中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

上海（國(guó)畫(huà)）汪家芳

時(shí)代造就了當(dāng)今的社會(huì)，也成就了一代又一代的畫(huà)家。對(duì)于藝術(shù)家及其創(chuàng)作而言，筆墨技藝應(yīng)當(dāng)具有鮮明的時(shí)代特性，據(jù)此創(chuàng)作出體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代風(fēng)貌的精品力作。所謂 “筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。

2018年正值改革開(kāi)放40周年之際，40年的發(fā)展給上海這座被稱為“魔都”之城灌注了巨大的生機(jī)和活力。40年間，我們戮力同心，又砥礪前行；40年間，我們與大時(shí)代相隨相攜。改革開(kāi)放，春盈四海，潮涌東方。奮進(jìn)中的上海，已步入了一個(gè)姹紫嫣紅、百花吐艷，前所未有的最好歷史發(fā)展時(shí)期。

作為一個(gè)時(shí)代養(yǎng)育的藝術(shù)家，又是與改革開(kāi)放40周年同步前行的我，常常思考一個(gè)問(wèn)題：怎樣用手中的畫(huà)筆描繪時(shí)代的容顏，與時(shí)俱進(jìn)，以人為本，體現(xiàn)中國(guó)精神，反映中國(guó)審美，創(chuàng)作講述中國(guó)故事的優(yōu)秀作品，以無(wú)愧于時(shí)代和無(wú)愧于人民。正如習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上所言：文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本。要靜下心來(lái)，精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。藝術(shù)家應(yīng)成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者，先行者，先倡者，通過(guò)創(chuàng)作更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書(shū)寫(xiě)和記錄人民的偉大實(shí)踐以及時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美，崇高之美。

2018年6月中旬，我受有關(guān)部門(mén)的委托，創(chuàng)作從縱向歷史和橫向顯示兩個(gè)層面體現(xiàn)上海城市風(fēng)貌的巨幅中國(guó)畫(huà)《上?！贰．?dāng)接到這個(gè)任務(wù)時(shí)，作為—個(gè)在上海出生與成長(zhǎng)，時(shí)刻關(guān)注并摯愛(ài)這座偉大城市的藝術(shù)家，我深感光榮。有義務(wù)、有責(zé)任，更有一股奔涌而來(lái)的激情，推動(dòng)著我傾注全部精力投入其中，竭盡所能，力求以深邃的內(nèi)涵和完美的畫(huà)面，彰顯上海作為國(guó)際大都市的精氣神，體現(xiàn)畫(huà)家的社會(huì)責(zé)任與歷史擔(dān)當(dāng)。

在創(chuàng)作過(guò)程中，我得到了有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)各方的鼎力支持。

接到巨幅中國(guó)畫(huà)《上?！穭?chuàng)作任務(wù)后，我一直在思考：創(chuàng)作的視角如何更好地切入？作品的畫(huà)面形象如何才能準(zhǔn)確、傳神、藝術(shù)地表現(xiàn)上海城市特有的發(fā)展脈絡(luò)、上海豐富的紅色歷史傳統(tǒng)，以及改革開(kāi)放以來(lái)所取得的宏偉成就？如何讓觀賞者看到畫(huà)面后，能夠進(jìn)一步認(rèn)識(shí)和把握作品所要深入展現(xiàn)的城市韻味和城市精神，從而對(duì)上海產(chǎn)生真摯的熱愛(ài)之情？

