王蓉蓉：和光同塵 與時(shí)舒卷
北京京劇院國(guó)家一級(jí)演員，工青衣，京劇張（君秋）派，全國(guó)人大代表，第十一屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者。曾受教于王玉蓉、蔡英蓮、馬宗慧等，1978年拜張君秋為師。代表劇目《狀元媒》《龍鳳呈祥》《大·探·二》《黨的女兒》等。曾獲得中宣部“四個(gè)一批”人才稱號(hào)，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。
《詩(shī)文會(huì)》
《西廂記》
走進(jìn)基層社區(qū)輔導(dǎo)戲曲愛(ài)好者們。
“小小杜鵑花，花開(kāi)滿山崖”，京胡響起，田玉梅牽著鵑妹子的手，轉(zhuǎn)身，堅(jiān)定地一步一步走遠(yuǎn)。面前，是敵人的刑場(chǎng)；身后，是她們熱愛(ài)的山河大地?；ㄓ曷湎拢蕾嘶厥?，臉上是憧憬，是信念。
掌聲雷動(dòng)。大型京劇現(xiàn)代戲《黨的女兒》第52場(chǎng)全國(guó)巡演落下帷幕，觀眾涌上臺(tái)來(lái)，圍著王蓉蓉，訴說(shuō)著感動(dòng)，表達(dá)著歡喜，眼里淚光還未來(lái)得及拭去。
2018年，王蓉蓉率隊(duì)將這出戲帶到了大江南北，最后一場(chǎng)演出定在了海南。椰林搖曳中，京劇并不是這片戲曲市場(chǎng)的主角，況且新編現(xiàn)代戲的號(hào)召力本就比不上經(jīng)典傳統(tǒng)戲。王蓉蓉并沒(méi)有著急，51場(chǎng)演出的積淀讓她對(duì)這部戲、對(duì)自己、對(duì)滿臺(tái)的演員有十足信心。果然，當(dāng)天滿堂彩。
排新戲不易，能賣票的新戲更是難上加難，《黨的女兒》卻成為了票房保證。這背后，是王蓉蓉在這一方紅氍毹上四十年的堅(jiān)守。
1
“芍藥開(kāi)，牡丹放，花紅一片”
鮮有人知曉，將王蓉蓉領(lǐng)進(jìn)京劇藝術(shù)之門的伯樂(lè)是北京人藝的著名表演藝術(shù)家朱旭。1977年，16歲的王蓉蓉第一次走進(jìn)史家胡同的人藝宿舍院。有一天，她只唱了一段《龍江頌》，那嗓音便驚動(dòng)了滿院的話劇演員。“你不要回鞍山了，就留在北京，等著考戲曲學(xué)校！”朱旭因?yàn)閻?ài)惜人才，將王蓉蓉安頓在北京，推薦她考學(xué)。
1978年，中國(guó)戲曲學(xué)校重新招生，并且正式升格為中國(guó)戲曲學(xué)院，王蓉蓉是學(xué)院升級(jí)后的第一班學(xué)生。
這是幸運(yùn)的一班。彼時(shí)，京劇舞臺(tái)已然林寒澗肅，學(xué)院卻集中了當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的師資。王蓉蓉所在的旦角兒組，請(qǐng)王（瑤卿）派名師于玉蘅、王玉蓉教授王派唱腔，用最規(guī)范的王派開(kāi)蒙，為他們夯實(shí)基礎(chǔ)。沈世華教授昆曲《游園驚夢(mèng)》，萬(wàn)鳳姝教授《扈家莊》，張玉英教授《六月雪》，馬宗慧教授《奇雙會(huì)》，不拘一格，兼容并蓄。王蓉蓉從名家大師那里汲取養(yǎng)分，努力成長(zhǎng)。
