中國作家協(xié)會(huì)主管

宋 晗：作為一名資深出版人，在外文書引進(jìn)、出版方面，您最看重書籍的什么特質(zhì)？傳統(tǒng)媒體對(duì)書籍的宣傳和推廣方面，您有哪些建議？

曹元勇（譯者、作家，浙江文藝出版社副總編）：翻譯出版外國的文學(xué)作品，最重要的一個(gè)工作環(huán)節(jié)就是選擇，在浩瀚的書海中選擇你認(rèn)為最需要、最值得出版的那些圖書。這當(dāng)中起作用的因素肯定是多方面的，不會(huì)是單一的。諸如原作品在國外是不是很暢銷，是不是很時(shí)尚，是不是在文學(xué)圈里有很高的評(píng)價(jià)，原作者是不是知名度很高、獲得過哪些重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，等等，這些比較外在的因素都會(huì)成為你是否決定引進(jìn)出版它的參照。但對(duì)我來說，我可能更看重原作品的文學(xué)品質(zhì)本身，比如原作品在寫作藝術(shù)上是不是有創(chuàng)新，語言風(fēng)格是不是個(gè)性鮮明，所描寫的人物和細(xì)節(jié)是不是豐富、飽滿、有突破，所涉及的社會(huì)、歷史、人性等問題是不是具有深刻而又開放的可闡釋空間等等。

在圖書宣傳、推廣中，傳統(tǒng)媒體毫無疑問受到了互聯(lián)網(wǎng)媒體的猛烈沖擊，但傳統(tǒng)媒體的作用還是不能忽視的。相較于互聯(lián)網(wǎng)新媒體，傳統(tǒng)媒體畢竟在嚴(yán)謹(jǐn)性方面有自己的優(yōu)勢(shì)。如何將傳統(tǒng)媒體做事的嚴(yán)謹(jǐn)與新媒體的開放、快速、多元化等優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來，相互融合，可能是傳統(tǒng)媒體需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。

宋 晗：你的不少小說被譯介到國外，你也參加過不少國際交流論壇和書展，就你視野所及，外國優(yōu)秀的文學(xué)作品是否真的被國內(nèi)出版界的“星探”注意到？你認(rèn)為跨文化的交流會(huì)對(duì)自己的寫作帶來何種影響？就目前，媒體對(duì)外國文學(xué)藝術(shù)的推介和宣傳方式，你認(rèn)為還有什么可以改進(jìn)的地方？

阿 乙（作家）：對(duì)外國的獲獎(jiǎng)作品，比如說諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、龔古爾獎(jiǎng)、布克獎(jiǎng)，國內(nèi)有一批優(yōu)秀的出版社和譯者，在隨時(shí)待命。對(duì)一些引起了國外報(bào)紙關(guān)注的作家，中國的出版社也會(huì)積極反映，我知道的，還有一些版代公司會(huì)向中國出版社推薦優(yōu)秀的外國作家。

跨文化交流使我意識(shí)到了，我們?nèi)祟惗际菑囊粋€(gè)地方過來，最終也會(huì)往一個(gè)地方進(jìn)化?，F(xiàn)在的文學(xué)其實(shí)已經(jīng)很同質(zhì)化。只是在膚色上體現(xiàn)的一些不同。世界文學(xué)需要振奮人心的創(chuàng)新，而不是越來越嚴(yán)重的同質(zhì)化。

現(xiàn)在媒體對(duì)外國純文學(xué)的推薦比較多，我覺得這是一個(gè)好的事情。流行的魔力是擋不住的，也不需要太多推薦。要讓更多人有面對(duì)學(xué)術(shù)、文學(xué)的機(jī)會(huì)。

宋 晗：作為一名當(dāng)代寫作者，你在對(duì)外國文學(xué)和藝術(shù)的接受上有哪些偏好？在你的視野之內(nèi)，你覺得哪一部分訊息是國內(nèi)媒體應(yīng)該多去關(guān)注的？

