中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

40年以來(lái)，改革開(kāi)放的風(fēng)潮拂遍，給國(guó)家和社會(huì)帶來(lái)空前的發(fā)展機(jī)遇。上世紀(jì)70年代末，在革新求變的時(shí)代精神中，中國(guó)電影人借勢(shì)而起、上下求索，始終勇立時(shí)代的潮頭。新時(shí)期的國(guó)產(chǎn)電影史，正是幾代電影人發(fā)揮創(chuàng)造力和藝術(shù)激情、積極開(kāi)拓中國(guó)電影新局面的奮斗史；也是用不斷革新的影像語(yǔ)言描摹人性的幽微與時(shí)代的遼闊。

這一時(shí)期誕生的影史經(jīng)典和銀幕佳作不勝枚舉，更有甚者在當(dāng)時(shí)造成社會(huì)性追捧，嵌入國(guó)人的集體記憶，從藝術(shù)表征上升為文化符號(hào)。

創(chuàng)作者們?yōu)殡娪百x予富有時(shí)代氣息的風(fēng)姿，帶給觀眾親切的美

改革開(kāi)放伊始，在開(kāi)放、創(chuàng)新的時(shí)代精神感召下，電影創(chuàng)作者們以多年積累的文化體悟和藝術(shù)構(gòu)思，自發(fā)地探求中國(guó)電影現(xiàn)代化的路徑。

張錚、黃健中導(dǎo)演的影片《小花》因其突破性的視聽(tīng)元素和影像語(yǔ)言，成為國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)新潮流中的先鋒。后來(lái)在中國(guó)影視界成中流砥柱的演員唐國(guó)強(qiáng)、劉曉慶、陳沖，在當(dāng)時(shí)尚屬初出茅廬，他們飾演戰(zhàn)爭(zhēng)中離散又重逢的三兄妹，青春秀美的形象、質(zhì)樸純真的表演，牽動(dòng)著觀眾的心。《小花》的片名更是由我國(guó)著名電影家鐘惦棐先生所定，寓意為“希望它是報(bào)曉中國(guó)電影春天的一朵‘小花’”。

以女排運(yùn)動(dòng)員為表現(xiàn)對(duì)象的影片《沙鷗》，則自覺(jué)地結(jié)合外來(lái)電影理論進(jìn)行電影觀念和電影語(yǔ)言上的探索，在大銀幕上呈現(xiàn)生活化的紀(jì)實(shí)美學(xué)。在這樣的創(chuàng)作觀念指導(dǎo)下，導(dǎo)演張暖忻面試了一些職業(yè)演員，均不滿意，最后敲定了女排運(yùn)動(dòng)員常珊珊。張暖忻在常珊珊身上看到了一種“現(xiàn)代青年人的氣質(zhì)和勁頭”，這樣富有時(shí)代氣息的風(fēng)姿，能帶給觀眾親切的美，恰似來(lái)自他們的生活，來(lái)自他們的身邊。

1982年上映的《城南舊事》由吳貽弓執(zhí)導(dǎo)，改編自作家林海音的同名小說(shuō)，影片的創(chuàng)作正得益于改革開(kāi)放初期海峽兩岸的文化交流。上映后，影片那恬淡而雋永的情調(diào)打動(dòng)了億萬(wàn)觀眾，也感動(dòng)了不久后來(lái)訪大陸的林海音之子夏祖焯。他將這部影片帶去寶島臺(tái)灣放映，也引發(fā)了轟動(dòng)和好評(píng)。

吳天明導(dǎo)演的《人生》在自我意識(shí)覺(jué)醒的思潮中應(yīng)運(yùn)而生。主人公高加林進(jìn)退維谷的處境，引發(fā)了廣泛的討論，尤其在青年人中引發(fā)共鳴。1985年第八屆百花獎(jiǎng)在四川大學(xué)舉行，《人生》斬獲“最佳故事片”獎(jiǎng)。影片公開(kāi)放映時(shí)，萬(wàn)余名川大師生站在雨中觀看，結(jié)束時(shí)學(xué)生們自發(fā)呼喊：“電影萬(wàn)歲！《人生》萬(wàn)歲！”

