中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

談及2019年的中國(guó)電影，必提《流浪地球》。

可以說(shuō)，電影《流浪地球》的面世不但創(chuàng)造了中國(guó)科幻電影的里程碑，也讓該片導(dǎo)演郭帆更加堅(jiān)定地相信，未來(lái)中國(guó)電影的發(fā)展還有無(wú)限可能性。

第九屆北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”中，《流浪地球》摘得最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。作為今年春節(jié)檔票房和口碑俱佳的影片，《流浪地球》以其獨(dú)特的科幻視覺(jué)呈現(xiàn)，展現(xiàn)了中國(guó)人特有的家國(guó)情懷，被業(yè)界看作填補(bǔ)了中國(guó)硬科幻電影的空白，是中國(guó)電影在縮短與好萊塢電影工業(yè)差距上邁出的堅(jiān)實(shí)一步。

由此很多人說(shuō)，2019年是中國(guó)科幻片的元年，但郭帆認(rèn)為，一部《流浪地球》，還不足以確立中國(guó)科幻片的類(lèi)型，“我們還在摸著石頭過(guò)河，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。中國(guó)的科幻類(lèi)型是否成立還不是一個(gè)定數(shù)，除非有一天像好萊塢一樣，每年都有若干部好的科幻電影出現(xiàn)，才可以說(shuō)這個(gè)類(lèi)型成立”。

從2014年的《同桌的你》到今年春節(jié)檔上映的《流浪地球》，郭帆趕上中國(guó)電影最繁榮的時(shí)代。對(duì)他而言，最大的心愿是“做跟電影工業(yè)有關(guān)的東西”。

工業(yè)化的核心要素是“分工”，電影工業(yè)化即任何事情都可以項(xiàng)目化、標(biāo)準(zhǔn)化、流程化，并有相對(duì)應(yīng)的價(jià)格。硬科幻影片需要符合科學(xué)邏輯，更需要標(biāo)準(zhǔn)合理的項(xiàng)目管理與專(zhuān)業(yè)完善的后期支持，這對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化、流程化體系尚不完善的中國(guó)電影行業(yè)來(lái)說(shuō)是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。對(duì)此郭帆認(rèn)為，中國(guó)電影的工業(yè)化還有很長(zhǎng)的路要走，近幾個(gè)月，他一直在總結(jié)這方面的經(jīng)驗(yàn)與不足，這也將是他后續(xù)很長(zhǎng)一段時(shí)間的工作。

同時(shí)郭帆也表示，科幻片成功的關(guān)鍵不僅僅在于特效的好壞，更重要的是要符合中國(guó)人的認(rèn)知，文化才是一部影片的靈魂。“影片的視覺(jué)系統(tǒng)需要植根于文化，所以沒(méi)有辦法將好萊塢成功的范例拿來(lái)套用，我們所處的環(huán)境以及經(jīng)歷決定了什么東西對(duì)我們有效。中國(guó)在美學(xué)歷程中缺失了工業(yè)革命這一段，對(duì)于機(jī)械沒(méi)有像美國(guó)人那樣的情感，所以得找到中國(guó)人的情緒共鳴點(diǎn)?！惫f(shuō)。

《流浪地球》在視覺(jué)系統(tǒng)的搭建過(guò)程中，會(huì)找一些中國(guó)觀眾熟悉的元素，包括從形態(tài)、顏色上進(jìn)行把握。郭帆舉例說(shuō)，比如西方人常常用藍(lán)色來(lái)作為科幻片的基調(diào)，但是在《流浪地球》中，則使用了更多的紅色和青色作為補(bǔ)色，“因?yàn)橹腥A文化是‘面朝黃土背朝天’的，使用這些顏色，能夠使中國(guó)觀眾感到熟悉與親切”。

“電影創(chuàng)作本身跟時(shí)代、文化、技術(shù)都是不能分離的?！惫硎荆纭读骼说厍颉泛?bào)上寫(xiě)的那句話(huà)：“相信未來(lái)”，《流浪地球》至少可以讓投資人看到中國(guó)科幻電影的進(jìn)步，增強(qiáng)對(duì)科幻電影未來(lái)的信心，“對(duì)我個(gè)人來(lái)講，也會(huì)繼續(xù)嘗試這個(gè)類(lèi)型，并且更加關(guān)注新的技術(shù)。我堅(jiān)信未來(lái)可以看到更多優(yōu)質(zhì)的科幻電影”。