中國作家協(xié)會(huì)主管

“文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時(shí)序”，當(dāng)下的文學(xué)關(guān)系正經(jīng)歷著一場全面而深刻的變革，隨之而來的是人們世界觀、人生觀、價(jià)值觀的新體驗(yàn)、新感受，因而 ,彰顯自我成為青年作家寫作的原動(dòng)力。在變動(dòng)的文學(xué)關(guān)系下，一批年輕作家將文學(xué)理想訴諸筆端，創(chuàng)辦新銳文學(xué)期刊，打開了文學(xué)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營的新思路。在文學(xué)日益衰微、淺閱讀盛行的當(dāng)下，新銳文學(xué)期刊在某種程度上扭轉(zhuǎn)了文學(xué)閱讀市場的頹勢。正視新銳文學(xué)期刊在媒介融合的背景下表現(xiàn)出的生命力，對這一文化現(xiàn)象給予足夠的重視和系統(tǒng)的梳理，并在研究視角的轉(zhuǎn)換和研究方法的反思上做出努力，正是本文的主旨。一方面，從與傳統(tǒng)文學(xué)期刊的比較和當(dāng)下文學(xué)生態(tài)的把握中對新銳文學(xué)期刊做出整體性的文化價(jià)值判斷，挖掘其新銳性；另一方面，反思新銳文學(xué)期刊存在的問題，探尋如何再出發(fā)以及需突破的困境。與傳統(tǒng)的文學(xué)期刊相比，新銳文學(xué)期刊在多媒介融合、文化資本整合方面表現(xiàn)出強(qiáng)大的勢頭，挖掘新銳作家、將文學(xué)期刊與文化產(chǎn)業(yè)對接、提供更為開放的文學(xué)閱讀 APP，這些都是新銳文學(xué)期刊的價(jià)值所在。以《讀庫》《鯉》為代表的新銳文學(xué)期刊在辦刊理念、文學(xué)品質(zhì)、文學(xué)趣味的選擇上顯示了新銳文學(xué)期刊的新銳性，而書刊界限的模糊、文化資本的侵襲、文學(xué)的社會(huì)責(zé)任感的缺失，這些都成為新銳文學(xué)期刊進(jìn)一步發(fā)展所面臨的問題

一、從與傳統(tǒng)文學(xué)期刊的比較中看新銳文學(xué)期刊的價(jià)值

傳統(tǒng)文學(xué)期刊在對待新媒體的態(tài)度上，采取質(zhì)疑、對抗、妥協(xié)與合作，但根深蒂固的文化觀念導(dǎo)致其與新媒體的融合過程較慢，正如研究者所言：“目前文學(xué)期刊也開始了數(shù)字化的嘗試，但由于經(jīng)營理念落后以及資金和技術(shù)等原因，大多通過微博、微信公眾號(hào)等社交媒體平臺(tái)免費(fèi)發(fā)布信息，營銷的意味更大一些，還沒有形成成熟的商業(yè)模式……面對全媒體時(shí)代的數(shù)字化困境，文學(xué)期刊需要從被動(dòng)迎合數(shù)字化，轉(zhuǎn)變成主動(dòng)投入媒介融合的洪流之中冷靜應(yīng)對。” [1]的確如此，進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng) +時(shí)代，新媒體、自媒體蓬勃興起，傳統(tǒng)文學(xué)期刊如果仍然“裝聾作啞”不愿涉足，必然會(huì)面臨刊物銷量下滑甚至難以為繼的問題。因而，全媒體時(shí)代傳統(tǒng)文學(xué)期刊的變革是必然的。