不久，在第一次校內(nèi)實(shí)踐演出中，她演蔡英蓮教授的《二進(jìn)宮》，臺(tái)下坐著張君秋。這位繼四大名旦之后青衣行當(dāng)執(zhí)牛耳者，創(chuàng)立了京劇“張派”藝術(shù)。此刻，58歲的張君秋剛剛受聘請(qǐng)來(lái)教學(xué)，沒(méi)想到，一場(chǎng)普通的校內(nèi)實(shí)踐，就讓他發(fā)現(xiàn)了好苗子。
演出完畢，張君秋喚她出列，上下打量，說(shuō)了一句：“這孩子，有戲飯！”一句“有戲飯”，代表了大師對(duì)王蓉蓉的欣賞和認(rèn)可，也讓王蓉蓉成為了張君秋的親傳弟子。
如此人生際遇，讓人艷羨，而命運(yùn)的眷顧不止于此。
1980年，伴隨著改革開(kāi)放的進(jìn)程，社會(huì)各界都在撥亂反正。應(yīng)讀者呼吁，北京晚報(bào)總編輯王紀(jì)剛找到中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)史若虛，提出希望恢復(fù)上演《四郎探母》，為這出傳統(tǒng)骨子老戲解禁，對(duì)方同意了。
《四郎探母》是早有爭(zhēng)議的傳統(tǒng)戲，經(jīng)過(guò)“文革”，這出戲更是被貼上了種種標(biāo)簽，此刻提出復(fù)演需要極大勇氣。劇團(tuán)都不敢演，而中國(guó)戲曲學(xué)院在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，展現(xiàn)出了為藝術(shù)傳道的擔(dān)當(dāng)。
張君秋親自上陣，指導(dǎo)復(fù)排，演出任務(wù)就落在王蓉蓉這個(gè)班。穿旗裝怎么走路？鐵鏡公主什么氣度？張君秋的指導(dǎo)讓王蓉蓉學(xué)到了京劇傳統(tǒng)的規(guī)范和精髓，并懷著對(duì)傳統(tǒng)的敬畏之心，開(kāi)啟了對(duì)傳統(tǒng)戲的繼承和發(fā)展之路。
而將《四郎探母》推向市場(chǎng)的，正是復(fù)刊未久的《北京晚報(bào)》。1980年11月30日，《北京晚報(bào)》在頭版頭條刊登了一條轟動(dòng)性的消息——《應(yīng)廣大讀者和觀眾的要求〈四郎探母〉即將公演》，宣布京劇《四郎探母》將在天橋劇場(chǎng)連演七場(chǎng)。
“芍藥開(kāi)，牡丹放，花紅一片。艷陽(yáng)天，春光好，百鳥(niǎo)聲喧?！币磺T，滿堂彩聲。1980年12月3日到9日，《四郎探母》連演七場(chǎng)，引發(fā)極大的轟動(dòng)。可以說(shuō)，這次的復(fù)排公演，打響了京劇界解放思想撥亂反正的第一槍，有了《四郎探母》的解禁，《紅鬃烈馬》等一大批傳統(tǒng)戲也得以陸續(xù)恢復(fù)上演。
對(duì)王蓉蓉個(gè)人來(lái)說(shuō)，這是她人生的第一次正式公演，花蕾初綻，雛鳳凌空。對(duì)于中國(guó)京劇而言，也宣告走進(jìn)新時(shí)代。
2
“從來(lái)松柏耐歲寒”
1982年，王蓉蓉大學(xué)畢業(yè)。中國(guó)第一批獲得學(xué)士學(xué)位的京劇演員由此產(chǎn)生，王蓉蓉學(xué)位證書編號(hào)為001號(hào)。
北京京劇院早早就選中了她，而她，來(lái)到這片由“馬譚張裘”奠基的熱土后，也再?zèng)]有離開(kāi)過(guò)。
