中國作家協(xié)會(huì)主管

在文學(xué)期刊系統(tǒng)中，文學(xué)內(nèi)刊的存在很多時(shí)候像“灰姑娘”，因?yàn)橐?guī)模小、名家少等原因少被人關(guān)注，但這掩蓋不了他們一直堅(jiān)守著一方土地，為文學(xué)事業(yè)默默奉獻(xiàn)、勤懇耕耘的事實(shí)。

中國作家網(wǎng)自9月以來，在與《文藝報(bào)》合辦的“文學(xué)觀瀾”系列版面開設(shè)文學(xué)內(nèi)刊專欄，讓來自十幾個(gè)省市的近百種文學(xué)內(nèi)刊揭開“神秘面紗”。

今天，由中國作家出版集團(tuán)主辦、中國作家網(wǎng)承辦的首屆“文學(xué)內(nèi)刊年會(huì)”將在京舉行。為了讓大家了解文學(xué)內(nèi)刊生態(tài)，我們給7位刊物編輯提出了5個(gè)關(guān)于內(nèi)刊的問題，請(qǐng)他們分享各自經(jīng)驗(yàn)與思考，其中不乏辦刊的個(gè)中難處，也有令人驚喜的發(fā)現(xiàn)與滿載希望的明天。現(xiàn)在讓我們來聽聽內(nèi)刊主編的聲音！

你心目中一份好的文學(xué)內(nèi)刊是什么樣？

《梵凈山》主編劉照進(jìn)：好的文學(xué)內(nèi)刊一定是內(nèi)容和形式的完美結(jié)合，即刊物品相和內(nèi)在品質(zhì)要有質(zhì)量。有些刊物形式好看，但內(nèi)容淺薄，缺乏文學(xué)深度、文化深度，沒有真正能夠支撐得住的作品，刊登的大多是學(xué)生作文似的習(xí)作，無法締造一份內(nèi)刊的靈魂。

《武夷》編輯魏冶：好的文學(xué)內(nèi)刊一定是生長(zhǎng)的。不管是編者還是作者，不管是雜志風(fēng)格還是作品風(fēng)格，一直在流動(dòng)，一直在變化，同時(shí)堅(jiān)持相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)標(biāo)準(zhǔn)。它有自己的任務(wù)：一是在作家成熟之前，給予他溫情的關(guān)注，讓他有持續(xù)進(jìn)步的精神動(dòng)力。二是成為“試錯(cuò)區(qū)”。區(qū)別于公開發(fā)行刊物的關(guān)注度大、要求嚴(yán)格，除政治尺度之外，內(nèi)刊要求相對(duì)寬松，使得作者可以放心大膽進(jìn)行創(chuàng)新，在新寫法、新思路、新主張尚未成熟之前，即有一個(gè)發(fā)表的平臺(tái)，得到適當(dāng)?shù)姆答?。與此相反的是，文學(xué)內(nèi)刊辦成了同人雜志，作者群固定、作品風(fēng)格僵化、讀者群?jiǎn)我磺胰找嫖s。文學(xué)內(nèi)刊應(yīng)當(dāng)辦成一個(gè)“不留作者”的雜志，一個(gè)作者不斷更新迭代的中繼站。

《瀚海潮》主編曹有云：文學(xué)性、包容性、地域性。

《堵河》袁勝敏：好的內(nèi)刊最重要是要辦出特色。辦刊方向應(yīng)堅(jiān)持人文精神，突出本土特色，充滿現(xiàn)代生活氣息，兼容新銳氣質(zhì)?？镄枰诰虻赜蛭幕Y源，發(fā)掘、推出本土文學(xué)新人，讓內(nèi)刊成為本地培養(yǎng)文學(xué)人才的搖籃。

《興安文學(xué)》《阿拉騰興安》主編包立群：我心目中好的文學(xué)內(nèi)刊除了擇優(yōu)發(fā)表以本地作家稿件以外，應(yīng)該也以開放的姿態(tài)選擇全國各地優(yōu)秀稿件，“要看銀山拍天浪，開窗放入大江來”，全國東西南北大交流，讓文學(xué)涌動(dòng)起來。百花齊放，百家爭(zhēng)鳴。