經(jīng)過(guò)采風(fēng)、學(xué)習(xí)、查閱大量材料和反復(fù)思索后，我意識(shí)到：應(yīng)該將紅色、石庫(kù)門(mén)、梧桐樹(shù)、金秋、吉祥等具象物體與中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的筆墨意境相融合，列為創(chuàng)作的關(guān)鍵點(diǎn)。繪畫(huà)是生活的再現(xiàn)，必須在具體的創(chuàng)作中通過(guò)物象的精心設(shè)置與炫麗色彩的描繪，將濃縮了的上海城市的歷史、現(xiàn)狀和未來(lái)藝術(shù)地呈現(xiàn)在觀賞者面前，通過(guò)具體的畫(huà)面讓觀賞者真切地感受上海的過(guò)去、現(xiàn)在以及前景，品味上海城市的前行足跡與奮斗精神?；诖耍覄?chuàng)作的巨幅中國(guó)畫(huà)作品《上?！罚阋允瘞?kù)門(mén)形象為主線，并由此而重點(diǎn)刻畫(huà)上海的城市發(fā)展歷程、紅色歷史傳統(tǒng)以及改革開(kāi)放后翻天覆地的變化。

上海的石庫(kù)門(mén)是一種融合了西方文化和中國(guó)傳統(tǒng)民居特點(diǎn)的建筑，是具有中國(guó)特色的民居住宅。她所稟賦的多樣性、復(fù)雜性的結(jié)構(gòu)，既形成了獨(dú)特的上海生活風(fēng)情，又奠定了近代上海特有的節(jié)令文化、服飾、飲食、生活、習(xí)慣等，成為區(qū)別其他地區(qū)的獨(dú)特的生活方式。

石庫(kù)門(mén)孕育了近現(xiàn)代上海乃至中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文學(xué)、藝術(shù)及生活方式，形成了特有的石庫(kù)門(mén)文化，對(duì)近現(xiàn)代上海與中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文學(xué)、藝術(shù)、生活方式產(chǎn)生了相當(dāng)深厚的影響。描述石庫(kù)門(mén)可以成為一段故事，用畫(huà)來(lái)表達(dá)石庫(kù)門(mén)的過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)，同樣是一篇精彩的上海故事。

門(mén)，狹義中是指建筑物的出入口或安裝在出入口能開(kāi)關(guān)的裝置。但是從廣義上來(lái)講，門(mén)又?jǐn)U展為指事態(tài)、歷史、經(jīng)歷、形態(tài)等方方面面的歸納和總結(jié)，上海的石庫(kù)門(mén)就是歷史的見(jiàn)證和總結(jié)。

早期的石庫(kù)門(mén)產(chǎn)生于19世紀(jì)70年代初，當(dāng)時(shí)，全國(guó)特別是江南地區(qū)的有識(shí)之士看中上海的發(fā)展前景，紛紛前來(lái)。他們要在上海落腳就要有居所，為此他們帶來(lái)了充滿江南民居風(fēng)格的住宅形式，以石料作門(mén)框，配以黑漆厚木門(mén)扇，涂以白色墻面，因?yàn)槭怯檬献龅拈T(mén)框，所以稱之為“石庫(kù)門(mén)”。這是上海第一代的石庫(kù)門(mén)，也叫作老式石庫(kù)門(mén)。

在作品的藝術(shù)處理上，我特意采用了重筆重彩并鋪以金黃透紅樣式的暖色調(diào)，通過(guò)對(duì)上海城市標(biāo)志性植物——梧桐樹(shù)特有的金黃色的渲染，反映了上海金秋時(shí)節(jié)處處洋溢著的收獲與喜慶氣息，映襯出 “這里是上?！钡臅r(shí)代強(qiáng)音，從而彰顯上海在發(fā)展進(jìn)程中所體現(xiàn)出的人文溫度、歷史厚度、建設(shè)速度和發(fā)展高度，展示了作為中國(guó)“改革開(kāi)放排頭兵，創(chuàng)新發(fā)展先行者”的上海的城市偉岸風(fēng)貌。

2018年8月30日，是我開(kāi)筆創(chuàng)作巨幅中國(guó)畫(huà)《上?！返碾y忘日子。當(dāng)天下午3時(shí)左右，我在位于觀緣文化中心的寬敞明亮的繪畫(huà)工作室里，借助升降機(jī)攀至離地面5米高空，面對(duì)由“上海第一裱”美譽(yù)的裝裱師周國(guó)偉先生親手無(wú)縫拼接而成的16張8尺巨幅宣紙，凝神屏息，準(zhǔn)備鋪毫落墨。此時(shí)，似乎脈搏頻率也加快了，握在手中的畫(huà)筆也不由得微微顫抖。是緊張抑或是興奮？細(xì)細(xì)想來(lái)，兩者兼有。