這種變革體現(xiàn)在兩個(gè)層面：其一是對新銳作家的有限接納。2009年《人民文學(xué)》推出新銳專號(hào)，收錄郭敬明的長篇小說《小時(shí)代2.0之虛銅時(shí)代》（節(jié)選）、呂魁的《莫塔》、王甜的《集訓(xùn)》和馬小淘的《春夕》等“80后”作家的作品，使得當(dāng)期的發(fā)行量劇增。2010年 11月由《人民文學(xué)》主辦、青春文學(xué)領(lǐng)軍人物郭敬明發(fā)起的第二屆“THE NEXT·文學(xué)之星”新人選拔賽，彰顯出傳統(tǒng)與新銳彼此收編、彼此借勢的一面。青年作家通過在傳統(tǒng)文學(xué)期刊上發(fā)表作品，借助其話語權(quán)提升自身的文學(xué)價(jià)值，傳統(tǒng)文學(xué)期刊亦急需青年作家的市場影響力和號(hào)召力體現(xiàn)與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)方針和對文學(xué)新銳的有限接納?！度嗣裎膶W(xué)》作為老牌文學(xué)期刊，直接或間接地影響著中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展方向，因而傳統(tǒng)文學(xué)期刊與新銳文學(xué)期刊相互借勢，不僅真實(shí)地記錄著中國當(dāng)代文學(xué)格局的形成和發(fā)展，也共同書寫這個(gè)時(shí)代的文學(xué)強(qiáng)音。其二是強(qiáng)化傳統(tǒng)文學(xué)期刊的辦刊風(fēng)格，這一點(diǎn)可以《鐘山》為例?！剁娚健肥墙K省內(nèi)權(quán)威的文學(xué)雙月刊，凝聚了江蘇文壇的主要力量，成為江蘇作家和文學(xué)青年的一方根據(jù)地?！剁娚健芬浴罢故咀钚伦顑?yōu)秀的文學(xué)成果，做最好的漢語文學(xué)雜志”為辦刊宗旨，發(fā)表了大量具有先鋒氣質(zhì)的作品，文學(xué)界曾把《鐘山》列為大陸最有影響的先鋒文學(xué)刊物。為了獲得品牌效應(yīng)，《鐘山》在堅(jiān)守中革新，1989年推出“新寫實(shí)小說大聯(lián)展”，1994年與《文藝爭鳴》合作為“新狀態(tài)文學(xué)”搖旗吶喊，1998年組織了全國首次“新生代小說家研討會(huì)”、“新生代作家筆會(huì)”，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了較大反響。在對待新人新作上，以每期不少于 30%的版面為當(dāng)時(shí)的大批青年作家葉彌、戴來、陳應(yīng)松、魯敏、曉航等搭建文學(xué)平臺(tái)，恰如編者所言：“《鐘山》從不以年齡劃分作家，與其說我們關(guān)心青年作家，不如說我們是想在年輕的作家中尋找聲氣相投者。我們更關(guān)心年輕作家的價(jià)值立場和精神取向?！?[2]

以 2018年第 5期為例，設(shè)置中篇小說、短篇小說、詩與詩人、鐘山記憶、欄桿拍遍、太平天國筆札、泥丸小記、繁荒錄、晴窗溪云、我的詞條、專題（文學(xué)：我的主張）十個(gè)欄目，強(qiáng)調(diào)欄目設(shè)置的問題意識(shí)，倡導(dǎo)創(chuàng)作與批評的平等對話，呈現(xiàn)了當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)場的鮮活性?！剁娚健冯m沒有《十月》《上海文學(xué)》的地緣優(yōu)勢，但它在辦刊實(shí)踐中的探索與求變展示了傳統(tǒng)文學(xué)期刊在面對混雜的市場法則時(shí)對文學(xué)理想的堅(jiān)守，恰如孟繁華先生在《鐘山》創(chuàng)刊40年座談會(huì)所言，其辦刊經(jīng)驗(yàn)尤其體現(xiàn)了它作為“文學(xué)實(shí)驗(yàn)場”的不俗品格。作為一份在傳統(tǒng)的出版媒介環(huán)境下創(chuàng)立的文學(xué)期刊，《鐘山》以其先鋒色彩、邀約名家新作，將地緣劣勢轉(zhuǎn)為優(yōu)勢。