1990年代以后及至新世紀(jì)以降，隨著改革開(kāi)放的持續(xù)深入，中國(guó)社會(huì)面臨著前所未有的復(fù)雜狀況，反腐題材主旋律影片《生死抉擇》以國(guó)企改革經(jīng)濟(jì)案件為背景，用突破性的魄力和勇氣直擊社會(huì)問(wèn)題，重塑價(jià)值、矯正風(fēng)氣，受到了熱烈關(guān)注，成為第一部?jī)?nèi)地票房過(guò)億元的電影。

近年來(lái)，以《湄公河行動(dòng)》為代表的一批新主流電影，集結(jié)電影最高生產(chǎn)力、靈活運(yùn)用商業(yè)化手段，煅造承載主流價(jià)值觀的優(yōu)秀作品，既在票房和口碑上獲得“雙贏”，也是更為成熟的國(guó)家向心力和文化自信在電影方面的反映。

“他們沒(méi)有一個(gè)是我不熟悉的，好像就是從我身邊直接邁步跨上銀幕去的”

探索人、表現(xiàn)人，是新時(shí)期以來(lái)電影創(chuàng)作者們始終關(guān)注的核心。

吳貽弓、吳永剛執(zhí)導(dǎo)的《巴山夜雨》旨在“重建人性的光輝”。影片塑造的船上一眾乘客的形象、年齡、身份和職業(yè)具有典型性，打通片中群像的共性特質(zhì)是“善良、有正義感的好人”，是民族精神中最為深刻也最為寶貴的部分，因而能夠引發(fā)觀眾最深刻的共鳴。詩(shī)人柯巖觀影后曾給影片的作者去信，稱(chēng)“我就生活在你眾多的人物中間。他們沒(méi)有一個(gè)是我不熟悉的，好像就是從我身邊直接邁步跨上銀幕去的?！庇捌@第一屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，正如評(píng)委會(huì)評(píng)語(yǔ)所言，“《巴山夜雨》以獨(dú)特的創(chuàng)作構(gòu)思和抒情詩(shī)般的藝術(shù)風(fēng)格，塑造了具有鮮明個(gè)性色彩的人物群像，表現(xiàn)了我國(guó)人民在特定歷史時(shí)期中的美好的心靈?！?/p>

懷著對(duì)“大時(shí)代、大作品”的美好愿景，1987年，謝晉導(dǎo)演了由古華同名小說(shuō)改編的影片《芙蓉鎮(zhèn)》。影片以人物的命運(yùn)為主線，與國(guó)家歷史相交織，時(shí)時(shí)照見(jiàn)人性化的悲憫和人道主義的溫情。劉曉慶飾演的命運(yùn)多舛的美貌女店主胡玉音，以及姜文飾演的堅(jiān)毅而不乏浪漫的知識(shí)分子秦書(shū)田，都成為影史上的典型人物形象。在影片中，秦書(shū)田穿的舊毛衣上的布袋袋、掃街時(shí)的“華爾茲舞”和翻筋斗等動(dòng)作都是姜文自己設(shè)計(jì)的。

上世紀(jì)80年代中期，“第五代”電影導(dǎo)演以一種“基因突變”式的革新姿態(tài)集體登場(chǎng)，通過(guò)一系列舉世矚目的藝術(shù)實(shí)踐，開(kāi)啟了導(dǎo)演美學(xué)的新時(shí)代?！暗谖宕睂?dǎo)演多用一種歷史回溯式的哲思眼光，審視人性深處、追尋人文理想，他們的作品中，不得不提到的一個(gè)影史經(jīng)典人物形象是《霸王別姬》中由香港明星張國(guó)榮飾演的程蝶衣。當(dāng)時(shí)首次來(lái)內(nèi)地拍戲的張國(guó)榮，為了塑造好京劇藝人的角色，利用點(diǎn)滴時(shí)間苦練水袖、步態(tài)和念白唱詞。為了彌補(bǔ)表演上的差異，說(shuō)好普通話臺(tái)詞，每次開(kāi)拍前都要請(qǐng)內(nèi)地演員幫他糾正。“不瘋魔，不成活”，張國(guó)榮用深刻有力的表演，串聯(lián)起一場(chǎng)戲夢(mèng)人生、一世愛(ài)恨癡纏、一門(mén)藝術(shù)行當(dāng)、一段家國(guó)歷史的滄桑變遷。影片入選《時(shí)代周刊》評(píng)出的“全球史上百部最佳電影”，除了在中國(guó)內(nèi)地獲得4000萬(wàn)元票房，還在世界多國(guó)公映，打破了中國(guó)內(nèi)地文藝片在美國(guó)的票房紀(jì)錄。