我清晰地知道，這不僅是迄今為止我所創(chuàng)作的最大尺幅作品，也是上海建城有史以來(lái)，以作者個(gè)人名義獨(dú)立完成的最大尺幅中國(guó)畫(huà)作品。更重要的是，作品所飽含的特殊意義，必須傾注我以往所有的藝術(shù)積累、藝術(shù)才情與藝術(shù)技巧——藝聚筆端，為講好上海故事，凸顯上海這座人文之城所含的豐富、多元、深厚的底蘊(yùn)，我將不懈努力。在我看來(lái)，上海的城市文化是富于魅力的，公正包容，中外文化在這里交相輝映，城市的建筑是可閱讀的，街區(qū)是適合漫步的，公園是適宜休憩的，市民是遵法誠(chéng)信文明的，城市始終是有溫度的，我力圖在作品中藝術(shù)地呈現(xiàn)這種種多姿多彩的元素。

隨著第一抹靚麗的紅色在紙上渲染，我精細(xì)地按小樣稿逐漸繪制與放大，且不斷充實(shí)與完美。畫(huà)筆下熟悉的石庫(kù)門(mén)，東方明珠、金茂大廈等上海地標(biāo)性建筑物，曾經(jīng)是我無(wú)數(shù)次采風(fēng)與實(shí)地寫(xiě)生的對(duì)象。曾記得，在魚(yú)肚泛白的拂曉時(shí)辰，或是在五彩繽紛、燈火輝煌的夜晚，甚至是月明星稀的午夜時(shí)分，我徘徊在中共 “一大”、“二大”、“四大”會(huì)址等標(biāo)志性石庫(kù)門(mén)建筑的周圍，以及太平橋地區(qū)修繕一新的上海新天地等新式石庫(kù)門(mén)街坊，一遍遍回味品鑒，流連忘返。我深情地呼吸著周圍空氣中彌漫著的特有的氣息，回想當(dāng)年毛澤東等無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家在這里開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)共產(chǎn)黨的艱辛歷程，深切感受著祖國(guó)改革開(kāi)放取得的國(guó)泰民安與城市欣欣向榮的繁華景象。

我的這幅作品以中共 “一大”、“二大”、“四大”會(huì)址等“石庫(kù)門(mén)特色建筑形象”為立足點(diǎn)，凸顯中國(guó)共產(chǎn)黨紅色基因發(fā)源地的內(nèi)涵，并由這些石庫(kù)門(mén)形象延伸至“星星之火，可以燎原”的上海紅色全景，并因此形成了創(chuàng)作這件大型繪畫(huà)作品的主旨。

我從圖書(shū)館大量的影像資料中、在中外觀光者游覽石庫(kù)門(mén)的贊嘆神情中、在海量的時(shí)事政治資訊中，一步步加深了對(duì)這些我所要表現(xiàn)的特定的石庫(kù)門(mén)建筑形象要素的理解。傳播紅色文化，讓紅色文化的話語(yǔ)更響亮，謳歌改革開(kāi)放四十年所取得的偉大成就，為無(wú)聲的歷史插上有聲的翅膀，這是一個(gè)美術(shù)創(chuàng)作者必須銘記于胸的。