與傳統(tǒng)文學(xué)期刊相比，新銳文學(xué)期刊的價(jià)值一方面是與傳統(tǒng)文學(xué)期刊共同構(gòu)成了當(dāng)下中國文學(xué)的出版生態(tài)與文學(xué)現(xiàn)場。如果說，傳統(tǒng)文學(xué)期刊的文學(xué)出版和發(fā)行所涵蓋的是郵局訂閱這一主要渠道，那么新銳文學(xué)期刊更多地是積極利用自身的期刊定位與品牌優(yōu)勢搶灘傳統(tǒng)紙媒出版之外的網(wǎng)絡(luò)、自媒體、電子產(chǎn)品、在線期刊等新興市場，這無疑使得新銳文學(xué)期刊在出版形態(tài)上更為靈活和自由，當(dāng)然也面臨著出版的穩(wěn)定性、持久性的考驗(yàn)。與傳統(tǒng)文學(xué)期刊的自然來稿加編輯約稿、組稿的作品發(fā)表模式不同，新銳文學(xué)期刊在作品發(fā)表與出版途徑上也相對靈活。比如長篇作品往往以圖書的形式出版，而不是通過新銳文學(xué)期刊的連載。而在期刊欄目設(shè)置上新銳文學(xué)期刊掙脫了傳統(tǒng)文學(xué)期刊按照題材分類的桎梏，不再囿于傳統(tǒng)文學(xué)期刊小說、散文、詩歌等文類的劃分形式，欄目設(shè)置帶有更多的圖文性、直觀性。卷首語更是新銳文學(xué)期刊每期的主打招牌，因?yàn)榫硎渍Z通常由主編撰寫，對于期刊讀者而言，打開新銳文學(xué)期刊則更像是一種期待和驚喜。在新銳文學(xué)期刊的目錄上則會(huì)醒目標(biāo)記作者的身份，如青年作家、大學(xué)教師、學(xué)生、記者、白領(lǐng)、酒店服務(wù)員等，取消了寫作的職業(yè)門檻，號(hào)召更多潛在的文學(xué)青年關(guān)注文學(xué)，從而發(fā)掘更多的文學(xué)新面孔?？梢哉f，新銳文學(xué)期刊作為一個(gè)更為活躍和更為自由的文學(xué)發(fā)表平臺(tái)，架起了作者與讀者間的橋梁，培育和走出了大批新作者，為暮氣沉沉的文壇注入了鮮活血液。例如從《最小說》舉辦的“THE NEXT文學(xué)之星”寫作大賽中脫穎而出的落落、七堇年、安東尼、蕭凱茵等，現(xiàn)在已成為當(dāng)之無愧的暢銷書作家，擁有眾多“粉絲”，也讓郭敬明的《最小說》成為名副其實(shí)的“作家搖籃”。

在今天，“媒介的生產(chǎn)與消費(fèi)的邊界已經(jīng)被拓寬到了一個(gè)前所未有的幅度上，或者說，新媒體的內(nèi)容已經(jīng)具體消除了生產(chǎn)與消費(fèi)邊界的無限可能性。這就意味著文學(xué)期刊的生產(chǎn)與消費(fèi)，也在這一新的文化環(huán)境下接受挑戰(zhàn)。如果說，在舊媒體時(shí)代，文學(xué)期刊讀者的閱讀視野只是建立在縱向即歷時(shí)性的作品作者的舊作與新作的對比上，編輯只需關(guān)注作者的創(chuàng)作與讀者的閱讀走向，就基本上能把握住編輯的核心，那么，在新媒體環(huán)境下，作者與讀者則完全被置于一個(gè)沒有邊界的比照中，在一個(gè)完全敞開的空間里，建立起創(chuàng)作與閱讀的聯(lián)系，這就要求文學(xué)期刊的編輯的視角也必須隨著這種開放性而有所調(diào)整”[3]。不可否認(rèn)的是，傳統(tǒng)文學(xué)期刊編輯的文學(xué)趣味與閱讀習(xí)慣往往與在電視、互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)等新媒體環(huán)境下成長起來的青少年讀者間存在著鴻溝，這在某種程度上造成了傳統(tǒng)文學(xué)期刊與青年讀者的隔膜。而新銳文學(xué)期刊則主動(dòng)選擇這些新的文學(xué)場域，開辟新路，專為青年讀者量身定制，選擇貼近他們生活的青春校園故事和成長經(jīng)歷，從而使讀者產(chǎn)生一種文化認(rèn)同感和歸屬感。新銳文學(xué)期刊填補(bǔ)了傳統(tǒng)文學(xué)期刊沒有關(guān)注到的空白地帶，成功打開了青年讀者的閱讀市場，補(bǔ)充了現(xiàn)有的文學(xué)期刊版圖。

另一方面，與傳統(tǒng)文學(xué)期刊相比，從期刊的經(jīng)濟(jì)效益與文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營角度來看，新銳文學(xué)期刊無疑是成功的。從創(chuàng)辦各自的文學(xué)期刊、發(fā)掘新人新作，到運(yùn)作自己的文化品牌，新銳作家參與到文化產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)。和以往從傳統(tǒng)文學(xué)期刊中走出的作家不同，郭敬明、韓寒等青年作家確實(shí)展現(xiàn)出他們卓越的商業(yè)才能，積極配合出版商的商業(yè)運(yùn)作和包裝，抓住一切機(jī)會(huì)來推銷自己的文學(xué)作品。而通過組建文學(xué)團(tuán)隊(duì)來經(jīng)營新銳文學(xué)期刊，在實(shí)踐中將手工作坊式的文學(xué)期刊生產(chǎn)模式變成了現(xiàn)代化流水線式的規(guī)模生產(chǎn)。青年作家借助各自影響力推出文學(xué)期刊，再以文學(xué)期刊為平臺(tái)吸引更多的讀者和才華橫溢的新作者加入，從而挖掘文學(xué)新秀，培育忠實(shí)讀者群，最后發(fā)行新人作家的文學(xué)作品單行本并販賣相關(guān)的文學(xué)衍生品，如文具、T 恤等。