張 楚（作家）：我的閱讀存在著一些缺陷，外國小說讀的多，但是哲學(xué)和社會(huì)學(xué)的著作讀得少一些。小說里比較偏好俄羅斯、美國和法國的作家。托爾斯泰的小說里有宏闊的天地和世界，相對(duì)于托爾斯泰，陀思妥耶夫斯基更偏重于人物的心理探索和對(duì)宗教信仰的詰問，小說技法和人物塑造還是比較單一的。美國的小說家有種探險(xiǎn)精神，在文體、語言和結(jié)構(gòu)方面都會(huì)進(jìn)行自覺的探索，這可能跟他們的傳統(tǒng)有著天然的關(guān)系，對(duì)新生事物和未知事物有著強(qiáng)烈的好奇心，這可以從?？思{、托馬斯·品欽、馮內(nèi)古特、唐·德里羅的小說里得到佐證。而法國小說家似乎更專注事物的細(xì)部和微觀世界，無論是福樓拜、普魯斯特，還是新小說的作家們，都讓我們感覺到神經(jīng)末梢的觸動(dòng)。阿米斯說，俄羅斯和德國的長篇文學(xué)創(chuàng)作自始至終貫穿著一種復(fù)雜性，他們的作品通常有兩個(gè)以上的主題，而法國的相對(duì)要精致優(yōu)美，至于原因，阿米斯歸結(jié)為，法國和意大利受一元論哲學(xué)影響，德國和俄羅斯受二元論哲學(xué)影響。格非也贊同這種說法。當(dāng)然，作為一名小說家，要在創(chuàng)作中進(jìn)行各種各樣的學(xué)習(xí)、借鑒跟實(shí)踐。

我覺得中國媒體對(duì)外國文學(xué)和藝術(shù)的關(guān)注已經(jīng)非常廣泛了，而且不乏深度，目前更重要的，是讓中國的優(yōu)秀作品被更多不同語種和不同種族的人們讀到，讓他們了解真實(shí)的中國。

宋 晗：作家、譯者、出版人，這三重身份是否在互相滋養(yǎng)？你的寫作受到外國文學(xué)藝術(shù)的影響大嗎？可以從敘事、語言以及小說審美等方面談?wù)剢幔?/p>

陸 源（作家、譯者、出版人）：事實(shí)上，這三重身份無不聯(lián)結(jié)著一個(gè)關(guān)鍵詞：閱讀。是閱讀滋養(yǎng)著我的寫作、翻譯，以及圖書策劃和編輯工作。閱讀給我啟發(fā)，給我激勵(lì)，也開拓了我出版方面的視野。閱讀是我生活、想象與創(chuàng)作的粘合劑。至于作家、譯者、出版人這三重身份，作家和譯者之間的互利關(guān)系比較明顯。從這個(gè)意義上講，翻譯是程度最深的細(xì)讀，是最用力的謄抄，而創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)顯然對(duì)翻譯時(shí)斟酌字詞，也有極大幫助。至于從事圖書編輯工作，其實(shí)是與創(chuàng)作、翻譯在爭奪時(shí)間精力，與它們是有矛盾沖突的。不過，編輯這份工作讓我得以安身立命，而且付出也相對(duì)較少，因此我心存感念。

毋庸諱言，我寫作受外國文學(xué)影響很大。我們今天談?wù)摤F(xiàn)當(dāng)代小說，西方的影響自然繞不過去，這影響是全方位的，從作品的敘事結(jié)構(gòu)、審美旨趣到精神內(nèi)涵。應(yīng)該說，正是對(duì)許多外國小說的閱讀和學(xué)習(xí)，讓我學(xué)會(huì)了寫作，我的作品里大概也有很多各國文學(xué)巨匠的印記。不過，說到語言，情況可能稍復(fù)雜一些。語感的養(yǎng)成在我是綜合的，既有西方文學(xué)的滋養(yǎng)，也有中國文學(xué)，包括中國古典文學(xué)的滋養(yǎng)，畢竟我是用漢語在創(chuàng)作，要依托于漢字和漢語詞匯，而優(yōu)美的漢語，對(duì)我而言，是一個(gè)無窮無盡的寶庫。

宋 晗：你關(guān)注外國文學(xué)的最新動(dòng)態(tài)嗎？近年新出的外國文學(xué)作品，你讀得多嗎？你都是通過哪些途徑被“安利”的？你希望新聞媒體對(duì)哪一類內(nèi)容（文藝類，不限特定藝術(shù)形式）加大推介、報(bào)道力度？