“上海石庫(kù)門(mén)——紅色基因——改革開(kāi)放取得偉大成就”這三個(gè)基點(diǎn)，奠定了作品的主旋律，那就是傳承紅色基因，弘揚(yáng)紅色文化，展現(xiàn)時(shí)代記憶。隨著創(chuàng)作的深入，我深切認(rèn)識(shí)到，上海是一座具有光榮革命歷史傳統(tǒng)的城市，這里不僅是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，也是黨的歷史上諸多重大事件、重要活動(dòng)的發(fā)生地。歷史上的多個(gè) “第一”在此發(fā)生，許多革命先輩留下了光輝足跡。1920年，由陳望道、陳獨(dú)秀、李漢俊校譯的《共產(chǎn)黨宣言》在上海出版，上海成為當(dāng)時(shí)宣傳傳播馬克思主義的新中心。其中，以1921年至1933年中國(guó)共產(chǎn)黨早期在上海石庫(kù)門(mén)建筑里留下的革命文物最為豐富。飽含激情描摹好這些曾經(jīng)與中共發(fā)展史緊密相關(guān)的石庫(kù)門(mén)形象，是我義不容辭的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。要讓目睹這幅畫(huà)的觀眾，油然而生地連接起石庫(kù)門(mén)與中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生與發(fā)展的聯(lián)系，起到“紅色修身，風(fēng)范永傳”的正能量教益。

在作品的構(gòu)思過(guò)程中，我特意將畫(huà)面設(shè)置為三個(gè)板塊，即前景、中景與遠(yuǎn)景，意蘊(yùn)上海城市發(fā)展過(guò)程中紅色脈絡(luò)的今天、昨天與明天，以及 “紅色文化”、“江南文化”與“海派文化”之間的紐帶關(guān)系。

畫(huà)幅前景凸顯上海這座悠久歷史城市特有的海納百川、兼收并蓄的大家風(fēng)范與精氣神，強(qiáng)調(diào)了“海派文化”的求新求異，適應(yīng)現(xiàn)代大都市豐富多變，與時(shí)代潮流同節(jié)拍的現(xiàn)代趣味。

畫(huà)面上的石庫(kù)門(mén)圖形，外觀看來(lái)是花園洋房、別墅、公寓等中西建筑的合璧和綜合體，內(nèi)里卻蘊(yùn)藏的是中國(guó)傳統(tǒng)民居與西方現(xiàn)代建筑融合與創(chuàng)新的結(jié)晶，反映了“海派文化”兼容并蓄的特質(zhì)，記錄了上海近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)歷史、文化、社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變遷與進(jìn)步，承載著上海市井生活的深刻記憶，也是多種文化與傳奇故事的演繹。

位于畫(huà)面居中左側(cè)，以太平橋地區(qū)上海新天地的新式石庫(kù)門(mén)建筑形象為基本素材的新式石庫(kù)門(mén)街區(qū)，是現(xiàn)代化上海的一個(gè)縮影，即“舊的建筑，新的生命”。新式石庫(kù)門(mén)外墻面多用清水青磚、紅磚或青紅磚混用，石灰勾縫，而不是像老式石庫(kù)門(mén)那樣用白色石灰粉刷；另一個(gè)重要的區(qū)別是，新式石庫(kù)門(mén)不再用石料做門(mén)框，而改用清水磚砌，門(mén)楣的裝飾也變得更為繁復(fù)。早期的石庫(kù)門(mén)門(mén)楣常模仿江南傳統(tǒng)建筑中的儀門(mén)，做成中國(guó)傳統(tǒng)磚雕青瓦壓頂門(mén)頭式樣，而新式石庫(kù)門(mén)受西方建筑風(fēng)格的影響，常用三角形、半圓形、弧形或長(zhǎng)方形的花飾，類似西方建筑門(mén)窗上部的山花楣飾，這些花飾形式多樣，風(fēng)格各異，是石庫(kù)門(mén)建筑中最有特色的部分。有些新式石庫(kù)門(mén)還會(huì)在門(mén)框兩邊使用西方古典壁柱的樣式，作為裝飾?？傊?，新式石庫(kù)門(mén)在建筑風(fēng)格上是更加西方化了。隨著世界各地越來(lái)越多的各方人士紛紛成為“新上海人”，新式石庫(kù)門(mén)建筑樣式也與時(shí)俱進(jìn)，在吸納西方建筑文化基礎(chǔ)上，創(chuàng)新性形成了中西合一的特有風(fēng)貌，提升了石庫(kù)門(mén)的居住功能，賦予其新的商業(yè)價(jià)值。這里不僅是海派味道甚濃的旅游景觀中心，還是國(guó)際化的商住園區(qū)、娛樂(lè)中心與時(shí)尚天地。這里，海派與時(shí)尚、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、過(guò)去與未來(lái)等特質(zhì)融合在了一起，既保存著歷史記憶，保留了歷史文脈，又有翻天覆地的改觀，為創(chuàng)新性保護(hù)優(yōu)秀歷史建筑，提供了有益借鑒。