《遼寧作家》執(zhí)行主編雷宇：一是稿件質(zhì)量高。文學(xué)內(nèi)刊的內(nèi)容不外乎小說、散文、詩歌、報(bào)告文學(xué)等題材，好的內(nèi)刊中每一篇稿件質(zhì)量都是專業(yè)精品。二是作者知名度高。文學(xué)內(nèi)刊的作者知名度高，名刊載名家的作品多了，刊物檔次也會(huì)提高。三是美術(shù)裝幀水平高。刊物在讀者閱讀前，首先是視覺產(chǎn)品，第一印象的好壞，取決于美術(shù)裝幀的水平，對(duì)于閱讀文字也會(huì)產(chǎn)生重要積極作用。

《哀牢山文藝》編輯李玉超：大氣，厚重。時(shí)有進(jìn)入公眾視野的作品出現(xiàn)，時(shí)有新人涌現(xiàn)，能體現(xiàn)當(dāng)代人或當(dāng)?shù)厝说乃枷刖窈挽`魂氣質(zhì)。

你所在的刊物稿件質(zhì)量處于什么水平，投稿大多有什么特點(diǎn)？（優(yōu)勢(shì)/不足）

《梵凈山》主編劉照進(jìn)：《梵凈山》的定位是“建構(gòu)大武陵文學(xué)版圖，打造黔東實(shí)力作家群”，追求原創(chuàng)首發(fā)，整體稿件質(zhì)量尚可，每年首發(fā)作品會(huì)有30篇（件）左右在國家級(jí)、省級(jí)重要文學(xué)期刊發(fā)表，有的還被轉(zhuǎn)載和獲獎(jiǎng)。算上報(bào)紙公開發(fā)表的作品，這個(gè)比例可以達(dá)到50%以上。刊物在武陵山區(qū)域內(nèi)有一定影響，優(yōu)勢(shì)是關(guān)注度高，投稿量大，但質(zhì)量有待提高、內(nèi)容駁雜，地域性書寫特性明顯，同質(zhì)化，鮮見個(gè)性鮮明的好稿。

《武夷》編輯魏冶：刊物稿件的質(zhì)量還有很大提升空間。投稿的特點(diǎn)：一是自然來稿量極大，一個(gè)工作日平均在百封左右；二是稿件大多是海投稿件，一個(gè)稿件有上百個(gè)收件人，稍有經(jīng)驗(yàn)的作者采取分別發(fā)送的方法，但行文一眼可望屬于海投文；三是常有稿件剽竊現(xiàn)象，鑒別工作顯得尤為重要。四是本地約稿的作者群體相對(duì)固定，且年齡總體偏大。稿件的優(yōu)勢(shì)是比較貼近生活。稿件的不足之處：一是文體意識(shí)不明，文學(xué)性淡薄。大多數(shù)稿件集中于寫本地的人和事，就事論事，視野和精神境界較為狹窄。地方相應(yīng)的文史雜志不足，使文學(xué)內(nèi)刊一定程度上承載了地方文史記錄的功能；二是小說稿件極其缺乏，散文稿件占來稿的百分之八十以上。

《瀚海潮》主編曹有云：四成左右能上省級(jí)正式文學(xué)期刊，大多數(shù)還是不太成熟的習(xí)作。

《堵河》袁勝敏：《堵河》是湖北省縣級(jí)文藝雙月刊，有比同級(jí)別刊物更可觀的稿費(fèi)。因此《堵河》不缺稿源，稿件質(zhì)量明顯高于同級(jí)別內(nèi)刊。投稿以本土地域散文為多，其次是短篇小說。散文作品的優(yōu)勢(shì)是具有很強(qiáng)地域性，有史料價(jià)值。不足是作者以中老年為主，文字水平普遍不高。

《興安文學(xué)》《阿拉騰興安》主編包立群：《阿拉騰興安》是內(nèi)蒙古自治區(qū)興安盟文聯(lián)創(chuàng)辦的刊物，稿件都是蒙古族語創(chuàng)作的，在同類刊物中質(zhì)量上乘。多年以來在我們《阿拉騰興安》刊發(fā)稿件的作家如今在全國民族文學(xué)創(chuàng)作中嶄露頭角，承擔(dān)國家、自治區(qū)重點(diǎn)創(chuàng)作項(xiàng)目，并且引起內(nèi)蒙古自治區(qū)乃至全國八省區(qū)作家關(guān)注興安盟并調(diào)研，被稱作“蒙古文創(chuàng)作興安現(xiàn)象”。