可以說新銳文學(xué)期刊已成為一種文化品牌符號(hào)，形成了一條“明星作家—?jiǎng)?chuàng)辦新銳文學(xué)期刊—推出新作者—出版新作者單行本”的完整產(chǎn)業(yè)鏈。由韓寒監(jiān)制、《獨(dú)唱團(tuán)》原班人馬傾力打造的文學(xué)閱讀 APP《ONE·一個(gè)》，憑借“復(fù)雜世界里一個(gè)就夠了”的文學(xué)理念，2012 年 6 月上線即獲巨大成功。2016 年 3 月《ONE·一個(gè)》迎來上線以來最大的改變，從單一傳授變?yōu)榻换シ答?。增加日記功能，用戶可以隨時(shí)記錄當(dāng)下并分享出去。開通有聲閱讀，讓文字本身更好地與用戶產(chǎn)生共鳴。新增音樂版塊，著重發(fā)掘音樂背后的故事與情感，與聽者產(chǎn)生美妙的邂逅。開通目前最殘酷的電影評分系統(tǒng)，引入負(fù)分制度，摒棄水軍刷榜，破除人云亦云的平庸，分?jǐn)?shù)和影評就是最好的評審。在文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的趨勢下，新銳文學(xué)期刊不斷調(diào)整自身的經(jīng)營策略，參與市場的優(yōu)勝劣汰，為當(dāng)代文學(xué)出版與期刊運(yùn)營開辟出一條極具特色的道路。

二、新銳文學(xué)期刊的新銳性——以《讀庫》《鯉》為例

縱觀當(dāng)下新銳文學(xué)期刊現(xiàn)場，《讀庫》和《鯉》是極具代表性的兩份刊物。《讀庫》已創(chuàng)辦 12 年，《鯉》也走過了 10 年的路程，它們的出現(xiàn)和發(fā)展代表了新銳文學(xué)期刊的中堅(jiān)力量，并以其不俗的期刊品質(zhì)和強(qiáng)烈的辦刊風(fēng)格凸顯出新銳文學(xué)期刊在辦刊理念、文學(xué)品質(zhì)上的新銳性。

《讀庫》取“大型閱讀倉庫”之意，雙月刊，刊載篇幅為 1 萬—5 萬字的歷史、文化類非虛構(gòu)文章?！蹲x庫》從試刊號(hào)“0600”一直延續(xù)到最新的“1804”，每一本都銷量不錯(cuò)。主編張立憲是《讀庫》唯一的專職編輯，編輯方針是“擺事實(shí)不講道理”，奉行“三有三不”原則，即：有趣、有料、有種和不惜成本、不計(jì)篇幅、不留遺憾，注重將趣味性融入文學(xué)作品中，通過暢達(dá)的語言給讀者帶來閱讀快感和深度思考，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)、市場定位、內(nèi)容選擇上都貫穿了主編的精英意圖。從組稿、編稿，到紙張、開本、版式、裝幀設(shè)計(jì)、調(diào)色、印制和裝訂，張立憲對書籍質(zhì)量近乎潔癖的苛求保證了《讀庫》的高水準(zhǔn)。

《讀庫》自始至終不迎合市場，但及時(shí)接受讀者的反饋，使得《讀庫》不偏離讀者的關(guān)注點(diǎn)，保持著良好的銷量。例如子品牌《讀小庫》的創(chuàng)立是針對兒童繪本這一圖書市場，推出具有原創(chuàng)性的高質(zhì)量童書，獲得了不俗的成績。此外，為了給愛書之人以增值回饋，張立憲在每本《讀庫》扉頁都設(shè)置了藏書票，還通過贈(zèng)送明信片、手寫信封標(biāo)簽等方式增強(qiáng)期刊附加值。在閱讀愈發(fā)功利化、快餐化的今天，《讀庫》不走尋常路，將目標(biāo)定位于“可以留存下來的文字”，旨在成為“留存這個(gè)時(shí)代忠實(shí)的記錄者、悲壯的消失者和堅(jiān)持者”。

