中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

本文根據(jù)韓松在論壇的主題發(fā)言整理

“科幻出?！敝黝}非常好，從一個(gè)新角度來認(rèn)識(shí)科幻。科幻是個(gè)舶來品，中國(guó)完全沒有的，但適應(yīng)土壤，克服困難，生根發(fā)芽，到今天結(jié)出碩果，反噬西方。這是其他很多沒做到的。今年五四運(yùn)動(dòng)一百周年，是一個(gè)藉此認(rèn)識(shí)我們的文化、處境和未來的機(jī)會(huì)。另外向新中國(guó)科幻之父鄭文光老師致敬，今年他誕辰九十周年。他的《火星建設(shè)者》一九五七年獲莫斯科青年聯(lián)歡節(jié)大獎(jiǎng)，是中國(guó)科幻出海的先驅(qū)。

改革開放后，中國(guó)科幻引起海外更多的關(guān)注。較早的可能是日本人。他們成立了日本中國(guó)科幻研究會(huì)。我的作品被翻譯，最早也是日語。日本人對(duì)中國(guó)科幻的理解很獨(dú)到。上海李重民翻譯了日本人寫的《中國(guó)科幻文學(xué)史》，值得一讀。兩個(gè)民族的科幻，相似而不同。2007年世界科幻大會(huì)在橫濱舉行，我做演講介紹中國(guó)科幻，以及中國(guó)科幻中的日本元素和日本科幻在中國(guó)的翻譯。后來不少中國(guó)作者的科幻譯到日本。

我還曾以科幻作家的身份，被邀請(qǐng)到挪威和英國(guó)的文學(xué)節(jié)。他們很好奇，問中國(guó)怎么可能有科幻？怎么可能把世界上那么多的科幻譯到中國(guó)？有的是反共的作家，他的作品為什么也譯成了中文？挪威曾是歐洲社會(huì)主義大本營(yíng)，有人對(duì)中共引領(lǐng)的未來感興趣。

我對(duì)中國(guó)科幻出海的一些看法：

一是現(xiàn)代西方的烏托邦鏡像。中國(guó)科幻在新世紀(jì)的海外輸出，反映了一個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)折?？苹檬俏灏倌陙砣蚧纬傻囊环N東西。西方主導(dǎo)的冒險(xiǎn)、開拓、殖民，民主與專制的角力，自由與封鎖的對(duì)抗，還有科技革命、工業(yè)革命、重商主義，以及物質(zhì)化世界，人的異化，等等，現(xiàn)在都投射到中國(guó)。所以中國(guó)科幻是全球化的一部分?，F(xiàn)在，隨著新興國(guó)家的崛起，開始向西方反哺，這正如中國(guó)的制造業(yè)一樣，如其他產(chǎn)品，從汽配、計(jì)算機(jī)、手機(jī)到箱包和玩具，科幻也攜有西方人熟悉的外殼，他們接受科幻，比接受武俠容易。他們看到了一個(gè)西方的烏托邦鏡像。但這不是回顧性的，而是未來導(dǎo)向的，是第二大經(jīng)濟(jì)體的野蠻生長(zhǎng)創(chuàng)造出來的，是中國(guó)的再殖民。所以“一帶一路”成了最大的科幻。

二是民族的紅色反烏托邦。科幻進(jìn)入中國(guó)最早就有民粹色彩。這正如技術(shù)在中國(guó)，也是有防御反擊性的。西方人是在《一九八四》設(shè)定下成長(zhǎng)的，對(duì)那樣一種體制下會(huì)產(chǎn)生什么樣的想象會(huì)有關(guān)注。比如中國(guó)科幻探討，在危機(jī)時(shí)刻，極權(quán)可以瞬間建立。還有中國(guó)人看待世界和宇宙的方式也不同?！读骼说厍颉返恼軐W(xué)被認(rèn)為是家族主義和集體主義的。中國(guó)還聲稱要在太空中建立黨支部。西方人說，要了解中國(guó)，就要了解中國(guó)的科幻。美中沖突，本質(zhì)上是科幻議程。是看誰擁有對(duì)未來的解釋權(quán)和定義權(quán)。所以他們從中國(guó)科幻中看到了一個(gè)紅色的反烏托邦，好像看到華為中信、看到防火墻網(wǎng)信辦一樣。而這個(gè)會(huì)很大地影響世界，不僅僅是中國(guó)的家事。

三是蠢萌的人類異托邦，也就是人類命運(yùn)共同體在科幻的反映。人類正面對(duì)共同的危機(jī)。在這個(gè)一體而破碎的星球上，中國(guó)的難題與世界的難題交融了。全球都在談?wù)摵谔禊Z、灰犀牛，探討人工智能會(huì)否取代人，怎么制止核擴(kuò)散，貿(mào)易保護(hù)會(huì)帶來何種后果，后人類要做什么，還有能源和生態(tài)危機(jī)，甚至與外星文明的遭遇以及宇宙的歸宿等問題，跨越了國(guó)界，時(shí)常引發(fā)末日情緒。科幻通過逼真的想象創(chuàng)建了一個(gè)蠢萌的異托邦。它幫助絕望者在現(xiàn)實(shí)中找到一處逃避空間。所以中國(guó)的科幻成為了世界性的語言。有人說解決了中國(guó)的問題就可以解決世界的問題。

總結(jié)一下：從中國(guó)科幻的輸出，看到了文學(xué)敘事的變化。一是焦點(diǎn)放在未來而不是過去。二是更關(guān)注人類整體而不是單個(gè)人。三是提供新的故事而不是新的講故事的方式。最后，是從科幻出海的隱喻中認(rèn)識(shí)到，三千年未有之變局，才剛剛開始，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)八國(guó)聯(lián)軍只是序幕。這既體現(xiàn)在中國(guó)的爆發(fā)式增長(zhǎng)，也反映了中西方競(jìng)爭(zhēng)的白熱化，還有人類科學(xué)技術(shù)和整體文明演化到了一個(gè)臨界點(diǎn)。中國(guó)科幻用既是現(xiàn)實(shí)主義又是超現(xiàn)實(shí)主義的油畫般筆觸，凝視當(dāng)今我們正在做的這場(chǎng)大夢(mèng)。