改革開(kāi)放讓中國(guó)的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，老百姓的文化生活也變得多元、豐富起來(lái)。京劇藝術(shù)在上世紀(jì)80年代初期有過(guò)短暫繁榮，傳統(tǒng)戲恢復(fù)上演，老藝術(shù)家們紛紛回歸舞臺(tái)，然而隨著流行文化的涌入，舞臺(tái)藝術(shù)受到不小沖擊，加上戲曲院團(tuán)內(nèi)部體制的諸多問(wèn)題，京劇演出市場(chǎng)再次陷入低谷。
演出大量縮減，正鉚足了勁想要多演戲的王蓉蓉遭遇朔風(fēng)寒。京劇演員若離開(kāi)了舞臺(tái)，藝術(shù)生命也就毀了。王蓉蓉深知這一點(diǎn)，她不放棄任何一次表演機(jī)會(huì)，北京的大劇場(chǎng)也好，鄉(xiāng)村的小臺(tái)口也罷，只要能上臺(tái)演出，她都愿意去，并且滿宮滿調(diào)，絕不懈怠。
“張老師教過(guò)我們，每一次演出都要像第一次演出一樣認(rèn)真，這樣才會(huì)有進(jìn)步，有收獲，所以就算我已經(jīng)演了《狀元媒》兩千多場(chǎng)，如今依然會(huì)有新感悟。也唯有認(rèn)真，才能吸引更多戲迷朋友走進(jìn)劇場(chǎng)?！?/p>
為了能上臺(tái)，她一年四季背著行李四處奔波，住過(guò)后臺(tái)，睡過(guò)草垛子，演一場(chǎng)掙一塊五毛錢。她還記得一次去山東高密演出，舞臺(tái)門口小黑板寫著：今日演出《四郎探母》，王蓉蓉 杜鎮(zhèn)杰，票價(jià)4毛。
身邊很多人堅(jiān)持不下去了，有改行的，有下海的，也有出國(guó)的，王蓉蓉卻沒(méi)想過(guò)離開(kāi)。“我只愛(ài)唱戲，也只會(huì)唱戲。和這些苦比起來(lái)，不能演戲才更讓我痛苦。我沒(méi)有離開(kāi)舞臺(tái)，舞臺(tái)也成就了我?！?/p>
不間斷的舞臺(tái)表演，積累了五十多出傳統(tǒng)經(jīng)典劇目、新編劇目，在同輩演員中她的演出場(chǎng)次最多。這一切讓她的藝術(shù)水平迅速提高并走向成熟，臺(tái)下有了一大批追隨她的觀眾。1994年，王蓉蓉獲得了第十一屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。
“從來(lái)松柏耐歲寒，化險(xiǎn)為夷度難關(guān)。”《望江亭》中譚記兒的這最后一句念白，王蓉蓉念了無(wú)數(shù)遍，也正是她這段人生的寫照。面對(duì)迅速發(fā)展的花花世界，王蓉蓉踏踏實(shí)實(shí)地站在京劇舞臺(tái)上，守著暗淡的紅氍毹，用松柏的意志和堅(jiān)持，走過(guò)了京劇的漫長(zhǎng)凜冬。
3
回爐，不著急畢業(yè)
上世紀(jì)90年代，報(bào)刊上不時(shí)會(huì)看見(jiàn)朱旭先生的劇評(píng)。一次，王蓉蓉回去探望時(shí)，不經(jīng)意地說(shuō)：“您也寫寫我吧！”話音剛落，一向?qū)ν跞厝睾吞@疼惜的朱旭沉下了面孔，“年輕演員該把心思全放在藝術(shù)上，用自己的表演說(shuō)話，而不是依靠別的?！?/p>
這一番話讓王蓉蓉脊背發(fā)涼。“用自己的表演說(shuō)話”，字字千鈞，醍醐灌頂。
京劇講究唱念做打，由于高中畢業(yè)才學(xué)戲，沒(méi)有幼功基礎(chǔ)，所以王蓉蓉的唱念很優(yōu)秀，做打就欠缺。對(duì)于自己的短處，她從不回避或掩飾，一直在尋求解決的辦法。