2010 年 1 月，歷時(shí) 4 年，由 13 位攝影師參與、數(shù)十位作家撰文的《衣張火丁》出版，張立憲從 6 萬多張照片中挑選出近千張編印成冊，標(biāo)價(jià) 660 塊一套的書已賣出近 2000 套，正是用心做事的態(tài)度發(fā)展了《讀庫》的大批讀者。張立憲曾在博客上全程直播《讀庫》的生產(chǎn)過程，與讀者分享做書的快樂與挑戰(zhàn)。成書后，他會(huì)第一時(shí)間發(fā)布目錄和重點(diǎn)推薦篇目。近期《讀庫（1804）》包含八篇文章：馬伯庸《嘉靖律政風(fēng)云》、周翠《認(rèn)同與自由》、嘉薇《重繪〈傷痕〉》、李斌編繪《傷痕》、李正龍口述/葉小果記錄《流浪廣州》、張超與孫媛媛撰文 /晨沙鋼筆手繪《失落的天文臺(tái)》、孫玉祥《私人文學(xué)史（續(xù)二）》、汪詰《比瘋狂還瘋狂的想象》。其內(nèi)容涵蓋文學(xué)、歷史、藝術(shù)等不同領(lǐng)域，既有深刻厚重之文，也有貼近生活之作。卷首配以老樹繪制的插畫，增加了刊物的圖文傳播性。《讀庫》的存在不僅為新銳文學(xué)期刊提示了最佳的范本，也以其選題的人文深度、編輯的理想情懷、期刊運(yùn)營的不斷探索與調(diào)整為傳統(tǒng)文學(xué)期刊的轉(zhuǎn)型和發(fā)展提供了極好的參照。

2008年 6月，“80后”女作家張悅?cè)粍?chuàng)辦了《鯉》系列雜志書，開創(chuàng)了主題書的先河。與其他新銳文學(xué)期刊不同的是，《鯉》從一開始在辦刊定位、文學(xué)趣味上就帶有主編張悅?cè)粡?qiáng)烈的個(gè)人色彩。《鯉》最初采用約稿形式，由主編敲定主題后，向合適的作者約稿，一直到第十期《鯉 ·來不及》才首次刊登征稿啟事。書系最初的選題——

“孤獨(dú)”、“嫉妒”、“謊言”、“逃避”、“曖昧”等都顯得相當(dāng)情緒化。2014年《鯉》開啟了改版模式，雜志書的主題轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙婚g不屬于自己的房間”和“不上班的理想生活”，將目光投向都市租房族和自由職業(yè)者，雜志書的主題開始貼近都市青年的生活選擇和樣貌?！鄂帯ひ婚g不屬于自己的房間》采訪了 13位身處不屬于自己的房間的人。主編張悅?cè)徽f：“關(guān)于房子，我們聽過太多沉重的故事，看過太多人所表達(dá)的失望。然而在這些年輕的創(chuàng)作者的身上，我們感覺到一種心平氣和的東西。在他們那間擁有短暫所有權(quán)的房間里，我們找到了愛和新鮮的空氣，還有很多不能不聽的有趣故事?！盵4]《鯉.不上班的理想生活》以文字和圖片的形式，全景式展現(xiàn)不上班的理想生活：韓寒專訪《做自己想做的事，如自己所愿地生活》，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主艾麗絲.門羅細(xì)說《我是如何遇見我丈夫的》，暢銷書作者張曉晗講述閨蜜的《紙婚》故事，日本治愈系女王江國香織帶來《西瓜的香氣》。

與從前《鯉》的主題相比，2014年改版后的《鯉》有更強(qiáng)烈的社會(huì)性和濃郁的生活氣息。盡管“從第一期開始，《鯉》就堅(jiān)持的是每期一個(gè)主題，從年輕人的生活態(tài)度、文學(xué)對話、小說隨筆等方面展開討論，但一個(gè)不爭的事實(shí)是，從‘孤獨(dú)’、‘嫉妒’、‘謊言’這些偏內(nèi)向、重情緒情感的主題，到后來的‘偶像’、‘荷爾蒙’等更具社會(huì)性的主題，都是走的形而上的文藝路線。這次《鯉》做出更社會(huì)化、更接地氣的改變后，讀者的爭議也緊隨而至——《鯉》是不是也開始妥協(xié)了？對此，張悅?cè)唤忉?，‘其?shí)，一直以來《鯉》的選稿，都是以編輯部的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)為標(biāo)準(zhǔn)的。但隨著我們的個(gè)人成長，我們的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)也發(fā)生了一些變化，這些變化也在《鯉》中有所體現(xiàn)?！m未直接回應(yīng)是否是妥協(xié)，但張悅?cè)徽f，最近這次改版，主題所發(fā)生的變化主要是著眼于活力。我們希望它的‘社會(huì)性’和‘與年輕人的生活方式有關(guān)’能夠帶來活力。一本文學(xué)主題書，有時(shí)候文學(xué)性、自身堅(jiān)持的審美和趣味會(huì)使它的路越來越狹窄”[5]。的確，固守只會(huì)讓路更狹窄。隨著“80后”作家身上青春文學(xué)標(biāo)簽的逐漸淡化，如何向更具社會(huì)性、更具書寫難度的寫作空間邁進(jìn)是目前“80后”作家面臨的寫作瓶頸。

