關(guān)心則亂：我在《知否》里寄托了美好理想
“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”
近日提到這句詞，不少人首先想到的不是李清照的《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》，而是一部同名電視劇。
打開視頻網(wǎng)站上的《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》（下文簡(jiǎn)稱《知否》）第一集，密密麻麻的彈幕飛速滑過(guò)屏幕。這部古裝片自2018年年末首播以來(lái)，累計(jì)播放量已近60億，穩(wěn)居排行榜第一位，主題曲MV播放量也達(dá)約420萬(wàn)。衛(wèi)視收視率和平臺(tái)點(diǎn)播量均獲得驚人的成績(jī)。
不同于《延禧攻略》的劇改小說(shuō)，《知否》是從同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而來(lái)的，講述的是官宦家庭庶女明蘭的成長(zhǎng)、愛情、婚姻故事，在家宅背景下展開女主從閨閣少女到侯門主母的人生歷程，帶有古代禮教制度下的女性?shī)^斗傳奇色彩。小說(shuō)于2010年開始連載于晉江文學(xué)城，被評(píng)為晉江文學(xué)城2010年度古代言情小說(shuō)，至今為止非V章（非Vip的免費(fèi)章節(jié)）總點(diǎn)擊數(shù)已達(dá)2988萬(wàn)。
《知否》原著作者關(guān)心則亂接受了中國(guó)作家網(wǎng)記者的采訪，圍繞讀者和觀眾關(guān)心的一些問題，進(jìn)行了解答。
那時(shí)候，女子一步錯(cuò)步步錯(cuò)
記者：《知否》是在什么樣的契機(jī)下開始創(chuàng)作的？
關(guān)心則亂：是個(gè)巧合。我當(dāng)時(shí)個(gè)人生活和工作，都比較空閑，偏偏又遇上文荒和劇荒。寫小說(shuō)是閑極無(wú)聊之下的一個(gè)偶然沖動(dòng)?？梢坏╅_動(dòng)了，好像就不能隨便棄坑逃跑，只能努力寫下去。作為一篇被認(rèn)證的長(zhǎng)篇小說(shuō)，我寫作的前三分之一是熱情驅(qū)動(dòng)，中間三分之一是耐性維持，最后三分之一是責(zé)任堅(jiān)持。
記者：當(dāng)時(shí)為什么選擇了這句詞作為題目？
關(guān)心則亂：李清照一生經(jīng)歷了各種酸甜苦辣，尤其是北宋滅亡、愛人早逝等一系列人生苦難。這首詞是她早期的作品，當(dāng)時(shí)女詞人前一夜剛喝了酒，第二日早上睡著懶覺，迷迷糊糊地問著侍女，還有閑心打趣。她不用早起管家做飯，不用天不亮去長(zhǎng)輩處問安伺候，詞中所透露出來(lái)的生活氛圍和詞人氣質(zhì)滿是慵懶舒適。明清以后對(duì)女性的壓制越來(lái)越嚴(yán)苛，在這種境況下，我選這句詞做題目，其實(shí)寄托了我的一種美好理想。我希望女性能夠有自己的個(gè)人生活，可以通過(guò)努力擁有自己的幸福家宅。
記者：有人說(shuō)，《知否》開始對(duì)“把老公當(dāng)老板”這種價(jià)值觀進(jìn)行反思，在女性意識(shí)和愛情價(jià)值觀上都是一個(gè)拐點(diǎn)，您怎么認(rèn)為呢？您在寫作時(shí)是否就融入了這種意識(shí)，或者有這種意圖？
關(guān)心則亂：剛寫的時(shí)候沒想這么多，更多的是傾向于表現(xiàn)在一個(gè)相對(duì)封閉且嚴(yán)苛的環(huán)境下，女主怎樣能安全地生存下去，在這個(gè)基礎(chǔ)上才有資格追求愛情和自由，否則都是空中樓閣。而且那時(shí)候，男子做錯(cuò)事有的是改過(guò)機(jī)會(huì)，而女子則是一步錯(cuò)步步錯(cuò)。
記者：《知否》又名《庶女·明蘭傳》，父權(quán)制、妻妾制度、嫡庶制度還是一個(gè)大背景，主人公的命運(yùn)在這樣的背景下展開，所以一直有一種似乎能突破但又無(wú)法突破的感覺？