1996年，首屆中國(guó)京劇優(yōu)秀青年演員研究生班在中國(guó)戲曲學(xué)院開(kāi)班了，這是改革開(kāi)放后戲曲教育的又一個(gè)里程碑。王蓉蓉作為首屆學(xué)員，再一次回到了母校，回爐深造的目標(biāo)只有一個(gè)——揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短。
“都說(shuō)揚(yáng)長(zhǎng)避短，我不回避，我的論文題就是‘揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短’，目標(biāo)明確，說(shuō)我身段不行，那我就學(xué)！”
這年，王蓉蓉已經(jīng)35歲，給成型的演員板毛病，學(xué)生不容易，老師也不容易。一出《霸王別姬》，艾美君老師整整教了她一年，老師都有點(diǎn)著急了，她卻說(shuō)：“您就當(dāng)我是一年級(jí)的學(xué)生，一定要高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，我不著急畢業(yè)?！?/p>
“不著急”地認(rèn)真學(xué)了三年后，她不僅學(xué)會(huì)了文武并重的《霸王別姬》，還在湖廣會(huì)館演了一場(chǎng)《游龍戲鳳》。
沒(méi)錯(cuò)，一個(gè)工青衣的演員表演起了花旦戲！不少觀眾驚呼，她將花衫、花旦的東西糅進(jìn)了張派戲的表演之中，人物在戲臺(tái)上變得鮮活許多。
舞臺(tái)上，她是一襲青衣的秦香蓮，是鳳冠霞帔的柴郡主，是旗裝颯爽的鐵鏡公主，從沒(méi)想到有一天要演活潑可愛(ài)的酒館丫頭李鳳姐，她的衣箱里，壓根兒就沒(méi)置備過(guò)這身行頭。借來(lái)別人的行頭，又尷尬地發(fā)現(xiàn)，年輕姑娘的行頭她已經(jīng)穿不下了。演出在即，束手無(wú)策之際，朋友從趙燕俠先生那借來(lái)一套，灰色的，王蓉蓉這才順利上了臺(tái)。
臺(tái)下坐滿了好奇的觀眾，看見(jiàn)挑簾出來(lái)的這個(gè)俏皮李鳳姐真的是王蓉蓉時(shí)，炸了窩?！霸聝簭潖澱仗煜?，問(wèn)聲軍爺你哪里有家？”這哪里還是人們印象里那個(gè)臺(tái)上“動(dòng)不了”的王蓉蓉呀？簡(jiǎn)直脫胎換骨！
“用自己的表演說(shuō)話”，王蓉蓉用三年的學(xué)習(xí)，用《霸王別姬》《穆桂英掛帥》和《游龍戲鳳》的公演，充分踐行了朱旭老師對(duì)她的要求和期許?！俺鼍慵选保@句評(píng)語(yǔ)，就是對(duì)王蓉蓉這三年學(xué)習(xí)的最高嘉獎(jiǎng)。
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“小小杜鵑花，花開(kāi)滿山崖”
對(duì)京劇演員來(lái)說(shuō)，塑造人物似乎是一個(gè)外來(lái)詞。從小學(xué)的是何為子午相，何為跑圓場(chǎng)，楊四郎就該這樣穿，鐵鏡公主就是這么唱，那么京劇到底要不要塑造人物？怎樣才能塑造好人物？
王蓉蓉第一次思考這些問(wèn)題時(shí)，大概是在戲曲學(xué)院的排練場(chǎng)里。張君秋正在排《西廂記》，由于年事已高，又因?yàn)榫脛e舞臺(tái)，身形、嗓音早已不是巔峰時(shí)那樣“霞光外射”了，所以他排戲，學(xué)校排練廳不讓外人進(jìn)，一旦臺(tái)下坐了人，他就會(huì)拘謹(jǐn)。但王蓉蓉可以觀摩，每次她都悄悄地進(jìn)去，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地坐在邊角位置，不聲不響地邊看邊琢磨。