從張悅?cè)粚Α鄂帯分黝}的思考和改變上不難看出，衡量文學(xué)的審美尺度和思想深度在當(dāng)下往往呈現(xiàn)兩個(gè)問題，其一是無限向內(nèi)的精神探尋，其二是無限向外的現(xiàn)實(shí)描摹，不論是向內(nèi)還是向外，作家所能做的仍是堅(jiān)持內(nèi)心與外部世界的同步性。就《鯉》書系而言，它從相對偏狹的主題逐漸轉(zhuǎn)變成中性的、群體化的綜合性主題，這說明主編也意識(shí)到了《鯉》在主題選擇上拓展的必然性。過于封閉的自我書寫難以獲得更廣闊的認(rèn)同，一本文學(xué)主題書，如若一味沉溺于自我情緒的賞玩，就會(huì)變成一潭死水，而每代人都有自己歷史和生活的書寫者，要想成為最佳書寫者，必須盡可能擯棄一己的情緒化小天地。正如張悅?cè)辉谠L談中所言：“作為一個(gè)文學(xué)雜志，最重要的是，它倡導(dǎo)的是什么。好的文學(xué)雜志有非常獨(dú)特的氣質(zhì)，能夠成為引領(lǐng)文學(xué)閱讀的風(fēng)向標(biāo)?！鄂帯放c傳統(tǒng)期刊的主要不同，在于不同的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的選擇，建構(gòu)方式的不同……我們有一群文學(xué)的‘鯉’在力爭上游，跳過時(shí)代的門……在這樣一個(gè)時(shí)局里，我希望堅(jiān)持自己的標(biāo)準(zhǔn)。不迎合一時(shí)的市場之快，不違背文學(xué)的個(gè)性，只有尊重了個(gè)別的志趣，雜志才能做好，才能有同好，才能等來心心相印的讀者?！?[6]主編張悅?cè)粚Α鄂帯芳挠枇俗约旱奈膶W(xué)理想。而如何以文學(xué)理想與這個(gè)急劇變化的時(shí)代相互打量，如何處理文學(xué)與市場的復(fù)雜關(guān)系，是跳過時(shí)代的窄門進(jìn)入更廣闊的文學(xué)空間，還是被資本的市場淹沒而擱淺在時(shí)代的洪流中，這成為歷經(jīng)十多年發(fā)展的新銳文學(xué)期刊面臨的問題和需突破的困境。

三、如何再出發(fā)：新銳文學(xué)期刊存在的問題

如果說傳統(tǒng)文學(xué)期刊在自身的發(fā)展和突破中面臨的更大問題是如何應(yīng)對文化語境的時(shí)代轉(zhuǎn)型，即，“代表主流價(jià)值觀的純文學(xué)期刊已經(jīng)不再是發(fā)表文學(xué)作品的唯一園地，而且從傳播效應(yīng)來說，甚至遠(yuǎn)不是最好的園地。雖然文學(xué)期刊一直維護(hù)著文學(xué)的正統(tǒng)，掌握著制定專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的權(quán)力（評職稱、評獎(jiǎng)等），但因刊號(hào)資源的極度緊缺，發(fā)表作品非常困難，周期也很漫長……不僅傳統(tǒng)的閱讀方式、發(fā)表方式日益受到泛娛樂化、互聯(lián)網(wǎng)信息膨脹和數(shù)字閱讀的擠壓，傳統(tǒng)的文學(xué)趣味也受到了挑戰(zhàn)，純文學(xué)的小眾化趨勢愈加明顯。凡此種種，都是造成文學(xué)期刊銷售量持續(xù)急速下滑的原因。而另一方面，稿費(fèi)和印制成本卻不斷提升，使得原創(chuàng)文學(xué)期刊，已經(jīng)很難靠刊物銷售維持生存”[7]，那么，書刊界限模糊使文學(xué)生存空間受到擠壓，主編主觀意識(shí)的過度介入，過分吹捧小眾淺層次的文化趣味，以至社會(huì)問題意識(shí)的缺失，跨界嘗試的浮夸與炒作，這些都是新銳文學(xué)期刊在其發(fā)展中面臨的深層難題。

