不能僅以“爽”為創(chuàng)作目標(biāo) ——關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的四個轉(zhuǎn)向
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過二十余年的發(fā)展，取得了巨大的成績，為社會提供了海量的各類作品，影響著中國人的日常生活。孩子們不僅愛看網(wǎng)絡(luò)小說，而且愛玩網(wǎng)絡(luò)小說改編的網(wǎng)絡(luò)游戲。大人們即使不看網(wǎng)絡(luò)小說，也會對網(wǎng)絡(luò)小說改編的電視劇《蝸居》《步步驚心》《瑯琊榜》《甄嬛傳》等有所耳聞。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)肩負(fù)著社會主義精神文明建設(shè)培根鑄魂的重任，是當(dāng)代文藝發(fā)展格局中的一個重要組成部分，是我國對外文化輸出的重要內(nèi)容。不過，目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還存在許多不完善的地方，其中一個共性問題是盲目追求以“爽”為創(chuàng)作目標(biāo)。從總體上說，這需要著力推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)四個方面的轉(zhuǎn)向。
經(jīng)營戰(zhàn)略的轉(zhuǎn)向：
從以量取勝到以質(zhì)取勝
中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被譽(yù)為與美國好萊塢大片、韓劇和日本動漫并稱的世界四大文化產(chǎn)業(yè)，文學(xué)網(wǎng)站、出版社、游戲公司、影視公司等是其產(chǎn)業(yè)的主要經(jīng)營者。特別是文學(xué)網(wǎng)站的經(jīng)營戰(zhàn)略，直接影響到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以量取勝，主要表現(xiàn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的整體數(shù)量龐大和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單部作品的字?jǐn)?shù)在理論上沒有上限。
眾所周知，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的門檻很低，與紙質(zhì)出版比較，文學(xué)網(wǎng)站對作品內(nèi)容和形式的要求并不高，學(xué)歷高的與學(xué)歷低的，寫作經(jīng)驗豐富的與初出茅廬的，“黃發(fā)”與“垂髫”，都能進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場一試身手，發(fā)表自己的作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)布平臺操作便捷，網(wǎng)友可以隨時通過電腦和手機(jī)客戶端等發(fā)表和傳播自己的作品。據(jù)統(tǒng)計，近年來，每天上傳到網(wǎng)絡(luò)上的文字平均高達(dá)1.5億字，每年完成的長篇網(wǎng)絡(luò)小說達(dá)10萬部。這些作品的質(zhì)量參差不齊。特別是長達(dá)幾百萬字的超長篇網(wǎng)絡(luò)小說，不少是作者寫到后面忘記前面的內(nèi)容，情節(jié)前后不統(tǒng)一，語言表達(dá)欠錘煉，注水成分多。有寫手曾說，他們這類小說不存在任何文學(xué)性，沒有任何文學(xué)價值。這些快餐化的作品，與文學(xué)的距離越來越遠(yuǎn)，不利于青少年審美趣味的提升和藝術(shù)判斷力的培養(yǎng)。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)畢竟屬于文學(xué)范疇，與傳統(tǒng)文學(xué)一樣，都應(yīng)追求真善美的統(tǒng)一，以創(chuàng)造精品為目標(biāo)。隨著各類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜的發(fā)布，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎等各類獎項的設(shè)置，網(wǎng)絡(luò)寫手精品化意識的加強(qiáng)，主管部門的正確引導(dǎo)，這些都有助于文學(xué)網(wǎng)站經(jīng)營戰(zhàn)略的轉(zhuǎn)向。
類型化寫作的轉(zhuǎn)向：
從玄幻穿越到貼近現(xiàn)實
提到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一般都不自覺地指向網(wǎng)絡(luò)小說。網(wǎng)絡(luò)小說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最有影響力的體裁，它的點(diǎn)擊率、IP價值和社會價值，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過網(wǎng)絡(luò)詩歌和網(wǎng)絡(luò)散文。類型化寫作，是網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的一個重要特點(diǎn)。類型化寫作在過去的通俗文學(xué)創(chuàng)作中并不鮮見，但網(wǎng)絡(luò)小說的類型眾多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過傳統(tǒng)文學(xué)，大致可以分為玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、現(xiàn)實、軍事、歷史、游戲、體育、科幻、懸疑、二次元、盜墓、穿越等類型，其中玄幻穿越類最受青少年歡迎。玄幻穿越類小說之所以出現(xiàn)，是因為創(chuàng)作者以年輕人居多，他們的特點(diǎn)是想象力豐富，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺為他們的想象力提供了在現(xiàn)實生活中沒有的展示空間。同時，現(xiàn)代生活節(jié)奏快，學(xué)業(yè)和就業(yè)的壓力大，職場競爭激烈，玄幻穿越類小說及時給年輕人提供了棲息的港灣。
