王興東：用電影為時代留下證據(jù)
“想當年在長白山當兵的時候，我從來沒想過有一天會當編劇，更沒想過還會被認作一個‘著名’編劇?！碑斈觊L影招工農(nóng)兵學員學習編劇時，只有初中二年級學歷的知青王興東去了，從一開始學習編劇，走的就是一條艱苦的創(chuàng)作之路。“我始終相信文學，相信創(chuàng)作，相信生活，我的每個劇本都要親自去尋找生活的支點，提煉出生活的態(tài)度、能量與光彩?！边@光彩讓王興東變得像個孩子一樣興奮，他在很多場合都表達過對1980年代初那部引進中國并影響過很多人童年的瑞典童話《尼爾斯騎鵝旅行記》的喜愛。他認為那就是一個最好不過的經(jīng)典的象征：尼爾斯就是電影，那只載他飛行的鵝就是文學。尼爾斯失去了鵝就失去了飛行的能力，而電影也只有插上文學的翅膀，保護好尊重好文學這對翅膀，才能更好地記錄下偉大的時代，并飛向更廣闊的未來。
2018年，王興東卸任了已擔任了20年共四屆的全國政協(xié)委員。20年來他不遺余力地呼吁社會各界對原創(chuàng)電影文學的重視與保護。王興東始終認為，是改革開放的大時代造就了他。2018年，是中國改革開放40周年，也是王興東成為一個職業(yè)電影編劇的第40年。40年來，他的雙腳始終踩在堅實的大地上，深入生活、扎根人民，創(chuàng)作了《離開雷鋒的日子》等一大批優(yōu)秀電影。18日上午觀看習近平總書記在慶祝大會上的講話，他心潮澎湃，跟隨著總書記的講話，他的眼前仿佛浮現(xiàn)出了一幕幕壯麗的民族史詩，也隨之回想起了他所參與、見證的從篳路藍縷到勇猛拓進，在黨的領(lǐng)導下的中國社會的偉大變革。
“是時代的洪流將我整個地裹挾進了火熱的現(xiàn)場”
“我們就身處在這個時代，感受著時代的溫度、時代的變化，你不可能坐視不管，不被裹挾?！?978年，隨著“文革”的結(jié)束和其后“撥亂反正”的思潮在社會各界蔓延開來，再到十一屆三中全會作出的改革開放的決策，整個社會包括思想文化領(lǐng)域，都開始掀起了改革的浪潮，而電影在此時的介入是最為直接、直觀并具有史學和社會學雙重乃至多重價值的。
30多歲的長春電影制片廠年輕編劇王興東，就在此時帶著滿腔的激情與好奇，率先走進了一批擁有數(shù)十萬職工的國企大廠改革轉(zhuǎn)型的歷史現(xiàn)場，先后深入采訪了大連機車廠、大連造船廠和第一汽車制造廠，親眼看到了工人階級日以繼夜，豪邁拼搏，追趕世界，拼搏奮斗，努力實現(xiàn)工業(yè)化改造的精神?！拔冶簧钌畹卣鸷巢⒏袆樱采钌畹馗械搅烁母锏钠惹信c偉大”。“不改革就沒有出路，不改革就沒有活路”是當時率先進行工業(yè)化改革的大型國有企業(yè)的真實寫照。王興東和工人們一起待在42℃的焊船現(xiàn)場，一起感受24小時三班倒的工作強度，也一起見證了30年未變的老解放牌汽車在對外開放的市場倒逼下，終于走上自我革新的道路等等，并將這些生動鮮活的時代故事變成了劇本文字，寫進了中國電影的歷史。無論是這一時期創(chuàng)作的工作題材作品《明天回答你》《解放》等，還是反映農(nóng)村新問題的《留村察看》，以及反映科技界知識分子蔣筑英生平的電影《蔣筑英》等等，都在不經(jīng)意中成為了社會歷史發(fā)展的“證據(jù)”與“憑據(jù)”。
“故事是證據(jù)，人物是根據(jù)，生活是依據(jù)，電影是憑據(jù)?！蓖跖d東總結(jié)道。時至今日，他的不少作品已變成了珍貴的史料、物料，“我是帶著關(guān)注的眼睛，扛起歷史的責任，把它們記錄下來創(chuàng)作出來”。不少老改革者們已經(jīng)作古，“但我根據(jù)他們的事跡創(chuàng)作的銀幕形象，卻永遠地記載了他們?yōu)橹腥A民族振興復興留下的足跡。”