看老師排練要有耐心，要等著他進(jìn)入角色的那一刻，一旦進(jìn)入角色，即使是便裝，即使外形和人物有巨大反差，他的舉手投足，一唱一念，都能讓王蓉蓉驚艷。臺(tái)上那已經(jīng)不是老師了，也不是譚記兒，不是秦香蓮，不是任何別的角色，那就是崔鶯鶯。
老師的表演給王蓉蓉打開(kāi)了一扇心門。多年后，當(dāng)她思考流派創(chuàng)新的問(wèn)題時(shí)，當(dāng)她塑造田玉梅這個(gè)角色時(shí)，排練場(chǎng)上的這一幕總會(huì)浮現(xiàn)在腦海中。
張君秋曾說(shuō)：“我現(xiàn)在臺(tái)上這點(diǎn)人緣，是沾了梅蘭芳老先生的光，觀眾非常熱愛(ài)梅派藝術(shù)，所以只要我在臺(tái)上學(xué)得有點(diǎn)像，觀眾就鼓掌，就鼓勵(lì)。雖說(shuō)模仿好梅先生的藝術(shù)也不容易，但總是亦步亦趨模仿老師，畢竟不是最好的學(xué)生。”他努力向老師學(xué)習(xí)，擁有自己的劇目、自己的表演、自己的唱腔、自己的人物。
在藝術(shù)之路走向成熟的王蓉蓉也極力向老師靠攏?！皬埨蠋熌贻p時(shí)四大名旦都學(xué)過(guò)，條件太好了，長(zhǎng)得漂亮，個(gè)頭剛好，聲音無(wú)可挑剔，戲路廣博。這么好的條件，我們是不具備的，但老師的創(chuàng)新精神我得學(xué)?！?/p>
在這樣的愿望下，多年來(lái)，她演了《蔡文姬》《武則天》《黃荊樹(shù)》《宰相劉羅鍋》《下魯城》《裘盛戎》等多部新編戲，雖然因?yàn)楦鞣N原因一些戲演幾場(chǎng)就擱置了，但這個(gè)過(guò)程同樣是藝術(shù)創(chuàng)新上的寶貴積累。王蓉蓉的心中也早就有了很多藝術(shù)主張，只待一個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)實(shí)現(xiàn)。這個(gè)機(jī)會(huì)就是2016年提出實(shí)施的京劇流派創(chuàng)新發(fā)展工程。
“其實(shí)我們都知道，流派的創(chuàng)立是要經(jīng)過(guò)歷史和觀眾檢驗(yàn)的，不可能演一出新戲就創(chuàng)立新流派了，這不符合我們的藝術(shù)規(guī)律。但是流派創(chuàng)新是必須的，不與時(shí)俱進(jìn)、不創(chuàng)新，藝術(shù)就不會(huì)有新的發(fā)展?！?/p>
劇目選擇沒(méi)有猶豫，就是《黨的女兒》。二十多年前，她在劇場(chǎng)里看到歌劇《黨的女兒》，田玉梅那正氣凜然的藝術(shù)形象就讓她有了改編移植的沖動(dòng)，那時(shí)她就尋思著如果換作是京劇，應(yīng)該怎樣唱如何演。
半年后，京劇《黨的女兒》排出來(lái)了，雖然這些年一直在演出，但可惜是縮減版，只有兩場(chǎng)戲，一個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)度?，F(xiàn)在，她終于有機(jī)會(huì)將這出戲完整呈現(xiàn)了，興奮的同時(shí)，又擔(dān)憂起來(lái)。
