不該遺忘的漫畫(huà)大家
《大拳在握》（1929）
黃文農(nóng)自畫(huà)像（一九二七）
1993年春，“華君武漫畫(huà)創(chuàng)作60周年回顧展”在浙江美術(shù)館隆重舉行。在上世紀(jì)30年代漫畫(huà)界有“龍頭”之稱的漫畫(huà)大家葉淺予應(yīng)邀參加。開(kāi)幕式上，葉淺予致詞道：“中國(guó)20世紀(jì)漫畫(huà)史上，沈伯塵是1910年代的漫畫(huà)大師，黃文農(nóng)是1920年代的漫畫(huà)大師，而華君武則是1930年代的漫畫(huà)大師?！睍?huì)后，我采訪華君武，請(qǐng)他對(duì)葉老的三位漫畫(huà)大師發(fā)表意見(jiàn)。華老首先說(shuō)：“當(dāng)今大師滿天飛，最好不用大師稱號(hào)。關(guān)于沈伯塵，我不太了解，不能發(fā)表看法；黃文農(nóng)的政治諷刺畫(huà)，當(dāng)時(shí)影響很大，藝術(shù)水平也高，可以稱漫畫(huà)大家。至于我自已，1930年代剛起步，怎能稱大家？而葉淺予先生當(dāng)時(shí)已是公認(rèn)的漫畫(huà)界龍頭，可稱漫畫(huà)大家?！辈稍L后，我又把華老的看法轉(zhuǎn)告葉老，并征求意見(jiàn)。葉老聽(tīng)后沉思了一會(huì)說(shuō)：“我提出的大師，有三條標(biāo)準(zhǔn)，一是藝術(shù)水平高，有獨(dú)到的漫畫(huà)風(fēng)格；二是作品發(fā)表多，讀者影響大；三是能堅(jiān)持漫畫(huà)創(chuàng)作，不改行。用這三條標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，我未能堅(jiān)持到底，后來(lái)改行搞中國(guó)畫(huà)、搞美術(shù)教學(xué)了。所以不能稱大師?！眱晌宦?huà)大家，互相謙讓，惟獨(dú)對(duì)黃文農(nóng)，卻是公認(rèn)的大家。
眾所周知，漫畫(huà)家的藝術(shù)生命，與報(bào)刊緊密相連，換言之，漫畫(huà)的時(shí)效性較強(qiáng)。黃文農(nóng)1925年從事漫畫(huà)創(chuàng)作，1934年去世，只創(chuàng)作了九年。英年早逝的黃文農(nóng)再也不能在報(bào)刊上發(fā)表作品了，時(shí)間一長(zhǎng)，逐漸被讀者（甚至美術(shù)界人士）遺忘了。但是，在中國(guó)漫畫(huà)史上，黃文農(nóng)又是一位不該被遺忘的漫畫(huà)大家。幸喜，《中國(guó)漫畫(huà)史》的編著者畢克官、黃遠(yuǎn)林沒(méi)有忘記黃文農(nóng)，他們?cè)凇暗谒恼隆ざ甏穆?huà)”中，專設(shè)了豐子愷和黃文農(nóng)兩大章節(jié)，對(duì)豐、黃的藝術(shù)經(jīng)歷和成就作了詳盡評(píng)述。
無(wú)疑，黃文農(nóng)、豐子愷確是20世紀(jì)同時(shí)代的兩位漫畫(huà)大家。豐子愷漫畫(huà)創(chuàng)作數(shù)量多，質(zhì)量高，又有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，享年七十又八，可算高壽了，加上他多才多藝，漫畫(huà)、散文、編譯，著作多多，所以譽(yù)滿美術(shù)界、文學(xué)界?？墒屈S文農(nóng)的遭遇與豐子愷就大不相同了。
黃文農(nóng)出生在1901年，上海松江縣人，家庭貧賤，其父是一家耶穌教堂的勤務(wù)人員，母親給人當(dāng)過(guò)娘姨（保姆）。僅靠父母微薄收入維持生活，故小學(xué)畢業(yè)后他不得不停學(xué)，進(jìn)了上海中華書(shū)局，當(dāng)上一名石印描樣學(xué)徒工。由于他喜歡美術(shù)，在描樣工作中，掌握了線描技術(shù)，被中華書(shū)局國(guó)語(yǔ)學(xué)部部長(zhǎng)黎錦暉看中，把他調(diào)到《小朋友》雜志當(dāng)美術(shù)編輯，由此對(duì)漫畫(huà)產(chǎn)生興趣。1925年初，他被上?！毒?bào)》邀約為漫畫(huà)作者，開(kāi)始發(fā)表作品，不久又被著名老牌刊物《東方雜志》約為漫畫(huà)作者，由此他左右逢源，在這兩家報(bào)刊上連載發(fā)表漫畫(huà)，走上了以漫畫(huà)為生的職業(yè)生涯。他比豐子愷小三歲，卻同時(shí)在報(bào)刊上起步，同時(shí)成名成家，成為上海1920年代的兩顆耀眼的漫畫(huà)新星。