2013年，香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的影片《一代宗師》，境界高超地塑造了民國(guó)時(shí)期武林中人的精神、風(fēng)度和氣韻。梁朝偉、章子怡、張震、王慶祥、張晉等演員，用穩(wěn)扎穩(wěn)打的功力和沉靜入定的表演，共同構(gòu)成影片中磊落、剛介的武林群像。尤其是章子怡塑造的“宮二”，是王家衛(wèi)把很多人的特質(zhì)融匯疊加的形象，集結(jié)了那個(gè)時(shí)代女性的共同特點(diǎn)，令人印象深刻。

以充沛的藝術(shù)激情和藝術(shù)能量，拓荒般改寫(xiě)中國(guó)電影的表達(dá)

改革開(kāi)放至今，為電影創(chuàng)作提供了前所未有的經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)環(huán)境，政策的支持、法規(guī)的完善、市場(chǎng)的拓寬、產(chǎn)業(yè)的增值……都在觸發(fā)創(chuàng)作者空前高漲的藝術(shù)激情。

1981年，在拍攝影片《小街》時(shí)，楊延晉大膽地進(jìn)行了一次“元電影”實(shí)驗(yàn)，在這部“情緒電影”中，沒(méi)有連貫的戲劇性，不再講述一個(gè)封閉結(jié)構(gòu)的故事，而是以情緒來(lái)組織影片的結(jié)構(gòu)，形成“云山霧罩”般的敘事套層，讓觀眾在對(duì)片段的疊加和享用中，體會(huì)一種超驗(yàn)性，自行去想象和補(bǔ)充故事的結(jié)尾。郭凱敏和張瑜真實(shí)、動(dòng)情的表演，則實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)理念和感傷情懷的“落地”，也成為影片吸引觀眾的重要因素。此前憑《廬山戀》而走紅全國(guó)的張瑜，因?yàn)榻巧枰袅恕澳猩^”，被不明真相的群眾誤認(rèn)為男性。郭凱敏因?yàn)轶w驗(yàn)盲人生活太過(guò)投入，家人以為他的眼睛真的出了問(wèn)題。

“第五代”導(dǎo)演則以充沛的藝術(shù)激情和藝術(shù)能量，拓荒般地改寫(xiě)了中國(guó)電影的表達(dá)體系?！兑粋€(gè)和八個(gè)》中，在視覺(jué)上突出黑白色調(diào)，使用大膽而簡(jiǎn)練的不完整構(gòu)圖，并大量運(yùn)用對(duì)比手法?！饵S土地》對(duì)自然環(huán)境的再現(xiàn)，多采用大塊面、不規(guī)則構(gòu)圖，具有強(qiáng)烈的主觀色彩。利用固定鏡頭和全景表現(xiàn)人物的動(dòng)作和對(duì)話，也于靜觀中透顯出悲憫的詩(shī)意。張藝謀在《紅高粱》《菊豆》中通過(guò)頌揚(yáng)人性和生命力來(lái)進(jìn)行文化自省。明亮濃烈高度飽和的色彩，東方民俗的奇觀化展示，鄉(xiāng)土空間的加魅化處理，民樂(lè)對(duì)敘事的介入和補(bǔ)充，都在強(qiáng)化突出人的生命意識(shí)，以及在層層重壓之下幾欲噴薄而出的爆發(fā)力?！都t高粱》獲得了第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，成為中國(guó)第一部榮獲國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)大獎(jiǎng)的影片，拉開(kāi)了中國(guó)電影真正走向國(guó)際的帷幕。