劇中田玉梅二十多歲，而王蓉蓉此時(shí)已經(jīng)年過(guò)五旬，她擔(dān)心自己外形不像。朱紹玉老師寫的唱腔難度太大，她又擔(dān)心自己的氣力支撐不下來(lái)。不過(guò)，很快這兩點(diǎn)擔(dān)憂都消除了。年歲是自然規(guī)律，外形只能靠化妝盡量彌補(bǔ)，但歲月的淬煉讓王蓉蓉對(duì)田玉梅這個(gè)人物理解得更透徹，這是年輕演員難以達(dá)到的。
多年不間斷的舞臺(tái)演出，讓王蓉蓉的嗓音一直在一個(gè)高水準(zhǔn)上，調(diào)門未降，氣力未減。朱紹玉對(duì)此驚嘆不已：“我寫的唱腔一般演員只能完成六七成，而王蓉蓉是超額完成！”
首場(chǎng)演出，好聲一片。大段大段的高難度唱腔讓觀眾們折服贊嘆，感人的情節(jié)激發(fā)起愛(ài)黨愛(ài)國(guó)之情，觀眾和專家的反應(yīng)讓王蓉蓉更加自信起來(lái)。
蔡英蓮老師看了她的演出，說(shuō)動(dòng)作設(shè)計(jì)非常好，她就是田玉梅。王蓉蓉卻奇怪，自己在舞臺(tái)上沒(méi)動(dòng)啊。此刻她才真正明白張君秋老師經(jīng)常要求自己在臺(tái)上“別亂動(dòng)”。原來(lái)，演員的藝術(shù)成長(zhǎng)到了一定程度，內(nèi)心對(duì)角色有了充分把握，動(dòng)作就會(huì)變少，表演的分量卻重了。
排新戲讓自己忽然與老師又有了玄妙的心理共鳴，這讓王蓉蓉很幸福?！皬埨蠋熃o予我太多了，我需要不斷提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)，才能更多地理解和傳承老師的藝術(shù)?！?/p>
“小小杜鵑花，花開(kāi)滿山崖。”迄今為止，《黨的女兒》已經(jīng)全國(guó)巡演了52場(chǎng)。這是張派戲么？不，這是王蓉蓉自己的創(chuàng)新，更是她演了三十多年張派戲后對(duì)老師藝術(shù)的化用?！皠?chuàng)作《黨的女兒》，就是一切從人物出發(fā)，這個(gè)人物此情此景應(yīng)該怎么唱就怎么唱，唱起江西民歌來(lái)也是屬于田玉梅的韻味，突破了流派的藩籬，但我的藝術(shù)之根，創(chuàng)新之源，都是張派藝術(shù)?！?/p>
現(xiàn)在，《黨的女兒》主要角色都換了B組，唯獨(dú)田玉梅沒(méi)有換，因?yàn)橄裢跞厝剡@樣能勝任這么高難度唱腔的演員不多，像她這樣能勝任唱腔的同時(shí)又符合田玉梅人物氣質(zhì)的演員就更少。
“現(xiàn)在都是洋范兒的，田玉梅是土范兒的，正氣凜然的土范兒，不好找！”王蓉蓉如此“自黑”后也忍不住笑了起來(lái)。
和光同塵，與時(shí)舒卷。
從1978年至今，王蓉蓉的藝術(shù)人生恰好與改革開(kāi)放同頻，時(shí)代發(fā)展的洪流中，她在春光里向上，在風(fēng)雪中堅(jiān)守，到了豐收的年紀(jì)，又鉚足力氣排新戲，要看那花開(kāi)滿山崖。
流派創(chuàng)新，成敗皆會(huì)有微詞，沒(méi)有得失計(jì)較么？
身為全國(guó)人大代表，王蓉蓉從黨的十九大報(bào)告里讀出了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化勃興的號(hào)角。“京劇又將迎來(lái)一個(gè)發(fā)展的好時(shí)代。我們這代京劇人要敢于攀登藝術(shù)高峰，緊扣時(shí)代脈搏，創(chuàng)作新的京劇人物形象，我們也有責(zé)任為流派的傳承和發(fā)展做點(diǎn)探索和推進(jìn)?！本﹦ 饵h的女兒》就是她和同仁們?yōu)榱髋砂l(fā)展做的些許努力。