畫(huà)面前景的中部乃至右側(cè)區(qū)域，采取“留白”布局的方式，彰顯“海納百川、追求卓越、開(kāi)明睿智、大氣謙和”的上海城市精神，意蘊(yùn)上海這座有著開(kāi)放、包容、學(xué)習(xí)、進(jìn)步優(yōu)良傳統(tǒng)特質(zhì)的城市，以及堅(jiān)忍不拔、勤勞智慧的市民，將更大力度地學(xué)習(xí)與借鑒海內(nèi)外先進(jìn)理念，實(shí)踐并講好“上海故事”，為改革開(kāi)放作出更大的貢獻(xiàn)。

畫(huà)幅中景更多呈現(xiàn)的是上海老式石庫(kù)門(mén)景觀。與前景顯現(xiàn)的太平橋地區(qū)上海新天地新式石庫(kù)門(mén)建筑相比，起到了“鋪墊”作用。它告訴人們，石庫(kù)門(mén)建筑的歷史沿革，意蘊(yùn)上海城市建設(shè)中“江南文化”發(fā)展的軌跡，以及人文歷史進(jìn)步的脈絡(luò)。

在上海發(fā)展進(jìn)程中，一代代外省市的移民來(lái)到上海，也帶來(lái)了多姿多彩的文化習(xí)俗，融入上海的“江南文化”，逐漸成為上海文化大碼頭的底色。各地傳統(tǒng)文化在滬上相融，再加上外來(lái)文化的注入，最終形成了上海獨(dú)有的“海派文化”。由此，以適應(yīng)與滿足這些移民自身居住要求為特點(diǎn)、充滿江南民居風(fēng)格的石庫(kù)門(mén)建筑風(fēng)生水起。這些屋頂建有“老虎天窗”的建筑，因以石料用作門(mén)框，“石庫(kù)門(mén)”之名便油然而生。隨著上海的發(fā)展，世界各地的各界有識(shí)之士紛紛涌入上海，他們同樣有著居住的需求，又非?？粗厣虾Ｔ瓉?lái)的老式石庫(kù)門(mén)，在它的基礎(chǔ)上，他們將西方的建筑文化應(yīng)用在石庫(kù)門(mén)房屋，為此產(chǎn)生了新式石庫(kù)門(mén)。因?yàn)樾率绞瘞?kù)門(mén)的美觀實(shí)用，上海的老式石庫(kù)門(mén)紛紛改建為新式石庫(kù)門(mén)。居住在石庫(kù)門(mén)的群體，最頂峰時(shí)期達(dá)到上海居住人口的四分之三以上?？上攵?，這是上海龐大而中堅(jiān)的主流群體。他們的付出，將上海原來(lái)的作坊、商號(hào)、當(dāng)鋪等小規(guī)模的繁榮，提升至工廠、公司、銀行等較大規(guī)模的繁榮，并融入了西方的先進(jìn)和理念，使得上海石庫(kù)門(mén)文化得到了較大提升。這些獨(dú)具城市辨識(shí)度的“上海非遺”建筑，因沿襲吳越“江南文化”的積淀，而與全國(guó)其他地區(qū)的非遺建筑形成顯著差異。通過(guò)這些“石庫(kù)門(mén)”建筑形象，可以看到市民的性格、生活態(tài)度乃至城市精神，也串聯(lián)起了人們對(duì)城市文化內(nèi)涵的美好記憶與深情期許。