在黑格爾看來，藝術(shù)的存在是為了人類觀照自己、認(rèn)識自己、思考自己。但玄幻穿越類小說達(dá)不到這點(diǎn)。閱讀玄幻穿越類小說，只能觀照虛擬世界中的自己，而不是現(xiàn)實世界中真實的自己。雖然閱讀此類小說，也會讓人展開對個人在歷史中的價值等問題的思考，但是青少年過多地閱讀，容易患上“包法利夫人”愛瑪那樣脫離現(xiàn)實而沉浸幻境的心理疾病。
“文章合為時而著，歌詩合為事而作?！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家應(yīng)該立足于社會現(xiàn)實，著眼人民關(guān)注的現(xiàn)實問題，展開自己的思考和藝術(shù)想象力，遵循藝術(shù)真實和歷史真實相結(jié)合的原則，創(chuàng)作更多有現(xiàn)實關(guān)懷的作品，為時代立傳。
創(chuàng)作導(dǎo)向的轉(zhuǎn)向：
從以市場為中心到以人民為中心
不同于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有自己的衡量標(biāo)準(zhǔn)，即網(wǎng)友的點(diǎn)擊率。點(diǎn)擊率越高的作品，說明越受市場的歡迎，越受游戲商和影視制作商的關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)作家為了提高作品的點(diǎn)擊率，不得不重視網(wǎng)友的建議和喜好，甚至放棄自己的審美標(biāo)準(zhǔn)而迎合網(wǎng)友的接受心理。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然是產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)，但是它畢竟是精神生產(chǎn)，是培根鑄魂的工作，不能夠以市場為中心，只關(guān)注經(jīng)濟(jì)效益。除了經(jīng)濟(jì)效益，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作更需要追求社會效應(yīng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，不能只為了創(chuàng)作者和文學(xué)網(wǎng)站等方面的經(jīng)濟(jì)收益，而是要為人民而創(chuàng)作。與傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作一樣，新時代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)以人民為中心，深入到人民生活中去，了解民生疾苦，用藝術(shù)的形式表現(xiàn)人民生活。反映民生疾苦，并不是只體現(xiàn)網(wǎng)友的閱讀喜好。
由接受美學(xué)理論可知，文學(xué)接受有順應(yīng)和同化兩種類型，前者是讀者的接受期待在作品中能得到滿足，其審美心理結(jié)構(gòu)得到強(qiáng)化和鞏固；后者則是讀者的審美期待因作品而改變，其審美心理結(jié)構(gòu)也隨之調(diào)整?？梢哉f，只滿足讀者的審美期待，是很片面的。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的評價，讀者的點(diǎn)擊率只是一個因素，還要考慮到多方面的評價。
文學(xué)功能的轉(zhuǎn)向：
從娛樂大眾到引領(lǐng)風(fēng)尚
許多網(wǎng)絡(luò)寫手從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作，并非是弘揚(yáng)文學(xué)的“經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事”作用，而是彰顯它的娛樂功能，只期待網(wǎng)友讀后說一聲“爽”。為了達(dá)到這一點(diǎn)，新鮮有趣的內(nèi)容少不了，如盜墓、霸道總裁的私生活。除此之外，情節(jié)設(shè)置還要大膽、有想象力：古今能同時，時光能倒流，相愛無尊卑，悟空情未空……實際上，娛樂在文學(xué)中是屬于較低層次的功能，文學(xué)還有審美功能、認(rèn)識功能、教育功能等。
要做到文學(xué)功能的最大化，網(wǎng)絡(luò)作家必須要有家國情懷，將個人價值的實現(xiàn)與國家的前途命運(yùn)結(jié)合起來。文學(xué)不僅只滿足于讀者的“爽”，還應(yīng)在真善美上進(jìn)行引領(lǐng)。很多革命前輩正是因為在年輕時閱讀了革命作家蔣光慈的長篇小說《少年漂泊者》，與書中主人公產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，受到影響而走上了革命道路。所以，一個有良知的作家必須要講責(zé)任、講擔(dān)當(dāng)。作家明知自己的作品不符合藝術(shù)真實，還要去寫作，只能誤導(dǎo)讀者。
（作者：王澤慶，系安徽大學(xué)文學(xué)院教授；本文系國家社科基金重大項目“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系建構(gòu)研究”階段性成果，項目號18ZDA283）