《遼寧作家》執(zhí)行主編雷宇：《遼寧作家》是遼寧省一流文學(xué)內(nèi)刊，多數(shù)來稿為遼寧省知名作家，稿件多為約稿，質(zhì)量在遼寧的內(nèi)刊雜志中名列前茅。相當(dāng)一部分來稿被多家國刊、省刊轉(zhuǎn)載，投稿大多為現(xiàn)實(shí)主義題材作品。

《哀牢山文藝》編輯李玉超：我所在的《哀牢山文藝》是云南省雙柏縣唯一一本純文學(xué)類刊物，詩歌稿件數(shù)量、質(zhì)量還不錯(cuò)，偶爾會(huì)有小驚喜，常有詩歌作品在國家級(jí)、省級(jí)核心期刊發(fā)表。散文多描寫當(dāng)?shù)厝宋纳酱?，也不錯(cuò)。但小說和評(píng)論是頭疼的問題，別說質(zhì)量，數(shù)量都無法保障。至于《彝鄉(xiāng)文化》，就嚴(yán)重缺稿，特別是缺民族文化類的文字。外地投稿很多，大多很規(guī)范，但本地老作者和農(nóng)民作者稿件有時(shí)排版很亂。部分作家局限于本地刊物，不向外投稿或質(zhì)量不高，由于刊物盡量鼓勵(lì)和培養(yǎng)當(dāng)?shù)刈骷遥陡寮c刊物水準(zhǔn)有待提升。

就你所了解，當(dāng)?shù)匚膶W(xué)內(nèi)刊關(guān)注度如何？關(guān)注群體有哪些？

《梵凈山》主編劉照進(jìn)：受到現(xiàn)代傳媒影響，年輕一代對(duì)文學(xué)關(guān)注普遍比較淡漠，文學(xué)內(nèi)刊自然也如此。但是地方性文學(xué)內(nèi)刊往往情況正好相反，尤其是辦刊質(zhì)量高的文學(xué)內(nèi)刊，在當(dāng)?shù)貢?huì)建立固定的讀者群，這部分讀者主要是一些長(zhǎng)期對(duì)文學(xué)飽有熱情和追求的愛好者，一些長(zhǎng)期關(guān)注、關(guān)心地方文學(xué)生態(tài)的文化人士和在校大學(xué)生、文藝青年，但年齡相對(duì)偏大。

《武夷》編輯魏冶：當(dāng)?shù)匚膶W(xué)內(nèi)刊的關(guān)注度低。關(guān)注的群體主要是文學(xué)愛好者和機(jī)關(guān)事業(yè)單位的人員，后者是雜志的主要贈(zèng)送對(duì)象。

《瀚海潮》主編曹有云：本地作者、讀者較為關(guān)注，外界不太看重。

《堵河》袁勝敏：《堵河》單月10號(hào)出刊，向全縣機(jī)關(guān)各單位、鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府及鄉(xiāng)直各單位、村委會(huì)、廣大文學(xué)愛好者免費(fèi)寄贈(zèng)。每期都有上至縣領(lǐng)導(dǎo)，下至普通市民、農(nóng)民等各種熱心讀者，把自己的閱讀心得和編刊意見反饋給編輯部。關(guān)注群體主要為中老年文學(xué)愛好者。

《興安文學(xué)》《阿拉騰興安》主編包立群：關(guān)注度主要在內(nèi)蒙古自治區(qū)12盟市以及全國八省區(qū)蒙古族創(chuàng)作作家群體。

《遼寧作家》執(zhí)行主編雷宇：遼寧關(guān)注文學(xué)內(nèi)刊的人群主要是作家群體，因?yàn)檫|寧是文學(xué)大省，知名作家眾多，《遼寧作家》是一個(gè)在遼寧作家群體里受到廣泛關(guān)注的刊物，因?yàn)閳?jiān)持用稿的高標(biāo)準(zhǔn)，多數(shù)為《遼寧作家》投稿的作家把刊物作為了自己展示創(chuàng)作水平的平臺(tái)。