畫(huà)幅上方的遠(yuǎn)景部位，采用工筆與寫(xiě)意相結(jié)合、淡彩勾勒的繪畫(huà)方式，凸顯浦東陸家嘴金融街區(qū)高樓建筑物天際線。“欲與天公試比高”，是上海城市奮斗精神的完美體現(xiàn)，突出了發(fā)揚(yáng)光大“紅色文化”取得的正能量效應(yīng)，彰顯出城市改革開(kāi)放四十年以來(lái)取得的日新月異和突飛猛進(jìn)的偉大成就。改革開(kāi)放40年以來(lái)的上海，不僅僅是時(shí)間跨越上的概念，這段歷程也見(jiàn)證了中國(guó)的崛起和上海的高速發(fā)展，是曠古罕見(jiàn)的歷史變遷，令世界為之震驚，也是一個(gè)古老而偉大的民族對(duì)自我命運(yùn)的重新認(rèn)識(shí)。在浦東這塊熱土上，我們看到了中國(guó)的發(fā)展與繁榮，上海的建設(shè)速度以及上海的歷史文明高度。

作品遠(yuǎn)景部位的畫(huà)面上，既有建成于20年前、享譽(yù)亞洲的“東方明珠”電視發(fā)射塔，也有近年落成并開(kāi)放使用的金茂大廈、環(huán)球金融中心等超高層建筑等偉岸英姿，以及總樓層超過(guò)120層、以632米的高度傲立全國(guó)第一的上海中心大廈，還有湛藍(lán)天空下一抹紅色的世博中國(guó)館及身后映襯著的拱形狀盧浦大橋……它們的前面，是作為上?！澳赣H河”的黃浦江。這些以硬朗的建筑線條和生動(dòng)的空間面容屹立于世的建筑物，和帶有上海地域特色的景物交相輝映，仿佛在光影中共存與對(duì)話，描繪出一個(gè)向世界張開(kāi)雙臂的魔力上海。簡(jiǎn)潔而精彩的畫(huà)面似乎向世界告白，上海是一個(gè)充滿激情的舞臺(tái)，這里有琳瑯滿目的國(guó)際文化、世界一流的頂級(jí)賽事，靈感在這里碰撞交融，潛能在這里激發(fā)。匯聚全球資源的上海，將擁有更多的發(fā)展機(jī)遇，懷揣更大的創(chuàng)新夢(mèng)想，將加快建成更加開(kāi)放包容、更具時(shí)代魅力的國(guó)際文化大都市。

到9月30日，經(jīng)過(guò)連續(xù)緊張的持續(xù)創(chuàng)作，巨幅中國(guó)畫(huà)作品《上海》終于擱筆完成。誠(chéng)如孟子所說(shuō)，“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，增益其所不能?！?/p>

回想創(chuàng)作期間一路走來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，形成兩點(diǎn)認(rèn)知：

一是藝術(shù)家必須強(qiáng)化 “鐵骨擔(dān)道義，筆下有乾坤，身心接地氣的特質(zhì)”，肩負(fù)歷史擔(dān)當(dāng)和時(shí)代責(zé)任，要有敏銳的政治意識(shí)，不忘初心，始終懷揣感恩時(shí)代培育的強(qiáng)烈意識(shí)，用手中的畫(huà)筆謳歌時(shí)代發(fā)展美景，謳歌改革開(kāi)放取得的偉大成就。

此次領(lǐng)命接受大型中國(guó)畫(huà)《上?！穭?chuàng)作任務(wù)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一次從未有過(guò)的全新考驗(yàn)，考驗(yàn)我們這些藝術(shù)家是否能夠創(chuàng)作出符合時(shí)代發(fā)展需求的藝術(shù)精品，而非單純迷醉在自我的藝術(shù)世界之中。這除了要有全面、深厚、扎實(shí)的藝術(shù)造詣，以及與時(shí)俱進(jìn)的獨(dú)特的審美眼光，還必須更好地傳承紅色基因，弘揚(yáng)紅色文化，促進(jìn)紅色文化創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性的發(fā)展。