新世紀(jì)以來(lái)，在產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)、文化的合力推動(dòng)下，出現(xiàn)多元化和多樣性的創(chuàng)作環(huán)境，電影人探索藝術(shù)的激情持續(xù)高漲。2002年的合拍片《英雄》，不但是張藝謀從文藝片到商業(yè)片的轉(zhuǎn)型之作，其背后，更能看到彼時(shí)陷入低迷的中國(guó)電影需要盤(pán)活市場(chǎng)、提升產(chǎn)業(yè)格局、構(gòu)建自我表述系統(tǒng)的歷史必然?！队⑿邸匪x取的大題材、大制作、大明星、跨國(guó)（境）班底、東方美學(xué)元素、奇觀視覺(jué)效果等要素，形成一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，吸引觀眾回到電影院觀影，并在一定時(shí)期內(nèi)形成“長(zhǎng)尾效應(yīng)”，觸發(fā)了其后一系列中國(guó)式大片的制作，至今仍在國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作圖譜上占據(jù)要位。小成本喜劇《瘋狂的石頭》，在當(dāng)時(shí)以黑馬之姿殺入觀眾視線，體現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展的多元化和創(chuàng)作者觀念的更新。影片橋段密集、“包袱”豐富、創(chuàng)意巧妙、節(jié)奏別致，其精巧的藝術(shù)構(gòu)思和充分的娛樂(lè)性，給中國(guó)商業(yè)電影創(chuàng)作帶來(lái)新的啟發(fā)。

（作者為上海大學(xué)上海電影學(xué)院在站博士后）

◆《小花》

上映時(shí)間：1979年

導(dǎo)演：張錚、黃健中

主演：唐國(guó)強(qiáng)、陳沖、劉曉慶

該片取材自前涉的小說(shuō)《桐柏英雄》，講述1930年桐柏山區(qū)一戶窮苦人家被迫賣(mài)掉親生女兒小花，之后又收養(yǎng)紅軍留下的女?huà)?，他們給這個(gè)女?huà)肴∶步行』?，十幾年后，在解放?zhàn)爭(zhēng)的硝煙中，失散的親人們終于重逢，共譜一曲壯烈的英雄之歌。

◆《巴山夜雨》

上映時(shí)間：1980年

導(dǎo)演：吳永剛、吳貽弓

主演：李志輿、張瑜、仲星火、歐陽(yáng)儒秋

片中角色性格鮮明，演員表演也很真實(shí)，都符合人物的身份。全片對(duì)話不多，情節(jié)發(fā)展流暢而簡(jiǎn)練。影片不論在題材還是表現(xiàn)藝術(shù)上都有創(chuàng)新，沒(méi)有長(zhǎng)篇說(shuō)教，但是很鮮明地表達(dá)了主題。

◆《沙鷗》

上映時(shí)間：1981年

導(dǎo)演：張暖忻

主演：常珊珊、盧君、郭碧川、江韻輝

該片講述了中國(guó)女排運(yùn)動(dòng)員沙鷗經(jīng)歷傷病、失敗、愛(ài)人罹難的種種打擊之后，依然堅(jiān)強(qiáng)地重振精神，為排球事業(yè)奉獻(xiàn)全部生命的故事。

◆《小街》

上映時(shí)間：1981年

導(dǎo)演：楊延晉

主演：張瑜、郭凱敏、楊延晉

雙目失明的男主人公夏穿過(guò)寂靜的小街，走進(jìn)小院，找到鐘導(dǎo)演，向他講述了一段愛(ài)情往事，這段故事隨著夏的失明和女主人公俞的下落不明戛然而止。鐘導(dǎo)演為這個(gè)故事設(shè)想了結(jié)局，但是，夏否定了。他想象了一個(gè)他們?cè)谛〗稚现胤甑慕Y(jié)局，讓他們互訴衷腸……

◆《城南舊事》

上映時(shí)間：1982年

導(dǎo)演：吳貽弓

主演：沈潔、鄭振瑤、張閩、嚴(yán)翔、張豐毅

英子在胡同玩耍時(shí)遇到了“瘋女人”秀貞，英子很同情秀貞，并且?guī)椭阖懻业搅怂呐畠骸：髞?lái)英子又遇到了一個(gè)小偷，并且和他成為了朋友。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來(lái)到林家。影片通過(guò)孩童純凈、不諳世事的視角，描述了小女孩英子童年時(shí)代的三段往事。