《哀牢山文藝》編輯李玉超：我所在的《哀牢山文藝》和《彝鄉(xiāng)文化》當(dāng)?shù)仃P(guān)注度處于中上水平。關(guān)注群體分布在全縣各部門、各鄉(xiāng)鎮(zhèn)，多為退休老人、業(yè)余讀者、中小學(xué)生等縣內(nèi)外文學(xué)愛好者。

文學(xué)內(nèi)刊似乎處于相對(duì)被遮蔽的位置，你是如何看待這點(diǎn)的？

《梵凈山》主編劉照進(jìn)：相對(duì)于公開文學(xué)期刊，尤其是名刊、大刊，文學(xué)內(nèi)刊確實(shí)不太被人重視，關(guān)注度受到影響，特別是影響面很窄。不可否認(rèn)的是，基層文學(xué)內(nèi)刊擔(dān)負(fù)著保護(hù)文學(xué)生態(tài)的重任，意義重大。沒有基石，塔尖如何聳立？事實(shí)上，很多文學(xué)名家在成長(zhǎng)前期都從基層文學(xué)內(nèi)刊中獲得過幫助，并由此建立寫作信心。文學(xué)內(nèi)刊無論處于何種位置，對(duì)文學(xué)的發(fā)展都不可或缺。

《武夷》編輯魏冶：相對(duì)被遮蔽有幾方面的原因：一是受到新媒體沖擊，文學(xué)內(nèi)刊閱讀群體日益萎縮；二是文學(xué)內(nèi)刊作者群相對(duì)固定，成為自娛自樂的圈子文化；三是相關(guān)政策限制關(guān)于內(nèi)部出版物的一些規(guī)定。

《瀚海潮》主編曹有云：確實(shí)如此，內(nèi)刊本來就是為了服務(wù)本土作者的，在更大的視線內(nèi)被遮蔽似乎也正常。

《堵河》袁勝敏：內(nèi)刊雖然影響范圍小，但因其是本土刊物，作者和文章往往與讀者相關(guān)，并具有一定史料價(jià)值，在當(dāng)?shù)赜绊懲哂谄渌〖?jí)大刊。內(nèi)刊有內(nèi)刊的存在價(jià)值，因此，內(nèi)刊只要抓住地域特色，重點(diǎn)扶持本土作者，就會(huì)在當(dāng)?shù)赜绊懺絹碓酱?，地位越來越高?/p>

《興安文學(xué)》《阿拉騰興安》主編包立群：文學(xué)內(nèi)刊相對(duì)被遮蔽是普遍存在的現(xiàn)象，都是作為內(nèi)部交流，所以印刷量受限，多是當(dāng)?shù)刈骷胰后w之間交流使用。

《遼寧作家》執(zhí)行主編雷宇：《遼寧作家》和遼寧省內(nèi)的幾家公開刊物相比，并不在被遮蔽的位置，因?yàn)閳?jiān)持約稿的名家化、用稿的高標(biāo)準(zhǔn)、美術(shù)裝幀的精品化，刊物絲毫不比公開刊物遜色。有的內(nèi)刊被遮蔽，還是要從自身質(zhì)量上找原因。

《哀牢山文藝》編輯李玉超：毫不避諱地說，文學(xué)內(nèi)刊一直被遮蔽，但隨著國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展和強(qiáng)大，國家繁榮和富強(qiáng)，未來對(duì)文化的重視和建設(shè)，我一直懷有很高期待，我想文學(xué)內(nèi)刊將會(huì)迎來曙光，讓我們拭目以待。

就你的辦刊經(jīng)驗(yàn)而言，你認(rèn)為文學(xué)內(nèi)刊未來發(fā)展空間在哪里？瓶頸又在哪里？

《梵凈山》主編劉照進(jìn)：大量基層寫作者需要文學(xué)內(nèi)刊提供平臺(tái)，應(yīng)當(dāng)包容、支持、鼓勵(lì)文學(xué)內(nèi)刊的存在。從刊物自身來說，辦好雜志是唯一的出路。當(dāng)然，影響文學(xué)內(nèi)刊發(fā)展的因素是多方面的，政策、資金、人才是主要因素。普遍的問題是文學(xué)內(nèi)刊缺經(jīng)費(fèi)和作品（作者），缺專業(yè)辦刊人員。