藝術(shù)家克萊夫·貝爾曾說(shuō)，藝術(shù)是有意味的形式。體現(xiàn)上海改革開(kāi)放發(fā)展主旋律的《上?！樊?huà)作，通篇以中國(guó)畫(huà)元素貫穿始終，用我擅長(zhǎng)的筆法、繪畫(huà)語(yǔ)言及審美特性綜合完成。從某種意義上說(shuō)來(lái)，藝術(shù)語(yǔ)言愈是個(gè)性化的，也就愈是公眾的。合理的造型成分越多且越豐富，也就越能激發(fā)公眾的藝術(shù)情趣和愉悅，激發(fā)觀賞者對(duì)高雅審美的向往。藝術(shù)總是要有承載的，創(chuàng)作者必須傳達(dá)所處那個(gè)時(shí)代的精神與特質(zhì)，清晰表達(dá)自己對(duì)于不同時(shí)段狀況的當(dāng)下關(guān)懷。藝術(shù)家又是屬于社會(huì)的，必須謳歌時(shí)代發(fā)展，顯現(xiàn)所擔(dān)當(dāng)?shù)纳鐣?huì)責(zé)任，由此才無(wú)愧于這個(gè)偉大時(shí)代的培育。

二是，用心打磨能夠傳世的藝術(shù)精品，用獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和全身精力，持續(xù)攀登藝術(shù)高峰。思想有多遠(yuǎn)，目光就有多遠(yuǎn)，腳步就能延伸多遠(yuǎn)。為刻畫(huà)好以石庫(kù)門(mén)為題材的上海故事繪畫(huà)作品，我在一個(gè)月時(shí)間內(nèi)傾注了全力。一方面，從最基礎(chǔ)與最接地氣的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地采風(fēng)開(kāi)始，累積了四十多幅寫(xiě)生畫(huà)稿作為基本素材，融入生活再出發(fā)。另一方面，從關(guān)注畫(huà)作的每一處細(xì)節(jié)入手，包括色彩、線條、比例、亮度以及構(gòu)圖等在內(nèi)，直至宏觀畫(huà)面的全程把控，都是如履薄冰、謹(jǐn)小慎微地逐步推進(jìn)，容不得半點(diǎn)懈怠與敷衍。為取得最佳的色彩效果，追求精品意識(shí)，我不惜工本，即便耗時(shí)費(fèi)力，也全部采用人工手磨礦物質(zhì)朱砂顏料以及清代上好墨錠，慢工出細(xì)活。為達(dá)到預(yù)定的特有渲染效果，在處理局部構(gòu)圖畫(huà)面時(shí)，最多鋪陳了二十多道次不同顏料的色彩，有時(shí)還需等待紙面微干、半干、全干，方才開(kāi)始工寫(xiě)兼?zhèn)涞膭?chuàng)作，敷設(shè)既定的顏料色澤。有時(shí)，為了追求理想中的紙面色彩與渲染特性，即便畫(huà)到月明星稀、人極度疲勞時(shí)刻，心里也還是會(huì)感到相當(dāng)?shù)赜鋹偅幸环N溢于言表的興奮之情。

為使《上?！愤@幅作品更充分彰顯傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)特有元素，特別恭請(qǐng)了著名篆刻藝術(shù)家徐云叔先生操刀制印，精心完成了尺寸為12×12厘米的“海納百川”朱文大印，專用于畫(huà)面壓角之章，堪稱完美。

