一曲悲壯的英雄史詩 ——觀音樂劇《血色湘江》
為紀念湘江戰(zhàn)役85周年，廣西演藝集團創(chuàng)排大型原創(chuàng)音樂劇《血色湘江》，以藝術的方式緬懷先烈，打造出一部悲壯的英雄史詩。全劇以跌宕的劇情設計、激情的音樂創(chuàng)作、厚重大氣的舞臺表達與呈現(xiàn)，藝術地再現(xiàn)了當年紅軍長征浴血湘江的悲壯，成功地塑造出一組為理想、為信仰而甘愿付出生命的英雄群像，在好聽、好看的同時帶給觀眾巨大的心靈震撼。
一部成功的舞臺劇作品往往會透過劇中人物的情感傳遞出創(chuàng)作者對世界、對人生獨特的體驗和深入的思索。探究《血色湘江》獲得成功的關鍵，首先就在于全劇以獨特的視角，通過合理的藝術想象來外化和表現(xiàn)那一段特殊的歷史現(xiàn)實，展現(xiàn)出人物豐沛的內(nèi)心情感世界。全劇在創(chuàng)作上最為重要的特點在于抓住了人物的情感來結構全劇，以“無情”寫“深情”，以“動搖”展現(xiàn)“堅定”。在蕩氣回腸的悲壯基調(diào)之下，主創(chuàng)沒有把英雄們簡單塑造成概念化、理念化的刻板形象，而是將之一直設置于面臨艱難抉擇的兩難境地中。對于在失敗的必然中依然堅持的剛烈戰(zhàn)士們，主創(chuàng)團隊卻力圖以示“弱”來表現(xiàn)其內(nèi)心的“強”、以“柔”來顯現(xiàn)其“剛”，并大膽地展現(xiàn)了這些堅定的戰(zhàn)士們的憤懣不滿、猶豫遲疑以及最終的自我戰(zhàn)勝等，可謂是獨具匠心、別具一格。
因此，劇作不只是將1934年湘江戰(zhàn)役的危機時刻作為全劇的一個背景，而且以主戲圍繞著幾組人物關系的扭結交織，既塑造出不同類型的頗具個性色彩的人物，又以人物及他們相互間的關系來外化表現(xiàn)出局勢以及階級和族群，將眾人前仆后繼、不怕犧牲的行動與人物的情感并置，從而將那一段特殊的歷史情境展現(xiàn)得更為直觀和具體。比如，在敵我關系中，主創(chuàng)就將激戰(zhàn)雙方的將領設計為曾經(jīng)生死與共的戰(zhàn)友，卻終因道不同而分道揚鑣甚至兵戈相見，令二人的對手戲顯得更為豐富和立體；而革命隊伍中不同出身的戰(zhàn)友之間以及他們與瑤族山民之間的情感關系，則演繹出各種屬于人民內(nèi)部的，從矛盾到融合的變化軌跡，從而也為最后瑤族山民撫養(yǎng)紅軍遺孤、追思悼念英雄的尾聲做好了鋪墊。
全劇著重于寫情，并從不同的角度和側(cè)面表現(xiàn)眾人對生命、對他人乃至對自然的熱愛和情感，人物最終為了心中理想和信念舍生忘死、拋棄所有一切牽掛，更加反襯出英雄們選擇犧牲的難得和可貴。劇中的英雄們擁有著細膩豐富的情感，不僅有對愛人、親人、戰(zhàn)友以及對群眾這一層面的情感，還有對故鄉(xiāng)、對祖國、對黨的情感。而他們“無情”的一面則是源于信念，比如為了掩護主力部隊撤退、保存紅軍的革命火種，所有人都堅定地選擇了自我犧牲。因而，先烈們明明飽含深情卻以最為“無情”的一面示人，以其“無情”的種種行動而突出其中隱藏的真情，主創(chuàng)將情感扭結在這一組相互影響、對立統(tǒng)一的動態(tài)關系之中，相輔相襯。尤其是，全劇旨在塑造一群有著堅定信念的英雄人物，卻著重表現(xiàn)他們內(nèi)心的各種矛盾、猶豫以及為了信仰而重新變得堅定的過程，比如小紅軍紅米飯的重新歸隊、賴老石頭的槍指干部，都充分展示了人物內(nèi)心的豐富性。因而，當將士們明知是有去無回的戰(zhàn)斗卻毅然踏上征途的時刻，不僅令觀眾由衷欽佩英雄們對革命的忠誠，更引人思索當年造成悲劇的本質(zhì)原因以及后人所應吸取的慘痛教訓，凸顯出全劇創(chuàng)作上的獨特視角。
因此，全劇雖然涉及波瀾壯闊的歷史、謳歌主人公陳湘等人堅決捍衛(wèi)黨和信仰的偉大情懷，卻并沒有落入一般革命歷史題材劇的窠臼，而是著重于表現(xiàn)人物的情感，以小見大，以個人情境的艱難窘迫，戰(zhàn)友、故人、親情等的情感紐結、糾纏以及變化，反映了革命的危機、家國的命運以及個體的選擇等，呈現(xiàn)出大氣磅礴、氣勢恢弘的史詩氣質(zhì)。
作為一部新創(chuàng)作品，尤其是涉及革命歷史題材的作品，在面對歷史真實與藝術真實的選擇與構建的過程中，顯然還可以進行更為精心的選擇和著力打磨，以完成二者之間的微妙平衡與相互輔助，因而該劇還有較大的提升空間。比如，全劇的音樂創(chuàng)作，“烈”有余而“慘”不足、剛強有余而柔韌不足。雖然主創(chuàng)已很注意情感的表達，并在瑤族山民的追悼、懷念和期盼中抒情地結束了全劇，但在全劇的音樂創(chuàng)作中仍需加強柔韌的一面，一些人物的設計、唱段的設計及部分細節(jié)、情節(jié)的鋪排和布局等，還可再加以調(diào)整，以便令人物的情感表達更為細致、合理。而在歷史與藝術虛構的結合過程中，也有個別地方需更合理的虛構和藝術加工。此外，全劇中表現(xiàn)心理空間的段落還需做得更為細致講究一些，比如兩位將領之間的格斗拼殺應突出是發(fā)生在心理空間的搏斗，避免讓觀眾誤認為是現(xiàn)實空間發(fā)生的事實等。
總之，全劇還可更精益求精地予以打磨，并加強一些情感上的起伏、波動以便氣韻更加生動。而全劇慎終追遠、以史為鑒，敢于直面歷史教訓、反思曾經(jīng)的錯誤和問題的創(chuàng)作表達，不僅是向長眠于桂北湘江的英烈們的致敬，更警示著生活在當下安享和平的我們應反思自省、堅守初心，珍惜來之不易的安寧與幸福。