普 藍(lán)（豆瓣編輯）：外國文學(xué)新動(dòng)態(tài)關(guān)注得較少，更多精力還是放在經(jīng)典和名作上，畢竟讀書耗費(fèi)精力和時(shí)間成本較多，不太敢冒險(xiǎn)讀不太了解的作品。偶爾會(huì)讀一些新出的外國文學(xué)，基本是通過信得過的豆瓣友鄰們頻頻推薦才讀的，或者是通過各個(gè)國際文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)來獲悉一些新的作家和作品，當(dāng)然也會(huì)因?yàn)殇N量注意到某些書。希望新聞媒體可以多多發(fā)掘、報(bào)道一些冷門、先鋒的作品，在沒有獎(jiǎng)項(xiàng)也無銷量的狀況下，它們幾乎難以被國內(nèi)的讀者甚至出版方知悉，更遑論被引進(jìn)、翻譯，很可能需要過一二十年我們才有機(jī)會(huì)讀到它們，這樣我們錯(cuò)過的可不遠(yuǎn)止是一些優(yōu)秀的文學(xué)作品。

宋 晗：作為青年文學(xué)研究者，你對(duì)哪一類外國文藝作品感興趣（文學(xué)、繪畫、音樂等）？你希望在報(bào)刊上能更多看到哪些推介內(nèi)容？

陳若谷（北大中文系博士生）：用報(bào)紙版面推介多媒介的美術(shù)和音樂，效率比較低，不具有性價(jià)比，真正的文藝發(fā)燒友會(huì)同時(shí)關(guān)注非常多的信息渠道。所以在外國文藝專刊里我還是最希望看到對(duì)于外國文學(xué)的推薦。每周書店都上了哪些新書，這些新的作品和作者在他們各自的文學(xué)譜系里占有什么樣的位置，他們寫了哪些更陌生的經(jīng)驗(yàn)或者恒常的問題，這個(gè)是我關(guān)心的問題。而且如果是把這些外國文學(xué)作品組編出清晰的結(jié)構(gòu)可能更好，可以是地理板塊，也可以是題材分類。我對(duì)于這幾年花城出版社持續(xù)推介的東歐文學(xué)很有印象，因?yàn)樗麄兘o定了一個(gè)比較鮮明的概念。

宋 晗：你對(duì)越南和東南亞文學(xué)有不少研究，我也得知你目前在加州大學(xué)洛杉磯分校研究亞裔美國文學(xué)，相比歐美文學(xué)，東南亞文學(xué)在國內(nèi)的圖書市場似乎顯得落寞，你認(rèn)為主要是什么原因造成的？放眼世界文壇的創(chuàng)作現(xiàn)場，您認(rèn)為哪個(gè)國家或地區(qū)的文學(xué)創(chuàng)作更有活力與創(chuàng)造力？對(duì)于國內(nèi)媒體對(duì)外國文藝的推介方式您有什么建議嗎？

夏 露（學(xué)者，北大外語學(xué)院東南亞系教師）：相比歐美文學(xué)，東南亞文學(xué)在我國的圖書市場確實(shí)落寞，原因其實(shí)很清楚，如今是市場經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，文學(xué)的產(chǎn)生和傳播都格外受到經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的制約，東南亞國家除了新加坡，大部分依然是發(fā)展中國家，這勢(shì)必影響文學(xué)的創(chuàng)作與傳播；其次，歐美文學(xué)長期處于強(qiáng)勢(shì)地位，確實(shí)好作家、好作品更多；其三，東南亞國家與我國的文化、文學(xué)有地緣相似性，從讀者的求異心理來看，東南亞國家作品也不如歐美文學(xué)作品有吸引力。最后，也許是最重要的原因，目前國內(nèi)翻譯和研究東南亞文學(xué)的人非常少，好的作家作品不能及時(shí)介紹過來；另外，由于之前的市場積累不足，即使翻譯了一些作品，也不太有合適的渠道出版和宣傳。

世界文壇的創(chuàng)作現(xiàn)場，自然還是西歐和北美更有創(chuàng)作活力與創(chuàng)造力，這不僅體現(xiàn)在作品的數(shù)量上，也體現(xiàn)在質(zhì)量上。歐美長期形成了各種高規(guī)格文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，這對(duì)文學(xué)的創(chuàng)作一直具有刺激作用。

外國文藝?？耐平榉绞胶芎?，但是如果要繼續(xù)做得更好，還是希望你們多關(guān)注一下東南亞文學(xué)尤其是越南文學(xué)。美國、法國都譯介了不少東南亞作家作品，何況咱們還是鄰居，近水樓臺(tái)。其實(shí)，東南亞文學(xué)確實(shí)有很多不錯(cuò)的作品，近年來，我翻譯發(fā)表了一些越南小說，一些期刊的編輯看到那些小說都非常吃驚，他們完全沒有想到越南當(dāng)代有那么好的作家作品。另外，據(jù)我所知，近年來泰國、印尼也都有不少佳作在國際上產(chǎn)生影響。