭(zhēng)傳說(shuō)》（周大新）、《我們的連隊(duì)》（陶純、陳懷國(guó)、衣向東）、《驚蟄》（王玉彬、王蘇紅）、《新四軍》（趙琪）、《一路長(zhǎng)歌》（衣向東）、《士兵》（蘭曉龍）、《百草山》（李西岳）、《大院子女》（石鐘山）、《賭下一顆子彈》《坼裂》（郭繼衛(wèi)）等等逶迤而出，連綿不絕。軍旅作家再次“突出重圍”，長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作已由濤聲隱隱的“潮汛”變成了“波濤洶涌”的大潮。溯流而上，如果以20世紀(jì)50年代中期如《紅日》《林海雪原》等標(biāo)志當(dāng)代軍旅文學(xué)的第一次浪潮；以五六十年代之交的《苦菜花》《烈火金剛》等標(biāo)志當(dāng)代軍旅文學(xué)的第二次浪潮；以80年代中期“當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)”“歷史戰(zhàn)爭(zhēng)”“和平軍營(yíng)”“三條戰(zhàn)線”鼎足而立標(biāo)志當(dāng)代軍旅文學(xué)的第三次浪潮；那么，新世紀(jì)之初長(zhǎng)篇小說(shuō)的空前繁榮可看成是當(dāng)代軍旅文學(xué)的第四次浪潮。如所周知，雖說(shuō)由于傳媒方式的革命和文學(xué)生態(tài)的變更，就社會(huì)影響而言，“第四次浪潮”（僅限于長(zhǎng)篇文本）也許和前三次浪潮不可比擬，但可以比較的是，它和“前十七年”以長(zhǎng)篇為主體的兩次浪潮形成了一種遙相呼應(yīng)，而且從數(shù)量和質(zhì)量上都是一種繼承、拓展和超越：它和以中短篇為主體的第三次浪潮構(gòu)成了一種對(duì)比與補(bǔ)充，而且，從中短篇到長(zhǎng)篇，本身就是一種發(fā)展、承續(xù)和深化?！暗谒拇卫顺薄敝谐霈F(xiàn)的軍旅文學(xué)作品，不僅可以在縱向的比較中顯出新的特質(zhì)，而且軍旅文學(xué)有了一支成熟穩(wěn)定的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作隊(duì)伍，他們當(dāng)時(shí)年齡多在40歲至50歲左右，正富于春秋，經(jīng)驗(yàn)老到，處于創(chuàng)作旺盛期，并有可持續(xù)的發(fā)展后勁；以這批作家作品為輻射，他們編劇、改編或被改編的電影、電視?。ㄈ纭逗推侥甏贰都で槿紵臍q月》《突出重圍》《亮劍》《士兵突擊》等等）熱播不衰，充分顯示了軍旅長(zhǎng)篇（作家）雄大深邃的“酵母”作用，和它們借助影視傳媒成倍放大的幅員遼闊的覆蓋力量。以它們?yōu)榱咙c(diǎn)，帶動(dòng)整個(gè)當(dāng)代軍旅文學(xué)（包括雖然寂寞但仍舊默默前行的詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)和中短篇小說(shuō)）一道匯入了波瀾壯闊的“第四次浪潮”，形成了新中國(guó)軍旅文學(xué)史上最為繽紛多元、氣象萬(wàn)千的雄渾景象。

繼軍旅文學(xué)的“第四次浪潮”之后，以李亞、王凱、公元、文清麗、王棵、裴指海、盧一萍、朱旻鳶、王甜、曾皓、曾劍、李駿、魏遠(yuǎn)峰、董夏青青等人為代表的軍旅作家“新生代”浮出水面，從業(yè)余走向?qū)I(yè)，從青澀走向成熟，漸次成為了軍旅文學(xué)的希望和未來(lái)。他們之中的佼佼者已經(jīng)在當(dāng)代文壇初露崢嶸?！靶律痹诔砷L(zhǎng)之初緩解了新世紀(jì)軍旅文學(xué)出現(xiàn)的“孤島現(xiàn)象”，他們的創(chuàng)作成果大多體現(xiàn)在中短篇小說(shuō)領(lǐng)域，數(shù)量可觀，并在質(zhì)量上有著較高的藝術(shù)水準(zhǔn)?！靶律钡某砷L(zhǎng)環(huán)境決定了這些作家再難復(fù)制前輩們深切的戰(zhàn)爭(zhēng)親歷和磅礴的集體疼痛，也因此，他們的創(chuàng)作呈現(xiàn)的是從個(gè)體的角度切入生活，顯示出迥異于老一代軍旅作家的敘事范式和美學(xué)風(fēng)貌，這既顯露出新世紀(jì)軍旅文學(xué)與其承接的“新時(shí)期”軍旅文學(xué)之間創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境以及文學(xué)觀念的代際差異，也彰顯了“新生代”作家在新世紀(jì)語(yǔ)境下試圖構(gòu)建獨(dú)立美學(xué)追求的創(chuàng)新精神和自覺(jué)意識(shí)。顯而易見(jiàn)，“新生代”作家大多數(shù)有著廣闊的文學(xué)視野、扎實(shí)的文學(xué)訓(xùn)練和一定的基層部隊(duì)生活經(jīng)驗(yàn)，各自從熟稔的軍旅生活出發(fā)，營(yíng)造屬于自己的一方“營(yíng)盤”，寫下了一系列暗含個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷、富有個(gè)性化敘事風(fēng)格的小說(shuō)。然而，當(dāng)“新生代”所描摹和繪制的“軍營(yíng)現(xiàn)實(shí)”進(jìn)入到一種過(guò)于私語(yǔ)化的境地而無(wú)法尋求突破時(shí)，他們筆下的軍旅生活的面目就稍顯狹窄了。作家們顯然也意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題。近幾年，在完成了最初的對(duì)軍營(yíng)生活的回顧之后，部分“新生代”作家主動(dòng)突圍，在更為廣闊的軍旅文學(xué)土壤之上尋覓新的寫作資源，顯示出主動(dòng)向愛(ài)國(guó)主義和英雄主義等軍旅核心價(jià)值觀的積極靠攏。

回首昨天，四十春秋鐵與火；展望未來(lái)，八千里路云和月。在今天中華民族迅速崛起，努力實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)、強(qiáng)軍夢(mèng)的偉大歷史進(jìn)程中，我們尤其懷念新時(shí)期文學(xué)風(fēng)云際會(huì)的歲月，特別是那些報(bào)告文學(xué)作家總是在重大事件發(fā)生的第一時(shí)間拍馬趕到，迅速采訪、寫作、推出作品，動(dòng)則轟動(dòng)，洛陽(yáng)紙貴一時(shí)間，“無(wú)人不道看花回”。今天中國(guó)夢(mèng)、強(qiáng)軍夢(mèng)的故事比任何時(shí)候都更加波瀾壯闊、精彩紛呈、激動(dòng)人心！我們的軍旅作家們什么時(shí)候才能把她們寫出來(lái)，奉獻(xiàn)給這個(gè)偉大的時(shí)代、偉大的軍隊(duì)、偉大的人民呢？

我們熱切地期待著。