中國作家協(xié)會主管

12月15日，由中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯文藝評論中心等主辦的“紀念改革開放40周年·新媒介生態(tài)下文藝評論的創(chuàng)新與發(fā)展學術研討會”在山西太原舉行，與會學者就新媒介生態(tài)下文藝批評的新變化等問題進行了討論。

中國文藝評論家協(xié)會副主席夏潮認為，隨著改革開放和市場經濟的發(fā)展呈現出新業(yè)態(tài)，文藝工作的對象、方式、手段、機制、格局隨之發(fā)生了很大變化。

回顧文藝評論40年走過的歷程，原解放軍藝術學院教授邊國立認為，上世紀80年代以來，大眾影評蓬勃發(fā)展，對提高電影觀眾文化水平意義深遠，新媒介生態(tài)下，人人當起“評論家”的現象又出現了。針對新媒介新形勢，河北影視家協(xié)會副主席汪帆認為，在新時代，把握好現實生活的本真世界與文藝作品的藝術世界的關系對重塑文藝評論家形象非常重要。

當前，各類批評主體涌現，批評場呈現多元發(fā)展的格局。山西省作協(xié)主席杜學文認為，當前的評論有三種主要形式，一是以欣賞者為主體的賞評，特點是具有即時性并能帶來經濟效應；二是娛樂記者為主體的娛評，特點是影響力大，具有新聞色彩，抓人眼球；三是傳統(tǒng)意義上的理評。陜西電影家協(xié)會主席張阿利將以互聯網為媒介載體的文藝評論新形式細分為三類：豆瓣、時光網、貓眼電影等新媒體平臺上評論；虹膜、槍稿、深焦deepfocus等電影類微信公眾號評論；知乎、百度貼吧、天涯論壇等貼吧類評論。

關于新媒體評論的特點，《文藝報》藝術評論部主任高小立認為，新媒體評論側重對某個點進行解讀；評論語言跳躍、口語化，貼近網絡自媒體原住民的習慣；更加關注評論本身的點擊量，缺乏內在深刻性。張阿利認為新媒體評論的數據支撐是傳統(tǒng)評論缺乏的，數理性表述使評論發(fā)生了很大變化。同時，評論的點擊量、閱讀量、轉載量能夠即時掌握。

新媒體評論給傳統(tǒng)評論帶來的沖擊與對策是與會專家關注的一個焦點。中國文藝評論家協(xié)會副主席張德祥認為，新媒體上一些優(yōu)秀評論，視野開闊，從意想不到的角度切入作品，見解銳利。在《中國文化報》高級記者趙鳳蘭看來，批評主題多元化的背后，秉持公心、保持清醒的價值取向應當是共同的，要樹立文藝評論的權威性和公信力。中國傳媒大學教授彭文祥認為，當前文藝評論的新對象是網絡文藝，對這方面的關注能激發(fā)網絡文藝在繁榮社會主義文藝過程中由“最大變量”向“最大增量”轉換。

正視新媒體評論的存在和特點，形成差異互補的批評格局。“各安其位、各就各位”是中國傳媒大學教授戴清對這一問題的看法，她說：“面對新媒介批評的沖擊，有時候不如堅守自己的本分?！眹覐V電總局中國電視藝術委員會編審陳芳認為，未來的趨勢是，新媒體評論與傳統(tǒng)文藝評論相互交融，共同發(fā)展。