巨幅中國(guó)畫(huà)《上海》完成了，心頭之牽掛仍然放不下來(lái)。它能否符合時(shí)代發(fā)展的要求？能否凸顯 “上海石庫(kù)門(mén)——紅色基因——改革開(kāi)放取得偉大成就”的創(chuàng)作主旨？“中華民族自古以來(lái)，就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有為民請(qǐng)命的人，有舍身求法的人，他們是民族的脊梁?！濒斞赶壬倪@段話，用在當(dāng)下仍不過(guò)時(shí)。今天，我們比歷史上任何時(shí)期都更接近中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)，也比歷史上任何時(shí)期都更需要一往無(wú)前的奮斗精神，如果這幅精心創(chuàng)作的巨幅中國(guó)畫(huà)《上?！?，能夠?yàn)榍靶兄械纳虾３鞘邪l(fā)展，起到一點(diǎn)推動(dòng)的有益作用，那我就心滿意足了。物競(jìng)天擇，自勝者強(qiáng)。

路漫漫其修遠(yuǎn)兮。我將繼續(xù)前行，不斷學(xué)習(xí)，時(shí)刻強(qiáng)化藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任與擔(dān)當(dāng)意識(shí)，為創(chuàng)作更多紅色題材的“上海故事”、“中國(guó)故事”繪畫(huà)作品，作出更多的努力。

《上?！返乃膫€(gè)部分，四段故事

用上海石庫(kù)門(mén)的歷代建筑闡述上海獨(dú)特的歷史及文化，映射上?！昂＜{百川”的胸懷。這個(gè)城市的故事在《上?！樊?huà)作中分為四個(gè)部分：

A.老式石庫(kù)門(mén) B.新式石庫(kù)門(mén)

C.現(xiàn)代石庫(kù)門(mén) D.陸家嘴之高

A.19世紀(jì)70年代，上海吸引了全國(guó)許多有識(shí)之士，他們?cè)谥圃?、商業(yè)、金融、房產(chǎn)、文化的傾力發(fā)展給這座城市帶來(lái)了初步的繁榮。特別是，他們將江南的住宅形式帶至上海，那就是用石料做門(mén)框，所以稱之為：石庫(kù)門(mén)。后來(lái)又稱之為老式石庫(kù)門(mén)，其主要特征有：馬頭墻或山墻，白粉外墻面。當(dāng)時(shí)，這種形式在上海以靜安區(qū)為最多，有柏德里、山海里、信陵村等等，在本作品中由黑色A字所示。

B.進(jìn)入20世紀(jì)20年代后，上海逐步向世界開(kāi)放，工廠、商號(hào)、銀行、口岸等也初具規(guī)模。老式石庫(kù)門(mén)逐漸發(fā)展，融入了西方的建筑手勢(shì)。主要特征為：坡頂改平頂，有亭子間，清水紅磚或青磚，石灰勾縫，最為明顯的是，門(mén)框改清水磚砌，其門(mén)楣更美，有三角、半圓、弧形或長(zhǎng)方形。這種方式，深深地融合了中西文化。圖中B區(qū)就是代表作。

C.2001年，原太平橋地區(qū)石庫(kù)門(mén)建筑在保護(hù)和發(fā)展相輔相成的理念下改造成功，取名為新天地。新天地保留及發(fā)揚(yáng)了原來(lái)建筑的風(fēng)格，其改造具有承前啟后的意義。如今，她已經(jīng)成為一個(gè)現(xiàn)代化的商住園區(qū)，是一處集景觀、購(gòu)物、 娛樂(lè)、時(shí)尚旅游中心為一體之所在，她帶動(dòng)了地區(qū)的開(kāi)發(fā)熱潮，又啟動(dòng)了歷史保護(hù)的新里程。

D.此處是大家熟悉的上海陸家嘴。畫(huà)面上設(shè)置這個(gè)遠(yuǎn)景，就是想說(shuō)明上海從石庫(kù)門(mén)文化向上?，F(xiàn)代文化的發(fā)展。這里用“四個(gè)門(mén)”來(lái)歸納：上海的大門(mén)是上海中心的高度之門(mén)，金茂大廈環(huán)顧世界360度的胸懷之門(mén)，是把握穩(wěn)妥的金融之門(mén)，是猶如東方明珠般的燦爛之門(mén)。