家國(guó)之思：蕭暉榮藝術(shù)創(chuàng)作中的香港主題
東方之珠（中國(guó)畫(huà)） 蕭暉榮
蕭暉榮繪畫(huà)作品的一個(gè)重要主題就是他常年定居的香港。在他筆下，香港不只是繁華的港口，而是風(fēng)光壯麗，設(shè)色明艷，顯示出了畫(huà)家極強(qiáng)烈的家國(guó)情懷與自豪感，這在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中無(wú)疑是一個(gè)醒目的存在和具有特殊意義的現(xiàn)象?？v觀蕭暉榮的繪畫(huà)，以香港為題材的作品是一個(gè)很重要的系列，很顯然，“回歸祖國(guó)、不忘根本”是畫(huà)家心中的一個(gè)結(jié)，無(wú)論何時(shí)何地，他的關(guān)注與思考總是圍繞著它，總是離不開(kāi)它。
蕭暉榮以香港為題材的繪畫(huà)作品總離不開(kāi)香港百年的滄桑歷史，對(duì)1997年香港回歸之后的改變尤其不惜筆墨。繪畫(huà)的本質(zhì)是一種記錄的再創(chuàng)作，無(wú)論是記錄著香港回歸之后的繁華景象的《東方之珠》 《香江明月夜》等畫(huà)作，還是記錄著殖民地時(shí)期香港人民凄涼境況的《滄桑歲月圖》 ，在詮釋香港的美景與歷史的同時(shí)，也是在展現(xiàn)畫(huà)家當(dāng)時(shí)的心情意境及他所向往的文化。在對(duì)當(dāng)代香港的繪寫(xiě)中，蕭暉榮傳遞出了對(duì)香港回歸后的繁榮穩(wěn)定的自豪，及香港之滄桑與繁盛和祖國(guó)同命運(yùn)共呼吸的家國(guó)情懷。
繪畫(huà)是呈現(xiàn)畫(huà)家情感的直觀方式，在詮釋一幅美景美物的同時(shí)，也是畫(huà)家當(dāng)時(shí)的心情意境及所向往文化的傳遞。畫(huà)家筆下的香港并不是完全重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而是藝術(shù)重塑，畫(huà)家以深厚的文化底蘊(yùn)和對(duì)這片土地的歷史和人民的深刻理解為基，以豐富的情感為脈，所繪寫(xiě)的當(dāng)代香港繁華景象不僅是對(duì)香港歷史文化和家國(guó)情懷的表達(dá)，更是對(duì)香港未來(lái)發(fā)展的一種憧憬的具體表述。
畫(huà)家在繪畫(huà)中真誠(chéng)地展現(xiàn)了香港這一豐富多彩、中西文化碰撞交融而又發(fā)展迅疾的港口的精神狀態(tài)。雖然表現(xiàn)的都是香港與祖國(guó)息息相關(guān)、血脈相連的內(nèi)容，但具體到畫(huà)作，在情感表達(dá)上還是各有側(cè)重的。
《東方明珠——日出東方》是畫(huà)家“太平山所見(jiàn)”系列重點(diǎn)之作。此畫(huà)以全景式的視角描繪了旭日東升之下維多利亞港的美景。近處樹(shù)木蒼蒼，紅綠相間，枝葉繁茂。遠(yuǎn)處高樓鱗次櫛比，其高者幾欲聳峙入云，盡顯繁華氣象。海面上大小船只散布如星，各行其道。對(duì)岸人煙湊集，高樓云集。畫(huà)幅右側(cè)，一輪紅日冉冉升起，映照得天光水色亦染上了紅色。更遠(yuǎn)處山峰連綿，山色與云氣相合，恍若仙境。從色彩的選用、強(qiáng)調(diào)，構(gòu)圖、布局的重組中，畫(huà)家表達(dá)了對(duì)于一百多年來(lái)香港滄桑歷史之沉思，更重要的是表達(dá)了對(duì)今日香港在祖國(guó)引領(lǐng)下穩(wěn)定發(fā)展的美好祝愿。
與側(cè)重表達(dá)香港未來(lái)發(fā)展之憧憬的《東方明珠——日出東方》不同， 《滄桑歲月圖》重在表現(xiàn)往昔香港社會(huì)之生活場(chǎng)景，撫今以追昔，鑒往而知來(lái)。此畫(huà)生動(dòng)地刻畫(huà)了港英政府統(tǒng)治初期香港的社會(huì)百態(tài)，場(chǎng)面非常宏大。畫(huà)中場(chǎng)景有酒樓、洋行、煙館、賭場(chǎng)、當(dāng)鋪、食肆等場(chǎng)所，各隨山川地勢(shì)自然分布；人物雖華洋混然，然而華人的苦力、犯人、匠人、乞丐，與洋人監(jiān)工、巡捕貴賤判若云泥，對(duì)照非常鮮明，反映出當(dāng)時(shí)華人雖為社會(huì)主體，實(shí)為二等公民的事實(shí)。題跋中，畫(huà)家追溯香港歷史淵源，力證中華文化為香港文化之根本，今日香港之主流文化均本于中國(guó)文化，同根同源，血濃于水。
雖同為表達(dá)香港與祖國(guó)同根同源， 《東方明珠》表達(dá)得更為強(qiáng)烈直白，畫(huà)面遠(yuǎn)處船只星羅棋布，中景高樓林立，近處繁花綠葉、根系錯(cuò)雜遒勁，寓意不忘根本。此畫(huà)乃香港之維多利亞港，是香港的一大象征，見(jiàn)證了香港經(jīng)濟(jì)文化之變遷，也見(jiàn)證了今日祖國(guó)之崛起、富強(qiáng)，以及香港回歸后之繁榮，“一國(guó)兩制”之成功實(shí)施，畫(huà)家以高超技巧揮灑心中情思，表現(xiàn)了維多利亞港歷經(jīng)百年滄桑巨變的歷史余韻。
《前程萬(wàn)里》同為“太平山所見(jiàn)”系列作品之一，不同于全景式的宏大構(gòu)圖，這幅畫(huà)以維多利亞港為背景，重新組構(gòu)畫(huà)面，選取帆船象征香港，寄予“前程萬(wàn)里”之祝福，表達(dá)了作者對(duì)香港回歸之后的繁榮穩(wěn)定的認(rèn)同。
《香江明月夜》色彩尤為鮮艷，與中國(guó)畫(huà)中為凸顯月色而淺淡描繪他物的傳統(tǒng)不同，這幅畫(huà)中天上明月竟不如人間霓虹之光，以此展現(xiàn)了當(dāng)代香港之興盛。
在這系列以香港為主題的畫(huà)作中，可以看到，蕭暉榮極擅長(zhǎng)用個(gè)性化的色彩表達(dá)內(nèi)心豐富的情感，以紅色等暖色表達(dá)當(dāng)代，以青綠等冷色表達(dá)歷史，非常具有個(gè)人特色。畫(huà)家對(duì)香港繁華景象的工筆描繪可以看出他對(duì)這些場(chǎng)景的熟悉；他借畫(huà)面表達(dá)出的對(duì)于香港地域文化的理解也展現(xiàn)出了他對(duì)這座城市的深情；他對(duì)香港的文化脈絡(luò)與祖國(guó)同源的一再表述，也展現(xiàn)他對(duì)于“回歸祖國(guó)、不忘根本”的執(zhí)念。
