中國作家協(xié)會主管

《京劇字音與漢語拼音》（王振麟，《中國京劇》2019年第2期）一文，對京劇唱念（韻白）的字音分辨很細(xì)，發(fā)現(xiàn)了一些值得注意的問題，如ian韻母中韻腹a的發(fā)音。但是，由于作者在分析中未使用國際音標(biāo)（不知是不熟悉還是有意不用），加之也未能正確運用音位理論，故而尚存在一些不足之處，筆者以為有加以補充說明之必要。

漢語拼音方案所反映的是現(xiàn)代漢語普通話的語音體系，只能用來標(biāo)記普通話，用來標(biāo)記任何一種方言的全部字音都是不行的，標(biāo)記京劇唱念的所有字音當(dāng)然也是不可能的，因為京劇唱念的語音體系是一個包含有若干古音成分（中州韻）和方言成分（鄂音、皖音、蘇音等）的綜合性語音體系，必須使用國際音標(biāo)。我們先看尖字：京劇中的許多尖字可以用漢語拼音標(biāo)注，如“心”（sin）、“箭”（zian）、“瞧”（ciao）、“接”（zie）……但有的就不能用，如“資”“雌”“思”三字在普通話里可標(biāo)注為zi、ci、si，因為普通話的z、c、s不與i相拼，這里的i代替的是舌尖前元音[?]而不是舌面前高元音i。而在京劇里，z、c、s是可以拼i的，“稷”“妻”“西”三字需要標(biāo)音時就只能用國際音標(biāo)[tsi][ts’i][si]，若再標(biāo)成zi、ci、si，人家就會認(rèn)為是“資”“雌”“思”這類字了。再看上口字，京劇中的大部分上口字也可用漢語拼音標(biāo)注，如“風(fēng)”（fong）、“街”（jiai）、“興”（xin）、“淚”（luei）、“賊”（ze）、“我”（nguo）……但也有的就不能，zh ch sh在普通話里也不與i相拼，“知”“吃”“世”三字可標(biāo)為zhi、chi、shi，而這里的i代替的是舌尖后元音[?]，不是舌面前高元音i。在京劇唱念里這三個字若需標(biāo)音，只能用國際音標(biāo)[t?i][t?‘i][?i]，若標(biāo)成zhi、chi、shi，人家就會以為是“枝”“眵”“詩”這類字了。上口字中還有個“說”[? ?]字，普通話中根本就沒有這樣的字音，當(dāng)然無法用漢語拼音標(biāo)注，只能用國際音標(biāo)。

另外，王文認(rèn)為，“未開言不由人淚流滿面”（《坐宮》）、“老天爺睜開了三分眼”（《釣金龜》）、“一輪明月照窗前”（《文昭關(guān)》）中“面”“眼”“前”三字的韻母ian的韻腹不是a而是ê，并據(jù)此批評漢語拼音“并沒有把普通話的實際讀音如實記錄下來，與京劇唱念的讀音更是有較大差異”。該文不了解音位理論，對漢語拼音的這種指責(zé)是毫無道理的。

所謂“音位”，是能夠區(qū)別意義的最小語音單位。韻母ian中的a由于受高元音i的影響，發(fā)音時舌位自然上升至[ε]（甚至有的語音學(xué)家認(rèn)為只升到比[ε]還低一些的[?]）。這種現(xiàn)象京劇唱念與普通話是一致的，是同一音位內(nèi)部語音的細(xì)微變化，[ε]是a[a]的音位變體，并不區(qū)別字義詞義。比如上述“面”“眼”“前”三字的韻母京劇與普通話念[iεn]，而評劇和京韻大鼓都念ian，但意義并無不同。（王文雖然也注意到了這種變化，但卻認(rèn)為ian中的a提升到了ê[e]的高度，這不符合實際。）因此，這個音位變體完全不必要再用一個符號來代表它。實際上a的音位變體還遠(yuǎn)不止上述情況，它在ai、an、uan、üan中是[a]，在ao、ang中是[ɑ]，自成音節(jié)（?。r是[A]（央低不圓唇元音，介乎[a][ɑ]之間）。e這個音位也是如此，如ie、üe中的e是ê[e]，ge、ke、he中的e是[?]，自成音節(jié)時是[?]。一些輔音音位也有音位變體。如果按王文所說，每個音位變體都用一個不同的符號來代表，“如實記錄下來”，那漢語拼音的字母豈不要翻倍？在京劇演員中，確實普遍存在著一種發(fā)音錯誤，王文反而沒有注意到。如某小生名家在唱“微風(fēng)起露沾衣銅壺漏響”（《監(jiān)酒令》）時，把“漏”（lou）唱成了lao（澇）。o和a是兩個不同的音位，是有區(qū)別意義的，這就不能用音位變體來解釋了。