據(jù) 2010年 8月9日發(fā)布的《關(guān)于重申不得以書號(hào)出刊規(guī)定的通知》：中國標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)是為出版單位出版圖書提供可在國際上流通的唯一標(biāo)識(shí)。出版單位必須正確使用中國標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)。涉及無限期連續(xù)出版的定期或不定期的連續(xù)出版物，如報(bào)紙、期刊，不得使用中國標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)。圖書出版單位不得以中國標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)出版期刊；不得以出版叢書等名義或其他形式變相出刊。這說明在我國現(xiàn)行的圖書出版管理體制之下,書號(hào)和刊號(hào)是圖書與期刊在出版發(fā)行中的身份證,而新銳文學(xué)期刊中的“雜志書”這一出版形式多是以書代刊。顯然，這在書號(hào)和刊號(hào)的使用上并沒有合法化，打政策的擦邊球這就很難保證發(fā)行的穩(wěn)定性。安妮寶貝主編的《大方》與韓寒主編的《獨(dú)唱團(tuán)》都因?yàn)閷擂蔚纳矸荻馐芡？拿\(yùn)。

又據(jù)1998年 12月 2日實(shí)施的《關(guān)于加強(qiáng)書號(hào)總量宏觀調(diào)控的通知》：新聞出版署依據(jù)新聞出版業(yè)總體發(fā)展目標(biāo)和出版社每年報(bào)送的有關(guān)材料，在綜合研究當(dāng)年選題計(jì)劃、上年度出書結(jié)構(gòu)、出書質(zhì)量及圖書供求總量的基礎(chǔ)上，于每年 l—3月核定全年書號(hào)總量。對于書號(hào)總量的國家調(diào)控是目前國內(nèi)出版界的基本規(guī)則，國家管控下書號(hào)成為衡量出版社層級(jí)的重要標(biāo)準(zhǔn)，出版社每年能夠獲得的書號(hào)是有限的，要想增加書號(hào)數(shù)量必須提前進(jìn)行選題的申報(bào)和市場預(yù)期。然而一些新銳文學(xué)期刊因?yàn)椴捎谩半s志書”這一出版形式而面臨著自身身份合法性的拷問。“雜志書”擁有圖書的厚度、雜志的深度，本是一種取長補(bǔ)短的創(chuàng)新模式，是介于圖書與期刊之間的一種出版形態(tài)，然而這種所謂“畸形”的中間化產(chǎn)物，在現(xiàn)有的出版體制下有著明顯的先天不足性，缺少合法的身份認(rèn)可，更難做出有效的市場預(yù)期。

一方面，書刊界限的模糊給出版社在申報(bào)選題上造成了困難。另一方面，限制民營出版商進(jìn)入出版體系的規(guī)定也使很多更有市場潛力與發(fā)展前景的出版理念無法落實(shí)，類似于“雜志書”這種新的出版形態(tài)其生存與發(fā)展之路也必然更為曲折。除去占據(jù)一定市場擁有量的知名雜志書《鯉》《單向街》，大多雜志書出版時(shí)間并不固定，品牌的延續(xù)性有待加強(qiáng)，難以培養(yǎng)固定的讀者群。例如由作家談笑靜（扎西拉姆·多多）主編的雜志書《我們》在發(fā)行四期后，遲遲不出刊。這就容易流失讀者群，更有可能對出版商造成巨大的經(jīng)濟(jì)損失。有些雜志書受制于內(nèi)容品質(zhì)缺乏深度，往往因?yàn)闄谀勘姸?、作者風(fēng)格不一，導(dǎo)致文學(xué)品質(zhì)參差不齊，內(nèi)容碎片化嚴(yán)重，走上了一條“兩不沾”的發(fā)展之路?？梢哉f，“雜志書”未來的生存并不樂觀。

更有些新銳文學(xué)期刊只是盲目跟風(fēng)追逐商業(yè)利潤的產(chǎn)物。如饒雪漫主編的《漫女生》和九夜茴的《私》等，內(nèi)容貧瘠空洞、膚淺單薄，缺乏創(chuàng)意和特色，有形式大于內(nèi)容之嫌。新銳文學(xué)期刊自創(chuàng)刊起就因商業(yè)烙印面臨著巨大的爭議，重發(fā)行量而輕內(nèi)容，選題面太過狹窄，千篇一律的校園青春故事，消磨掉了讀者的閱讀興趣。當(dāng)文學(xué)作品反映的生活體驗(yàn)太過膚淺，難以支撐起讀者豐富的閱讀體驗(yàn)，因而不能引起讀者的共鳴，更談不上對人生的思考時(shí)，這樣的文學(xué)期刊也不可能獲得更為長遠(yuǎn)的關(guān)注。青年作家在寫作上往往以個(gè)人經(jīng)歷為創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，用華麗空洞的辭藻來掩蓋內(nèi)在文學(xué)精神的匱乏，其寫作視域還局限在自我封閉的小圈子中，缺乏更為廣闊的社會(huì)閱歷，對社會(huì)的關(guān)注少，因此缺乏經(jīng)典文學(xué)作品中應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任感。盡管也有一些青年作家在試圖扭轉(zhuǎn)責(zé)任感的缺失所帶來文學(xué)作品單薄和自我重復(fù)的問題，但就目前整體的寫作趨勢而言，這種努力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