◆《青春萬(wàn)歲》

上映時(shí)間：1983年

導(dǎo)演：黃蜀芹

主演：任冶湘、張閩、梁彥、秦嶺、施天音、鄔君梅

該片根據(jù)王蒙的同名小說(shuō)改編，講述20世紀(jì)50年代初，一群不同思想性格、充滿青春活力的女學(xué)生互相幫助、共同成長(zhǎng)的故事。導(dǎo)演黃蜀芹給該片定下的拍攝原則是“真摯的生活，真誠(chéng)地反映”，力圖真實(shí)還原20世紀(jì)50年代初中學(xué)生的現(xiàn)實(shí)生活。

◆《一個(gè)和八個(gè)》

上映時(shí)間：1984年

導(dǎo)演：張軍釗

主演：陶澤如、陳道明、盧小燕、趙小銳

《一個(gè)和八個(gè)》取材于郭小川同名長(zhǎng)詩(shī)，講述抗日時(shí)期的華北地區(qū)，中共指導(dǎo)員王金因叛徒陷害，和三名土匪、三名逃兵、一名奸細(xì)以及一名投毒犯一起被關(guān)押。他用剛正忠誠(chéng)的人格魅力打動(dòng)土匪頭目大禿子，以及逃兵中的老大哥老萬(wàn)頭。不久，部隊(duì)陷入日軍包圍，王金等人以待罪之身迎擊日寇。

◆《人生》

上映時(shí)間：1984年

導(dǎo)演：吳天明

主演：周里京、吳玉芳

該片改編自路遙的同名小說(shuō)，通過(guò)刻畫(huà)高加林這樣一個(gè)渴望改變自身命運(yùn)的、有知識(shí)有文化的農(nóng)民形象，折射當(dāng)時(shí)社會(huì)的各種狀況，并展現(xiàn)了黃土高原特有的壯闊風(fēng)情，體現(xiàn)出復(fù)雜的人物性格和豐富的思想內(nèi)涵。

◆《黃土地》

上映時(shí)間：1985年

導(dǎo)演：陳凱歌

主演：王學(xué)圻、劉強(qiáng)、譚托、薛白

影片改編自珂蘭小說(shuō)《深谷回聲》，講述延安八路軍文藝工作者顧青，為采集民歌來(lái)到陜北農(nóng)村的翠巧家。翠巧自小由爹爹作主定下娃娃親，無(wú)法擺脫厄運(yùn)，只得借“信天游”的歌聲，抒發(fā)內(nèi)心痛苦。

◆《芙蓉鎮(zhèn)》

上映時(shí)間：1987年

導(dǎo)演：謝晉

主演：姜文、劉曉慶

該片根據(jù)古華的同名小說(shuō)改編，講述芙蓉鎮(zhèn)上的女?dāng)傌満褚襞c知識(shí)分子秦書(shū)田在共患難的過(guò)程中產(chǎn)生真摯愛(ài)情，共同迎來(lái)走向新生的時(shí)刻。影片以人物命運(yùn)的變遷，傳達(dá)出深廣的社會(huì)內(nèi)涵。

◆《紅高粱》

上映時(shí)間：1988年

導(dǎo)演：張藝謀

主演：姜文、鞏俐

改編自莫言1986年發(fā)表的兩部中篇小說(shuō)《紅高粱》和《高粱酒》。以抗戰(zhàn)時(shí)期的山東高密為背景，講述“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”九兒濃烈凄美的愛(ài)情故事。該片取得了藝術(shù)上和市場(chǎng)上的雙重成功，標(biāo)志著中國(guó)第五代導(dǎo)演進(jìn)入了巔峰時(shí)期。

◆《菊豆》

上映時(shí)間：1990年

導(dǎo)演：張藝謀、楊鳳良

主演：李保田、鞏俐、李緯

改編自劉恒小說(shuō)《伏羲伏羲》，講述的故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代，中國(guó)某小鎮(zhèn)上的染坊主楊金山續(xù)弦娶了年輕姑娘菊豆為妻傳宗接代，后侄子楊天青與菊豆愛(ài)慕生子天白。楊金山死后，漸已成人的天白怒殺與母“通奸”的生父楊天青。菊豆萬(wàn)念俱灰，縱火燒掉楊家世代相傳的祖業(yè)“楊家染坊”。

