夏蒙：與時代同步伐
在現(xiàn)場聆聽習(xí)近平總書記的講話，對文化自信，對文藝創(chuàng)作，又有了更深刻的理解，心中豁然敞亮，許多話都對我們紀(jì)錄片人的創(chuàng)作具有指導(dǎo)意義。
我做紀(jì)錄片，始于一段機(jī)緣。
上世紀(jì)90年代初，我開始創(chuàng)作電視劇，其中由我執(zhí)筆編劇的電視連續(xù)劇《赤魂》和《林祥謙》都曾在央視播出，并獲得了中宣部“五個一工程”獎。按說，沿著電視劇編劇的道路走下去，可能會順風(fēng)順?biāo)粋€偶然的機(jī)緣卻讓我改變了創(chuàng)作方向，開始拍攝紀(jì)錄片。
1995年，我打算為老一輩無產(chǎn)階級革命家鄧子恢同志寫一部電視劇。當(dāng)我?guī)е帉懞玫膭”敬缶V請教曾擔(dān)任福建省委第一書記的項(xiàng)南同志時，他問我：你為什么不拍攝一部紀(jì)錄片呢？鄧?yán)系囊簧錆M坎坷，但他從來不改初衷，勇于堅(jiān)持真理，你能如實(shí)地拍出來，就會非常感人，也會更有意義。我覺得項(xiàng)南同志說得有道理，又去查找了很多與鄧子恢有關(guān)的資料，決定嘗試把這個題材拍攝成紀(jì)錄片。經(jīng)過近兩年的努力，我?guī)ьI(lǐng)著幾位都沒有紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)歷的年輕人攝制完成了六集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《大地忠魂》。播出后我們收到了很多觀眾的來信，還有些老同志打通了我們的電話，卻激動地哽咽著半天說不出話來。
觀眾的認(rèn)可是最大的獎勵，也使我真切認(rèn)識到，紀(jì)錄片確實(shí)有一種偉大的力量———真實(shí)。
特別是當(dāng)你真實(shí)地記錄和挖掘出一段又一段塵封的歷史，讓許多有故事的人面對鏡頭打開他們的心扉時，你其實(shí)就完成了一件很有意義的工作，留下了對歷史的珍貴記憶。
從做電視劇編劇轉(zhuǎn)向紀(jì)錄片創(chuàng)作，其實(shí)也有相通之處?，F(xiàn)在國際上都公認(rèn)，紀(jì)錄片也需要講故事。真實(shí)的故事往往更有力量，能深深打動觀眾。而我們所做的工作，就是通過大量的田野調(diào)查、現(xiàn)場拍攝、口述歷史、真實(shí)再現(xiàn)等，讓這些歷史更加真實(shí)可信，更富有藝術(shù)感染力。
我出生于福建，父親是解放戰(zhàn)爭年代南下的老兵，祖籍山東蒙陰。1977年我高中畢業(yè)后回沂蒙山老家插隊(duì)，又從沂蒙山去當(dāng)兵，在基建工程兵部隊(duì)擔(dān)任汽車兵，先后參加了“引湙入津”工程和廣西天生橋水電工程建設(shè)。1985年，我退出現(xiàn)役后參加高考，進(jìn)入福建藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)戲劇，整整比班上應(yīng)屆參加高考的同學(xué)大了8歲，格外珍惜來之不易的學(xué)習(xí)機(jī)會。正因?yàn)榇饲霸谵r(nóng)村與部隊(duì)生活的閱歷，我從青年時代就有一種家國情懷，也對現(xiàn)實(shí)主義題材的文藝作品有一種偏愛。以后無論是電視劇創(chuàng)作還是紀(jì)錄片創(chuàng)作，追求真、善、美的同時，更注重其中的“真”。所以，放棄電視劇創(chuàng)作，開始拍攝紀(jì)錄片，似乎也是一種必然的選擇。
習(xí)近平總書記指出，文化文藝工作者要走進(jìn)實(shí)踐深處，觀照人民生活，表達(dá)人民心聲，用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民。哲學(xué)社會科學(xué)工作者要多到實(shí)地調(diào)查研究，了解百姓生活狀況、把握群眾思想脈搏，著眼群眾需要解疑釋惑、闡明道理，把學(xué)問寫進(jìn)群眾心坎里。
我的紀(jì)錄片創(chuàng)作一直在踐行著為人民創(chuàng)作的理念，在用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民方面作了許多有益的探索。
多年來，我拍攝了關(guān)于毛澤東、鄧子恢、習(xí)仲勛、陳嘉庚、項(xiàng)南等十幾部人物紀(jì)錄片，也拍攝了南方三年游擊戰(zhàn)爭、香港回歸、中國共產(chǎn)黨95年奮斗歷史、人民解放軍戰(zhàn)斗精神的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，片中洋溢著愛國主義和英雄主義精神，也凝聚著家國情懷和對真善美的追求。這些紀(jì)錄片播出以后，給人們留下深刻的印象，有多部紀(jì)錄片至今還在網(wǎng)上擁有很多觀眾。紀(jì)錄片對人的教育潛移默化，10多年前，有關(guān)部門就曾聯(lián)名將我的紀(jì)錄片推薦給中小學(xué)生作為課外學(xué)習(xí)讀物。許多孩子看了這些片子以后，在作文里寫下了感人的文字。