關(guān)心則亂：曾有人批評(píng)說(shuō)，這篇小說(shuō)除了女主，其余女性角色全都過(guò)得不痛快，各種磨難折騰。我認(rèn)為，作者無(wú)法按照個(gè)人意愿把古代寫得花團(tuán)錦簇，各種自由、開明、美好，這與歷史事實(shí)出入太大。其次，寫文之初，我決定要寫一個(gè)Happy Ending，要輕松愉快，也就是說(shuō)，至少男女主必須得到圓滿的結(jié)局。在這兩個(gè)條件限定下，我只能委屈筆下的各種“配角”們。
也有讀者提出，我過(guò)分強(qiáng)調(diào)了“守規(guī)矩”，貶低女性，我也想回應(yīng)一下。任何事物的發(fā)展都有階段，古代女性真的一點(diǎn)都沒有意識(shí)到自己在受壓迫嗎？無(wú)他，受到生產(chǎn)力發(fā)展的約束而已。所以，讓我在一個(gè)設(shè)定背景為相對(duì)封閉嚴(yán)苛的環(huán)境下，描寫所有普通女性都轟轟烈烈大殺四方，很難做到。一兩個(gè)了不起的女性人物，其實(shí)也并不能掩蓋整個(gè)封建進(jìn)程中女性權(quán)力的萎靡，但至少是一種希望。
改編也是創(chuàng)作，并不介意影視劇“穿越”不再
記者：有讀者或觀眾覺得《知否》在語(yǔ)言、人物、格局、畫面上有點(diǎn)像《紅樓夢(mèng)》，您怎么看？
關(guān)心則亂：這個(gè)要對(duì)曹公說(shuō)句對(duì)不起，小說(shuō)的背景是設(shè)定在明清的，我只能模仿前作的說(shuō)話語(yǔ)氣和行事風(fēng)格。但我認(rèn)為，就古典小說(shuō)而言，曹公之能無(wú)可匹敵，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者（至今無(wú)來(lái)者）。《知否》雖然在語(yǔ)言行事上模仿名著風(fēng)格，但整個(gè)故事架構(gòu)完全不是那么一回事。慚愧，慚愧。
記者：《知否》刪掉了原文的穿越，您本人覺得這樣做影響大嗎？有沒有您的粉絲反映有所不適呢？
關(guān)心則亂：有影響，但不見得很大。有粉絲反應(yīng)過(guò)，但改編本身就是一種再創(chuàng)作，劇情也很有意思呀。
記者：讀者和觀眾反映，非常喜歡大娘子這個(gè)人物。也有人覺得長(zhǎng)柏和祖母的形象簡(jiǎn)直完美。小說(shuō)對(duì)人物形象的刻畫還是非常精到的，您能談一談嗎？
關(guān)心則亂：大娘子其實(shí)是很認(rèn)真地在說(shuō)話做事，但在別人看來(lái)卻很搞笑，這本身就是喜劇創(chuàng)作中的一種模式。長(zhǎng)柏是我對(duì)古代士大夫的一種完美理想寄托，祖母是我對(duì)美好人性的一種寄托。前者真正做到了“修身齊家治國(guó)平天下”，我常常想，我們漫長(zhǎng)的古代正是因?yàn)槭冀K不缺乏長(zhǎng)柏這樣的人物，才能這樣光彩照人吧。祖母做到了在自己受到生活不公正的對(duì)待后，并沒有磨滅對(duì)生活的熱愛和對(duì)弱者的憐憫，擁有人生的大智大慧。
記者：大家對(duì)作品中的女性形象談得比較多，我想請(qǐng)您多談?wù)剮讉€(gè)主要的男性角色。
關(guān)心則亂：其實(shí)在寫作之初，我就為男主寫了一條完整的人生經(jīng)歷——侯門叛逆，年少行錯(cuò)，幡然悔悟，終成大器。其實(shí)盛老爹才是更有代表性的古代士大夫階層，不同于長(zhǎng)柏的光輝形象，不同于男主的戲劇性轉(zhuǎn)折，他才是一個(gè)典型的向上爬的古代父權(quán)象征。
“家和萬(wàn)事興，我寫的真不是宅斗文”
記者：有觀眾評(píng)論《知否》的火爆會(huì)重新帶起一片宅斗文，您怎么看？宅斗文比起宮斗文，又有什么差異呢？還有人把《知否》定位成種田文，如何理解？
關(guān)心則亂：其實(shí)我認(rèn)為我寫的真不是宅斗文，我寫的是種田文，是想著怎樣轉(zhuǎn)逆境為順境，怎樣將日子過(guò)好的過(guò)程。家和萬(wàn)事興，哪有家里斗個(gè)不停的，除掉破壞因素，就該好好過(guò)日子才對(duì)。真逼急了，還能分家另過(guò)。宮斗我不好評(píng)價(jià)，不過(guò)我認(rèn)為，宮斗是沒有贏家的。哪怕最后斗贏了，也不過(guò)是滿腹凄涼和半生孤獨(dú)。