在創(chuàng)作源泉上，豐子愷是取材于市民家庭生活、兒童情趣；而黃文農(nóng)則專注于報(bào)刊上的國(guó)內(nèi)外政治新聞大事。視角不同，內(nèi)容不同，畫(huà)風(fēng)也就不同。子愷漫畫(huà)傾向于生活抒情，而文農(nóng)漫畫(huà)則側(cè)重政治諷刺，由此漫壇花開(kāi)兩枝，畫(huà)分兩派。如果說(shuō)，豐子愷的創(chuàng)作靈感，源于日常生活中的靜觀默察，遷想妙得；那么黃文農(nóng)的創(chuàng)作構(gòu)思，是從海量的新聞消息和社會(huì)觀察中采集而成。據(jù)當(dāng)年追隨黃文農(nóng)學(xué)漫畫(huà)的葉淺予回憶，黃文農(nóng)每天到報(bào)社的第一件事是讀報(bào)，他讀得很認(rèn)真，有時(shí)還用筆在報(bào)上鉤鉤劃劃，讀后靜思一段時(shí)間，再動(dòng)筆起稿創(chuàng)作。因此黃文農(nóng)的漫畫(huà)不同于一般即興式的創(chuàng)作，飽含著深刻的思想內(nèi)容，猶如一把匕首，刀刃見(jiàn)血，直刺命門。它刺向帝國(guó)主義侵略者的同時(shí)，也刺向了封建軍閥?！拔遑Α睈?ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)期間，上?！稏|方雜志》出版了《五卅事件臨時(shí)增刊》，黃文農(nóng)為增刊設(shè)計(jì)了封面，同時(shí)畫(huà)下了兩幅名畫(huà)：《最大之勝利》和《公理、親善、和平、人道》。前幅揭露了英帝國(guó)主義者是五卅事件的劊子手，后幅揭露了帝國(guó)主義者的偽善面目。漫畫(huà)發(fā)表后，上海市民將漫畫(huà)復(fù)制放大，散發(fā)張貼在街頭，廣為宣傳。引起了帝國(guó)主義者的憤怒，向租界法院提出控告，引出了中國(guó)漫畫(huà)史上有名的《東方雜志》漫畫(huà)事件。黃文農(nóng)由此出名，成了上海讀者眼中的知名人物。他的反帝、反封建軍閥漫畫(huà)在報(bào)刊上也大量刊發(fā)。
1927年“四·一二”政變，國(guó)民黨右派背叛了革命，黃文農(nóng)在新的形勢(shì)下，與時(shí)俱進(jìn)，繼續(xù)戰(zhàn)斗，揭露、抨擊新生獨(dú)裁者。1929年，他在張光宇主編、葉淺予助編的《上海漫畫(huà)》封面上，發(fā)表了著名的《大拳在握》漫畫(huà)，畫(huà)中的蔣介石，身披斗篷，握了一個(gè)比腦袋大得多的拳頭，這個(gè)大拳頭正好安在畫(huà)的中央部位，看畫(huà)者一看便懂，是在諷刺蔣介石的獨(dú)裁。
在漫畫(huà)創(chuàng)作上，黃文農(nóng)是一位構(gòu)思上獨(dú)具匠心，構(gòu)圖上苦心經(jīng)營(yíng)，一絲不茍，又能溶合中西畫(huà)法，努力探求個(gè)人風(fēng)格的優(yōu)異漫畫(huà)家。誠(chéng)如畢克官、黃遠(yuǎn)林在《中國(guó)漫畫(huà)史》中評(píng)道：“五四運(yùn)動(dòng)之前的漫畫(huà)家，大多還缺乏個(gè)性鮮明的畫(huà)風(fēng)，使人有相似之感；而到了豐子愷和黃文農(nóng)，則已具有他們獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格了。五四運(yùn)動(dòng)之前的漫畫(huà)家尚處在探索如何熟練地掌握漫畫(huà)藝術(shù)規(guī)律，到了黃文農(nóng)，則已經(jīng)是能夠熟練地運(yùn)用這種藝術(shù)規(guī)律了。黃文農(nóng)的成就，標(biāo)志著中國(guó)漫畫(huà)到1920年代，又有了新的發(fā)展。”難怪葉淺予要在華君武漫畫(huà)創(chuàng)作回顧展上公開(kāi)提出，中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)史上，黃文農(nóng)是1920年代的漫畫(huà)大師。
可是這位漫畫(huà)大師，生不逢辰，命運(yùn)多舛，34歲就英年早逝。他生前創(chuàng)作勤奮多產(chǎn)，為上世紀(jì)二三十年代上海新聞報(bào)刊留下了上千幅漫畫(huà)作品。1927年秋，上海有十來(lái)位志趣相投的漫畫(huà)愛(ài)好者，其中有丁悚、張光宇、黃文農(nóng)、葉淺予、魯少飛、王敦慶、張正宇、季小波等，自發(fā)組織了一個(gè)“漫畫(huà)會(huì)”民間社團(tuán)（實(shí)際上，這也是中國(guó)最早的漫畫(huà)社團(tuán)）。漫友季小波用“漫畫(huà)會(huì)叢書(shū)第一種”的名義，為他編輯出版了第一本個(gè)人畫(huà)集《文農(nóng)諷刺畫(huà)集》，1929年他又出版了第二本漫畫(huà)集《初一之畫(huà)集》（這是一本社會(huì)漫畫(huà)，其內(nèi)容價(jià)值也不能與《文農(nóng)諷刺畫(huà)集》相比）。黃文農(nóng)是一位創(chuàng)作十分勤奮的職業(yè)漫畫(huà)家，上世紀(jì)二三十年代，他辛勤地創(chuàng)作了數(shù)百幅漫畫(huà)，最后只留下這兩本并不能代表他創(chuàng)作水平的漫畫(huà)集。怎么不令人痛心？黃文農(nóng)的自畫(huà)像，作于1927年，這也是他留下的唯一自畫(huà)像。