不能否認(rèn)的是，目前文學(xué)市場上有影響力的單篇文學(xué)作品大多是在傳統(tǒng)文學(xué)期刊上首發(fā)，這是新銳文學(xué)期刊無法突破的一大困境。例如《人民文學(xué)》自 2010年開始，開設(shè)了“非虛構(gòu)寫作”專欄，已刊載梁鴻《中國在梁莊》、喬葉《拆樓記》《蓋樓記》、阿乙《模范青年》、王手《溫州小店生意經(jīng)》等作品，兼有紀(jì)實(shí)文學(xué)與虛構(gòu)小說的文體特質(zhì)與審美風(fēng)格，憑借自身強(qiáng)大的影響力，短短幾年體現(xiàn)了文學(xué)介入現(xiàn)實(shí)的能力。而新銳文學(xué)期刊欠缺這種影響力，如果說，發(fā)掘新人新作是新銳文學(xué)期刊的一大優(yōu)勢，那么，隨著青年作家文學(xué)寫作周期的延長，如何以更為深遠(yuǎn)的文學(xué)影響力獲得更多的認(rèn)同和關(guān)注，不僅是他們需要思考的問題，也是新銳文學(xué)期刊在文學(xué)殿堂中獲取更多話語權(quán)的前提。

結(jié)語

西方的文學(xué)期刊研究者哈里特·格林在《文學(xué)作為一種網(wǎng)絡(luò)：文學(xué)雜志中的創(chuàng)意寫作學(xué)》一文中提出：“文學(xué)出版領(lǐng)域向更為開放式的獲取數(shù)字期刊的方向邁進(jìn)，這將對文學(xué)創(chuàng)意寫作與文學(xué)出版物產(chǎn)生巨大影響。例如，研究者在對 Blackbird和 Cortland Review這兩份數(shù)字期刊的在線調(diào)查與數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)中發(fā)現(xiàn)，錄音功能、視頻文章和其他媒介形式鮮明的寫作文體都使得這些期刊展現(xiàn)出傳統(tǒng)書寫介質(zhì)不可能傳達(dá)的特點(diǎn)。因此，未來的研究需要涉及不同媒介種類的文學(xué)作品，探索以多種媒體形式為載體的文學(xué)創(chuàng)意寫作在數(shù)字出版物和學(xué)術(shù)出版領(lǐng)域產(chǎn)生的影響?！?[8]從媒介融合的視角來看，多介質(zhì)媒介寫作時(shí)代已然到來，無論是在與傳統(tǒng)文學(xué)期刊的比較中顯現(xiàn)的新銳之氣，還是在進(jìn)一步拓展生存空間中需突破的困境，在當(dāng)下文學(xué)期刊的版圖上，新銳文學(xué)期刊不容忽視。

注釋：

[1]張錦華：《全媒體時(shí)代文學(xué)期刊的應(yīng)對之策》，《新聞愛好者》2015年第 6期。

[2]王彥山：《文學(xué)：我們的主張——實(shí)誠人的手藝》，《鐘山》2015年第 1期。

[3]林芝：《淺論新媒體環(huán)境下文學(xué)期刊編輯的視角調(diào)整》，《東南傳播》2017年第 9期。

[4]張悅?cè)唬骸毒硎渍Z》，《鯉 .一間不屬于自己的房間》2014年第 16期。

[5]裘晉奕：《文學(xué)期刊〈鯉〉迎來最大改版》，《重慶晨報(bào)》2014年 8月 10日。

[6]盛韻、石劍峰：《張悅?cè)徽?0后作家辦刊》，《東方早報(bào)》2011年 2月 13日。

[7]朱燕玲：《新媒體時(shí)代純文學(xué)期刊轉(zhuǎn)型探索——以〈花城〉雜志為例》，《揚(yáng)子江評論》2016年第 4期。

[8]哈里特·格林：《文學(xué)作為一種網(wǎng)絡(luò)：文學(xué)雜志中的創(chuàng)意寫作學(xué)》，《圖書館與學(xué)院》2014年第 2期。