◆《本命年》

上映時(shí)間：1990年

導(dǎo)演：謝飛

主演：姜文、程琳、梁天、蔡鴻翔

影片講述北京青年李慧泉在本命年愛(ài)情受挫、犯罪、死亡的故事。這是一部現(xiàn)實(shí)主義影片，被看作中國(guó)第四代電影人對(duì)中國(guó)影壇最后一次大沖擊。

◆《霸王別姬》

上映時(shí)間：1993年

導(dǎo)演：陳凱歌

主演：張國(guó)榮、鞏俐、張豐毅、葛優(yōu)、英達(dá)、雷漢

影片改編自李碧華同名小說(shuō)，圍繞兩位京劇伶人半世紀(jì)的悲歡離合，展現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考。

◆《甜蜜蜜》

上映時(shí)間：1996年

導(dǎo)演：陳可辛

主演：張曼玉、黎明、曾志偉、楊恭如

片名取自鄧麗君代表作，全片也以這首歌曲貫穿始終。影片講述小人物在香港這個(gè)移民城市里的艱辛奮斗和苦澀愛(ài)情，劇情始于1986年，終于鄧麗君驟逝當(dāng)天。片尾彩蛋讓人意外又恍然大悟。

◆《生死抉擇》

上映時(shí)間：2000年

導(dǎo)演：于本正

主演：王慶祥、廖京生、左翎

影片根據(jù)張平長(zhǎng)篇小說(shuō)《抉擇》改編。市長(zhǎng)李高成曾是中陽(yáng)紡織廠的廠長(zhǎng)，如今的中陽(yáng)在改革大潮中瀕臨破產(chǎn)倒閉。通過(guò)深入調(diào)查走訪得知，中陽(yáng)集團(tuán)現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)班子存在嚴(yán)重腐敗問(wèn)題，而自己的妻子和弟弟也卷入其中。更令他震驚的是這一切關(guān)系網(wǎng)的總根子竟是省委副書(shū)記嚴(yán)陣，經(jīng)過(guò)不懈努力，李高成做出一個(gè)共產(chǎn)黨員應(yīng)有的選擇。

◆《英雄》

上映時(shí)間：2002年

導(dǎo)演：張藝謀

主演：李連杰、梁朝偉、張曼玉、陳道明、章子怡、甄子丹

電影主要講述戰(zhàn)國(guó)末期，七雄并起，惟秦國(guó)最強(qiáng)，急欲吞并六國(guó)，一統(tǒng)天下。為對(duì)抗秦國(guó)的吞并，六國(guó)各地俠客欲刺殺秦王。該片中國(guó)內(nèi)地票房達(dá)2.5億元人民幣，是2002年華語(yǔ)電影票房冠軍，全球票房約合14億元人民幣。

◆《瘋狂的石頭》

上映時(shí)間：2006年

導(dǎo)演：寧浩

主演：郭濤、劉樺、連晉、黃渤、徐崢、岳小軍

該片講述重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時(shí)發(fā)現(xiàn)了一塊價(jià)值連城的翡翠，不料國(guó)際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上翡翠，他們與工藝品廠保衛(wèi)科科長(zhǎng)展開(kāi)激烈的攻防戰(zhàn)。

◆《一代宗師》

上映時(shí)間：2013年

導(dǎo)演：王家衛(wèi)

主演：梁朝偉、章子怡、王慶祥、張震、宋慧喬、張晉

王家衛(wèi)從2001年開(kāi)始籌備到正式開(kāi)拍花了10年時(shí)間，《一代宗師》不僅僅講一代武學(xué)宗師葉問(wèn)，而是將與葉問(wèn)同時(shí)代的中國(guó)各派宗師都納入鏡中，進(jìn)行全景式高手掃描。

◆《湄公河行動(dòng)》

上映時(shí)間：2016年

導(dǎo)演：林超賢

主演：張涵予、彭于晏、馮文娟、吳旭東

該片根據(jù)“10·5中國(guó)船員金三角遇害事件”改編。在長(zhǎng)達(dá)三年的籌備中，林超賢數(shù)次與公安部緝毒部門(mén)探討案情，出品方派出的“采風(fēng)小組”搜集了大量有關(guān)案件的真實(shí)數(shù)據(jù)和信息，整理出幾十萬(wàn)字錄音資料。這起大案的起因和結(jié)果有很多人了解，但該片是首個(gè)挖掘抓捕過(guò)程的影視作品。