《武夷》編輯魏冶：文學(xué)內(nèi)刊的發(fā)展空間在于“船小好調(diào)頭”，它可以嘗試正式出版刊物難以嘗試甚至無法嘗試的創(chuàng)新做法，比如一個(gè)地區(qū)的內(nèi)刊可以結(jié)為同盟，在一段時(shí)間集中推出一位作者的作品，加速他的成長(zhǎng)。內(nèi)刊也可以成為新的文學(xué)樣式、新的文學(xué)主張的實(shí)踐者，而不是跟在公開發(fā)行刊物之后亦步亦趨。內(nèi)刊發(fā)展的瓶頸在于稿費(fèi)和同人化。已和經(jīng)濟(jì)大環(huán)境不匹配的稿費(fèi)使得優(yōu)質(zhì)的作者和作品不愿在此刊登，潛在的作者也缺乏動(dòng)力下筆一試。吸引力較低的文學(xué)內(nèi)刊只得維持原本已經(jīng)固定的作者群，可能長(zhǎng)期處于缺稿缺新人的狀態(tài)。

《瀚海潮》主編曹有云：文學(xué)內(nèi)刊未來發(fā)展還是要面對(duì)腳下的土地、當(dāng)?shù)氐娜罕?、本土的作者。瓶頸在于：在資金投入、人員編制、辦公場(chǎng)地等方面存在很大的隨意性偶然性，缺乏政策性制度性保障，可謂”生死有命，存亡在天”。

《堵河》袁勝敏：未來文學(xué)內(nèi)刊的發(fā)展不能僅靠紙媒，還要適應(yīng)新媒體時(shí)代傳播特點(diǎn)，積極轉(zhuǎn)變文學(xué)傳播方式，運(yùn)用與紙媒同步的微信公眾平臺(tái)，甚至是抖音、快手等視頻平臺(tái)進(jìn)行傳播推廣，提高內(nèi)刊的知名度和影響力。相對(duì)于公開刊物，內(nèi)刊作者會(huì)更固定，因此內(nèi)刊的瓶頸主要是作者隊(duì)伍不強(qiáng)且數(shù)量偏少，并以中老年為主，后繼乏人，作者水平難以提高。

《興安文學(xué)》《阿拉騰興安》主編包立群：文學(xué)內(nèi)刊必須以開放姿態(tài)與各其他內(nèi)刊連起手來，互通有無、評(píng)論跟進(jìn)，引導(dǎo)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作，才能走出難以見光的窘境。

《遼寧作家》執(zhí)行主編雷宇：在信息革命時(shí)代，傳統(tǒng)的“一刊包百項(xiàng)”的辦刊模式已經(jīng)隨著互聯(lián)網(wǎng)信息平臺(tái)的發(fā)展而被淘汰。紙媒如何不被新媒體取代？必須有一個(gè)穩(wěn)定的受眾群，有一個(gè)電子信息產(chǎn)品無法替代的特質(zhì)。內(nèi)刊的發(fā)展空間在于小眾化和專業(yè)化，瓶頸在于傳播手段無法達(dá)到電子信息產(chǎn)品的方便快捷。

《哀牢山文藝》編輯李玉超：國興則文化興，我覺得文學(xué)內(nèi)刊未來發(fā)展空間很大，主要空間在于物質(zhì)富足之后人們會(huì)追求精神富足。瓶頸在于一些地方政府上熱下溫、氛圍不濃，出臺(tái)政策和經(jīng)費(fèi)保障不夠的狀況依然存在，致使發(fā)行量小、辦刊經(jīng)費(fèi)不足、刊物印刷效果不夠完美，加上稿費(fèi)不盡人意，難于設(shè)立年度文學(xué)獎(jiǎng)……很難讓當(dāng)?shù)刈骷腋惺軠嘏?，缺少文學(xué)尊嚴(yán)和自信。