中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

已連續(xù)舉辦四年的“戲曲·呼吸”上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)，于本月底再次啟幕，京、昆、越、滇、紹、豫、花燈、高甲、黃梅等九個(gè)劇種的九部小劇場(chǎng)戲曲作品將在長(zhǎng)江劇場(chǎng)一一亮相。

與往屆不同的是，此次增名了“首屆中國(guó)（上海）小劇場(chǎng)戲曲展演”，宣示了這不僅僅是一次小劇場(chǎng)戲曲的“再出發(fā)”和“再起航”，更是一次“再擴(kuò)容”和“再提升”。過(guò)去四屆小劇場(chǎng)戲曲節(jié)，在全國(guó)范圍內(nèi)接收了14個(gè)劇種共163部劇目的申報(bào)，推出了35個(gè)佳作，體現(xiàn)出上海作為全國(guó)戲曲“大碼頭”的意識(shí)、作為及效應(yīng)。此次增名，實(shí)至名歸，愈發(fā)鮮明地表達(dá)了戲曲節(jié)在忠實(shí)傳承基礎(chǔ)上發(fā)揮創(chuàng)造性，在弘揚(yáng)特色基礎(chǔ)上擴(kuò)大包容性，在立足上海的基礎(chǔ)上面向全國(guó)、服務(wù)全國(guó)的宗旨。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)現(xiàn)有戲曲劇種273個(gè)，劇種表征雖千差萬(wàn)別，審美基因則一般無(wú)二，即王元化先生所歸納的“虛擬性”“程式化”和“寫(xiě)意型”。審美基因的共性，決定了所有戲曲劇種具備“一進(jìn)共進(jìn)”的潛能——這從昆曲、秦腔、京戲崛起后對(duì)各地方劇種所產(chǎn)生的影響上清晰可見(jiàn)。同時(shí)，戲曲作為農(nóng)耕文明的藝術(shù)品種，從思想內(nèi)容、藝術(shù)手法、綜合呈現(xiàn)到傳播方式，均面臨著向現(xiàn)代化和城市化演進(jìn)的要求。這是所有當(dāng)代戲曲劇種都應(yīng)主動(dòng)探索和努力進(jìn)取的，也是筆者主張劇種不論大小、歷史無(wú)關(guān)新老，都要嘗試“小劇場(chǎng)”的理由。

小劇場(chǎng)戲曲的創(chuàng)演，須有思想的先鋒、藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)、觀念的突破和實(shí)踐的探索?！靶?chǎng)戲劇”源于上世紀(jì)中葉的西方劇壇，其初心是回歸戲劇觀演關(guān)系的本質(zhì)，抵制戲劇創(chuàng)作的模式化和運(yùn)作的商業(yè)化。上海于上世紀(jì)80年代末引進(jìn)“小劇場(chǎng)”概念，先話(huà)劇后戲曲，在昆、京、越、川、淮等劇種次第開(kāi)花結(jié)果，不僅出現(xiàn)了《鏡像紅樓》《情嘆》《傷逝》等佳作，而且集結(jié)成幾次小規(guī)模的展演活動(dòng)。與傳統(tǒng)折子戲、原創(chuàng)小戲相比，這些劇作的質(zhì)地和效應(yīng)差異明顯，是戲曲創(chuàng)演應(yīng)對(duì)當(dāng)下、探索未來(lái)多種可能性的創(chuàng)造。以筆者見(jiàn)，“小劇場(chǎng)”是以場(chǎng)地樣式、觀演模式的變革作為驅(qū)動(dòng)力，帶動(dòng)劇目?jī)?nèi)容、呈現(xiàn)樣態(tài)的創(chuàng)新，因此“形式”是首要的、舉足輕重的。與話(huà)劇比，戲曲對(duì)形式的敏感度要遠(yuǎn)超話(huà)劇。回看戲曲歷史，從宋元的勾欄、瓦舍，明清的庭園、戲臺(tái)，到近代的茶園、游樂(lè)場(chǎng)，再到現(xiàn)代的西式劇場(chǎng)，戲曲劇目和演員表演因演出場(chǎng)地形式的變化而變化，再明顯不過(guò)。

我們有理由相信，當(dāng)代戲曲無(wú)論是思想、藝術(shù)還是市場(chǎng)的突破，都大可以借助“小劇場(chǎng)”來(lái)嘗試，這對(duì)當(dāng)代戲曲的前途命運(yùn)作用之大、意義之重，未可限量。有鑒于此，小劇場(chǎng)戲曲應(yīng)成為思想深、藝術(shù)精、成就高、懂得觀眾審美心理尤其是年輕人需要的戲曲精英的競(jìng)技場(chǎng)，而不能僅僅是作為戲曲外行、新手、“菜鳥(niǎo)”們的訓(xùn)練場(chǎng)。

小劇場(chǎng)戲曲的發(fā)展，須有平臺(tái)的建設(shè)、機(jī)制的保障、創(chuàng)作的引導(dǎo)和評(píng)論的估量。四年多來(lái)，戲曲節(jié)的觀念越來(lái)越新，定位越來(lái)越明，成效越來(lái)越彰顯。通觀被納入五屆戲曲節(jié)的40多部作品，筆者發(fā)現(xiàn)一個(gè)趨勢(shì)，即漸從傳統(tǒng)小戲改編居多，向具有現(xiàn)代意識(shí)的新編、原創(chuàng)發(fā)展；從單一劇種呈現(xiàn)居多，向多個(gè)劇種甚至中西音舞藝術(shù)跨界融合發(fā)展——這是符合戲劇作為綜合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的，也是符合當(dāng)代社會(huì)互聯(lián)創(chuàng)意要求的，從中可見(jiàn)戲曲節(jié)的文化追求。另外，在鼓勵(lì)思想藝術(shù)突破的同時(shí)，戲曲節(jié)也倡導(dǎo)市場(chǎng)探索，用優(yōu)質(zhì)的演出、名家的集聚、策劃的創(chuàng)意和宣傳的亮麗來(lái)吸引本與戲曲距離較遠(yuǎn)的青年。社會(huì)經(jīng)濟(jì)效益兩頭并重，這是符合國(guó)情的小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)演定位，也是戲曲節(jié)的立意方向。

當(dāng)原創(chuàng)大劇場(chǎng)基本整體化，傳統(tǒng)折子戲演出完全固定化，小劇場(chǎng)戲曲便有可能取代傳統(tǒng)折子戲原有的地位，以其創(chuàng)意之新、制作之精、運(yùn)作之快，不僅成為當(dāng)代最常見(jiàn)的戲曲觀演模式，更因其思想先鋒性和藝術(shù)實(shí)驗(yàn)性，具有向原創(chuàng)大劇場(chǎng)劇目轉(zhuǎn)換的可能。小劇場(chǎng)戲曲節(jié)的初心及堅(jiān)持，成效和影響已有目共睹；而今的擴(kuò)容和增能，相信能為當(dāng)代戲曲的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化創(chuàng)新性發(fā)展提供更大的動(dòng)力。

我們希望，未來(lái)的小劇場(chǎng)戲曲節(jié)既有“大源頭”的能力和實(shí)力，又有“大碼頭”的影響力和號(hào)召力，以此帶動(dòng)整個(gè)當(dāng)代戲曲的發(fā)展，為上海“亞洲演藝之都”的打造，增添一個(gè)舉足輕重、晶光閃爍的砝碼。

（作者系上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）