“是強大的中華民族精神基因造就了一代代的英雄楷?！?/strong>
1983年，中國科學界失去了兩位年輕的知識分子楷模：蔣筑英和羅健夫。蔣筑英的故事發(fā)生在長春光機所，他是該所第四研究室的代主任，在前往成都檢測高倍太空望遠鏡的途中，因長期積勞成疾，發(fā)病辭世。接到長影創(chuàng)作任務(wù)的王興東，一口氣扎進這個題材就是一整年，累積采訪60多人，三次深入采訪蔣筑英的導師、863高科技的首倡人、也是今年評出的100名改革先鋒之一的王大珩，不僅試圖去理解什么叫“光學傳遞函數(shù)”，更重要的是深入走進一位英模的人生，寫出在那個剛剛提出“科學技術(shù)是第一生產(chǎn)力”的改革年代里，知識分子不吝犧牲甘于奉獻的內(nèi)在精神世界。
以這樣的創(chuàng)作目的寫就的電影《蔣筑英》，一經(jīng)問世便引起了全社會的強烈反響，并憑借著強大而廣泛的電影影響力，再一次激發(fā)了社會各界對知識、對知識分子的社會際遇與精神境況強烈關(guān)注的熱潮。也正是從《蔣筑英》開始，王興東逐漸明晰了要寫人物，寫民族英雄、時代楷模的電影創(chuàng)作方向。
從這一年開始，隨著《孔繁森》《離開雷鋒的日子》《法官媽媽》《生死牛玉儒》《一個人的奧林匹克》《建國大業(yè)》《辛亥革命》《許海峰的槍》《鄒碧華》等電影的誕生，王興東就此堅定地走在不斷采訪、不斷刻寫的電影編劇的路上，而一個個感人的銀幕形象，也伴隨著他不知不覺地走進了中年又邁向了老年。作為一名堅持不懈的“主旋律”的彈奏者，他在接受本報記者采訪時不止一次地感慨道：“弘揚主旋律創(chuàng)作要遵循生活規(guī)律、藝術(shù)規(guī)律和市場規(guī)律，我們要創(chuàng)作好反映好它。它是時代的聲音，反映的正是我們具有愛國主義的民族精神和改革開放的時代精神。”
“是改革與法治讓中國電影的原創(chuàng)命脈得以庚續(xù)傳承”
從《紅高粱》《黃土地》《天云山傳奇》《高山下的花環(huán)》《牧馬人》《紅衣少女》《芙蓉鎮(zhèn)》開始，中國電影40年來的成就是從文學創(chuàng)作的輝煌開始的。因此，由改革開放帶來的對電影生產(chǎn)的著作權(quán)者在法律層面的權(quán)益保護，就成為影響中國電影可持續(xù)、高質(zhì)量發(fā)展的另一條顯線。對此，王興東多年致力于推進電影行業(yè)立法、電影行業(yè)原創(chuàng)和改編劇本獎項的設(shè)立。
“上世紀90年代初期電影的繁榮與《著作權(quán)法》頒布和社會各界尊重原創(chuàng)的氛圍是分不開的”。在王興東看來，進入新世紀以來，電影的商業(yè)利益、票房觀念的過度增強，漸漸使這種尊重在不同的社會層面產(chǎn)生了不同程度的偏離，是最終導致創(chuàng)作領(lǐng)域一些舍本逐末、跟風抄襲等怪現(xiàn)狀出現(xiàn)的原因之一，因此，深入改革對中國電影的未來發(fā)展有著更為深遠的意義?！爱斀裆鐣母偁幒诵氖侵R產(chǎn)權(quán)的競爭和較量，電影是國家的名片，原創(chuàng)是電影的芯片，是核心的能源、能量和能力。只有高度保護原創(chuàng)，不忘源頭，中國電影才會有敢同世界影片一較高下的勇氣。”
原創(chuàng)是一條艱難的路，卻也是一條寬闊的路。王興東就是一個例證。
