中國作家協(xié)會主管

《網(wǎng)絡(luò)英雄傳II：引力場》這部小說，今年以來獲得了多項國家級大獎，比如，入選由中宣部出版局（國家新聞出版署）、中國作家協(xié)會主辦的“2018年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介名單”，并且位列推薦名單榜首；入選國家新聞出版廣電總局主辦的“2018十大數(shù)字閱讀作品”；入選由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會共同主辦的“2018中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”；入選了鶴鳴杯“2018年度IP潛力價值榜單”等。

對于獲獎，我們最大的感想是：當下的中國，正經(jīng)歷一個偉大的時代！我們有幸在這個偉大的時代里，擁有商人和作家的雙重身份?！毒W(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列作品，表達的是我們對這個時代的敬意。我們記錄下最真實的網(wǎng)絡(luò)時代的故事，把住這個時代進步的脈搏并展現(xiàn)給讀者。

能夠獲得這么多大獎，我們認為除了作品的文學(xué)價值外，小說在現(xiàn)實題材表現(xiàn)上的突破具有非常重大的意義。在這幾次的評選中，我們有一個非常大的體會，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的大勢是“主流化”，而主流化的方向就是倡導(dǎo)現(xiàn)實題材。借用中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會主任陳崎嶸的話：“在保持特征與活力的同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正日益向主流意識形態(tài)、主流文化傳統(tǒng)、主流文學(xué)審美靠攏?！?/p>

《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列是一個正面強攻、與時代無限接近的作品，現(xiàn)實感、真實感、實戰(zhàn)感是我們一直在追求的，也是萌生創(chuàng)作《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列的起點。

從商數(shù)十年來，寫一部我們親歷過的商戰(zhàn)小說，一直是我們內(nèi)心深處的一個關(guān)于文學(xué)的夢想。把在商界的閱歷，通過我們這么多年來對文字的熱愛，為中國當代的文學(xué)提供一個補充，做出一個新的門類——財經(jīng)文學(xué)，用這種方式來記錄當下這個時代，用這種方式來跟現(xiàn)在的年輕人進行對話，為這個時代提供一個新的文本。

從更高的層面來講，我們想對中國商業(yè)文化進行重新塑造，給中國原有的商業(yè)文化注入新鮮的血液。受5000年官場文化的影響，國人對商戰(zhàn)的理解，更多地停留在官商勾結(jié)、產(chǎn)生資本最大化的層面，但凡一部所謂的“商戰(zhàn)小說”，其核心內(nèi)容必是厚黑學(xué)。

1990年代以來，隨著市場經(jīng)濟的繁榮，涌現(xiàn)出了一些以商業(yè)經(jīng)濟運轉(zhuǎn)為背景，以描述經(jīng)濟貿(mào)易活動為主要內(nèi)容，以塑造商人形象為主角的商業(yè)小說，有幾部具有代表性的小說，如《胡雪巖》《喬家大院》，也有由此延伸開去的職場類小說，如之前爆紅的《杜拉拉升職記》。

這些作品，塑造了有情有義、勇于開拓的商人形象，但都不能稱之為真正意義上的商戰(zhàn)小說，商業(yè)上的競爭不是用一個美人計就可以稱之為商戰(zhàn)，商戰(zhàn)拼的是智慧。

我們要寫的商戰(zhàn)小說，必須觸及到商業(yè)模式、商業(yè)智慧。最近十年，在互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)展的背景下，中國的商業(yè)環(huán)境也得到了巨大的改善。這是在一代互聯(lián)網(wǎng)人“艱難困苦、玉汝于成”的創(chuàng)業(yè)之后，為中國商人創(chuàng)造了一個良好的商業(yè)環(huán)境。馬云、馬化騰等互聯(lián)網(wǎng)巨頭取得巨大成功后，商人在中國社會中的地位有了質(zhì)的飛躍。我們正在進入的時代，是一個可以用商業(yè)智慧、商業(yè)模式取勝的時代，當下中國商業(yè)文化已經(jīng)到了一個可以著書立說的時代。

《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列作品，符合了新形勢下對“商戰(zhàn)”的定義。雖然，小說側(cè)重于描寫主人公的創(chuàng)業(yè)階段，但其中企業(yè)間的較量完全憑借商業(yè)模式的優(yōu)劣。在巨頭壟斷中切出市場細分、在個性需求中完成產(chǎn)品迭代，在零和博弈中由競爭走向合作，這其中的商業(yè)智慧令許多成功的企業(yè)家拍案叫絕。這些商業(yè)邏輯、商業(yè)運作都源自于我們的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，和傳統(tǒng)虛構(gòu)的作家不一樣，我們描繪的是一個真實的世界。我們相信，生活比藝術(shù)更精彩，源于生活的東西，也一定可以引發(fā)讀者的共鳴。

作為一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列的創(chuàng)作方式，是傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的結(jié)合，我們稱之為“傳統(tǒng)作家+產(chǎn)品經(jīng)理的模式”。作品的前期創(chuàng)作，我們采用的是傳統(tǒng)作家的創(chuàng)作模式，等到初稿完成后，我們專門找了60后、70后、80后、90后和95后五批不同年齡階段、不同行業(yè)、不同文化層次的人，請他們看我們的小說。當然，我們沒有盲目地去相信任何一個年齡段的人的評價，而是反復(fù)地去琢磨，去取他們中的最大公約數(shù)。而且，這個最大公約數(shù)當中，我更傾向于相信80后、90后的觀點。我們相信，未來的文學(xué)市場、電影市場的天地是80后、90后的。

比如，小說的題目“艾爾斯巨巖之約”就是來源于一位90后讀者的建議。也有80后的讀者跟我們講，你們這部小說很精彩，但是怎么可以沒有星座呢。于是我們根據(jù)他們的建議，把主人公設(shè)計成了處女座，因為處女座會是一個話題。后來證明，我們這種產(chǎn)品經(jīng)理式的模式很成功，各個年齡階段的人群都成了我們小說的讀者。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的特點在于它的IP化，《網(wǎng)絡(luò)英雄傳》系列作品在創(chuàng)作模式上是非典型性的網(wǎng)絡(luò)小說，但在IP化的過程中，我們很早就做了布局。從寫作開始，我們就有了一系列的商業(yè)運作計劃，包括推廣、發(fā)布平臺等等，還為此成立了一家公司——萬派文化。除了暢銷書之外，我們要把小說改編成暢銷的電視劇、電影、游戲，以更通俗易懂的方式改變大家對商人、對商業(yè)世界的看法和理念。

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來，我們認為，一個時代有一個時代的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是互聯(lián)網(wǎng)時代的通俗文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)作家們已經(jīng)開始進行越來越多現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)價值和社會價值正在逐步呈現(xiàn)出來。尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在肩負中國文化海外市場的傳播中有著得天獨厚的優(yōu)勢，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外市場的關(guān)注度越來越高，越來越受到國外讀者的歡迎，為中國打開西方主流文化市場提供了機遇。