記者：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受到越來(lái)越廣泛的關(guān)注與重視，您覺得在這樣的時(shí)代機(jī)遇下，自己要如何面對(duì)網(wǎng)文寫作？
關(guān)心則亂：我想許多年后，后人評(píng)價(jià)我們這個(gè)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)絕對(duì)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活影響最大的因素之一。比如當(dāng)年明月，原本只是一個(gè)普通公務(wù)員，所學(xué)專業(yè)與歷史無(wú)關(guān)，不是專家學(xué)者，但憑個(gè)人興趣和才華，以網(wǎng)絡(luò)連載的方式推出《明朝那些事兒》，引起了巨大反響。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，對(duì)某件事的看法，對(duì)歷史的解釋，不再局限于少數(shù)人手中了。這是一件有力武器，同時(shí)也帶來(lái)不少弊端。作為網(wǎng)絡(luò)作家，我希望能傳播正能量，不辜負(fù)這個(gè)時(shí)代。
記者：您目前在寫什么作品？或者有什么新的寫作計(jì)劃？
關(guān)心則亂：目前正在寫《星漢燦爛，幸甚至哉》，是閑散穿越小白文，設(shè)定的時(shí)代比較原始野蠻，但同時(shí)對(duì)女性的束縛不再那么嚴(yán)重，算是新的嘗試。
《知否》為什么這么火？記者從大量的讀者反饋和視頻彈幕中找到了幾點(diǎn)原因。
就制作而言，電視劇的改編有一個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的基礎(chǔ)，有一定的粉絲量。劇改保留了小說(shuō)原名，名詞名句，充滿古風(fēng)，吸引人群。本劇制片人侯鴻亮曾參與《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》的制作團(tuán)隊(duì)實(shí)力雄厚。演員演技、布景畫面、原聲配音、服飾妝容等都受到好評(píng)，還有觀眾發(fā)出“用蠟燭打光的劇組真的是良心劇組”的感慨。
就主題而言，這部劇講的是古代女子的命運(yùn)，是父母子女的親情，是待人接物的道理?！吨瘛吩鴮儆谂l文，改編后的影視劇受眾也主要是女性。兩者受到的關(guān)注是女性自我認(rèn)知與自我表達(dá)欲望提升的反映。劇中明蘭的獨(dú)立自主的生存法則和婚戀觀都備受認(rèn)可。有觀眾評(píng)論：“這部劇的愛情觀是非常現(xiàn)實(shí)的，沒有什么幻想型的‘矢志不渝’，完全是一個(gè)被折磨過(guò)的社會(huì)人該有的愛情觀，非常成熟冷靜。和女主在一起的也不是帥氣、家世好、一往情深的男二號(hào)，而是也受過(guò)苦，各方面勢(shì)均力敵的男一。”
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論家莊庸談到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不缺宏大的世界體系和想象性建造，但是宇宙就在果殼之中。在駕馭龐大的世界觀之前，要學(xué)會(huì)的，恰恰是對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的細(xì)致揣摩、精雕細(xì)琢，《知否》提供了一個(gè)很好的范本。每一個(gè)人物，每一件小事投射出的人心、人性、人際關(guān)系，都得到了很好的刻畫。
泛娛樂時(shí)代，五光十色，雁過(guò)無(wú)痕，若能在群體效應(yīng)之間做些開放、多元的探討與思索，從娛樂性中提取一些帶有煙火氣息的思想性，倒是別有意義?！吨瘛分行涡紊娜宋锱c平凡瑣碎的日常生活，都映射著當(dāng)下的世道人心與生活智慧，寄托了蕓蕓你我的美好理想與堅(jiān)定信念。