拍攝紀(jì)錄片往往要經(jīng)歷許多艱苦的旅程，每一部大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片都要走過萬水千山，克服許多難以想象的困難。
2015年，我接受了為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨95周年拍攝文獻(xiàn)紀(jì)錄片《筑夢路上》的任務(wù)。正進(jìn)行前期采訪調(diào)研時，在一次例行體檢中被查出胃部罹患腫瘤，通過微創(chuàng)手術(shù)從胃中取出一個近五公分的腫瘤，胃被切除了1/5。手術(shù)出院后的第3天，我就帶領(lǐng)攝制組踏上了青藏高原，開始進(jìn)行外景拍攝。當(dāng)時手術(shù)的創(chuàng)口還沒有完全愈合，到了高原腹壓上升，又開始滲出血水，我用大號的創(chuàng)可貼貼上繼續(xù)工作。對于一部如此重要的作品，你一旦接受任務(wù)就別無選擇。在后期制作的那些日子里，我有40多天時間沒有上床睡過覺，困了就在椅子上瞇一會兒，一睜開眼睛就繼續(xù)開始工作，最后終于完成了這部反映中國共產(chǎn)黨95年奮斗歷程的鴻篇巨制。節(jié)目播出后引起巨大的社會反響，創(chuàng)造了當(dāng)年央視黃金檔節(jié)目的最高收視率，數(shù)據(jù)顯示比當(dāng)時收視率最高的電視劇還高出幾個百分點(diǎn)，到現(xiàn)在受眾達(dá)3億以上。
習(xí)近平總書記勉勵廣大文藝工作者和哲學(xué)社會科學(xué)工作者“要堅(jiān)持與時代同步伐”，作為一位紀(jì)錄片導(dǎo)演，我始終緊跟時代步伐，努力展示新時代精神風(fēng)貌。我在建軍90周年拍攝制作的紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)的軍魂》分別以《旗幟》《戰(zhàn)斗》《犧牲》《忠誠》《信仰》《英雄》6個主題結(jié)構(gòu)成篇，每個篇章又有8個相對獨(dú)立的小故事，即可整集播出，又可碎片化傳播。2018年播出之后，被制作成短視頻版和手機(jī)版廣為傳播，成為許多部隊(duì)進(jìn)行愛國主義和英雄主義教育的生動教材。
這部紀(jì)錄片的創(chuàng)作緣起是2014年在古田召開的全軍政治工作會議。1929年，紅四軍第九次黨代會確立了黨對軍隊(duì)絕對領(lǐng)導(dǎo)這個永遠(yuǎn)的軍魂，正因?yàn)橛辛诉@樣的軍魂，才有了習(xí)近平總書記提到的關(guān)于紅34師的悲壯故事。紅34師在長征過湘江時擔(dān)任中央紅軍總后衛(wèi)，在掩護(hù)紅軍主力過湘江后陷入敵軍重圍，最后彈盡糧絕，幾乎全軍覆沒。韓偉是這支部隊(duì)活下來的唯一一位指揮員，在重病彌留之際，他交代兒子韓京應(yīng)該將他的骨灰送往閩西。韓偉將軍生前從未踏上閩西，但他一直牽掛著那些永遠(yuǎn)不能回來的戰(zhàn)友，希望自己能以這種方式永遠(yuǎn)陪伴那些烈士英靈。1996年，我寫了一篇報告文學(xué)《壯士一去———紅34師浴血湘江》，《血戰(zhàn)湘江》的編劇項(xiàng)小米大姐當(dāng)年就讀過我這篇報告文學(xué)。
紀(jì)錄片工作者不是在拍攝紀(jì)錄片，就是在拍攝紀(jì)錄片的路上。就在此時，我們《長江之歌》的幾個攝制組還在青藏高原和長江的幾條支流采訪拍攝。一部優(yōu)秀紀(jì)錄片往往是靠歲月沉淀而成的，我有好幾部紀(jì)錄片拍攝制作的周期都長達(dá)10年以上，這里面付出的勞動和艱辛，是外人難以想象的。
2018年，在慶祝改革開放40周年之際，我擔(dān)任總編導(dǎo)、總撰稿與兄弟電視臺合作，完成了反映改革開放40年偉大歷程的文獻(xiàn)紀(jì)錄片《風(fēng)云40年》，完成了大型口述歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《潮起珠江》，并參與了《廣東改革開放史》的部分章節(jié)的撰稿工作。因?yàn)槭畮啄瓴粩噙M(jìn)行改革開放初期口述歷史的采訪記錄工作，我們?yōu)閺V東改革開放這段崢嶸歲月留下了大量第一手資料。
2019新年伊始，我與團(tuán)隊(duì)完成了紀(jì)錄片《長江之歌》的第一季《長江序曲》，這是一部以習(xí)近平總書記關(guān)于長江大保護(hù)指示精神為指導(dǎo)拍攝的紀(jì)錄片，是一份來自長江經(jīng)濟(jì)帶建設(shè)第一線的報告。我們以紀(jì)錄片的方式，講述了以長江大保護(hù)為主題的中國故事，這是我們向黨和人民交出的又一份答卷。
（作者筆名夏蒙，系全國政協(xié)委員、著名紀(jì)錄片導(dǎo)演、中國紀(jì)錄片學(xué)會副會長）
