青年戲劇孵化平臺(tái)全國(guó)征集優(yōu)秀劇本
“劇本是戲劇的根，導(dǎo)演是戲劇的魂，演員是戲劇的樹(shù)木，劇目是戲劇的骨頭?！毖輪T馮遠(yuǎn)征昨天在北京文化藝術(shù)基金發(fā)起的“培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺(tái)”啟動(dòng)儀式上如是說(shuō)。該項(xiàng)目將面向全國(guó)編劇人才，公開(kāi)征集劇本，最終選出最具潛力劇本助其搬上舞臺(tái)。
北京文化藝術(shù)基金管理中心主任張鵬表示：“北京文化藝術(shù)基金自2016年成立以來(lái)，已經(jīng)累計(jì)資助項(xiàng)目400余項(xiàng)，其中近一半是舞臺(tái)創(chuàng)作項(xiàng)目。但是反觀(guān)歷年基金支持的各個(gè)項(xiàng)目，真正立得住、傳得開(kāi)、留得下的并不多。劇本荒、創(chuàng)意荒的問(wèn)題是當(dāng)下劇本創(chuàng)作一個(gè)突出的問(wèn)題。為了真正從戲劇創(chuàng)作的源頭性、基礎(chǔ)性環(huán)節(jié)做起，扎實(shí)推進(jìn)戲劇相關(guān)行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，我們推出了‘培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺(tái)’作為藝術(shù)基金扶持的公益型項(xiàng)目?！?/p>
張鵬介紹道：“由于受財(cái)政資金使用要求和管理成本所限，目前基金扶持舞臺(tái)創(chuàng)作的周期一般在兩到三年左右。但從國(guó)際上來(lái)看，一部好的劇本從大綱、打磨、修改到二度創(chuàng)作、最終舞臺(tái)呈現(xiàn)，最少需要四到五年的時(shí)間。我們希望依托這個(gè)平臺(tái)延伸基金扶持的鏈條，從源頭開(kāi)始，扎根人民，推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作良性循環(huán)發(fā)展。”
著名導(dǎo)演王曉鷹會(huì)上指出：外國(guó)經(jīng)典名著的成功經(jīng)驗(yàn)很有參考價(jià)值。“當(dāng)年曹禺先生通過(guò)閱讀世界經(jīng)典名著，首先學(xué)習(xí)到的不是技巧而是戲劇的藝術(shù)規(guī)律，首先建立的不是戲劇的功利而是戲劇的藝術(shù)價(jià)值觀(guān)，而且這種藝術(shù)規(guī)律、藝術(shù)價(jià)值觀(guān)已經(jīng)深入、蟄伏于他藝術(shù)創(chuàng)作的‘潛意識(shí)’當(dāng)中，也許正是因?yàn)槿绱?，他才能在二三十歲的年紀(jì)就寫(xiě)出了中國(guó)戲劇的傳世經(jīng)典，而且他所有可以稱(chēng)之為經(jīng)典的劇作，表現(xiàn)的都是他當(dāng)時(shí)所處時(shí)代的真實(shí)的社會(huì)生活，都是不折不扣的‘現(xiàn)實(shí)題材作品’?！?/p>
戲劇家林克歡表示，在全世界范圍內(nèi)，這三十年都面臨整個(gè)人才交替的大時(shí)代。目前世界各大劇院藝術(shù)總監(jiān)大多數(shù)都是四十多歲的。而且他們用很大精力和資金培養(yǎng)一批二三十歲的年輕編劇人員，采取國(guó)家劇院委約作品的方式，讓年輕作者的作品能在大劇院里跟觀(guān)眾見(jiàn)面。不在于創(chuàng)作者取得多大成功，而在于培養(yǎng)人才。
林克歡說(shuō)：“我們現(xiàn)在也面臨非常關(guān)鍵的人才交替時(shí)代，老一代戲劇人先后退休，相繼離開(kāi)了。我們不僅僅要收割，而且要播種，可以采取送學(xué)校進(jìn)行短期培訓(xùn)的方式，可以有短期培訓(xùn)班，可以請(qǐng)著名的有成就的作家收徒……大家一定共同努力，創(chuàng)新我們的人才培養(yǎng)模式，促使更多人才走到前臺(tái)，促進(jìn)我們戲劇藝術(shù)的發(fā)展。 本報(bào)記者 王潤(rùn)
“培源·青年戲劇人才培養(yǎng)
及劇目孵化平臺(tái)”發(fā)揮3方面作用
為青年搭平臺(tái)，面向全國(guó)征集劇本，不限類(lèi)型，不設(shè)門(mén)檻，讓更多青年劇作家的優(yōu)秀作品能夠脫穎而出，有機(jī)會(huì)得到舞臺(tái)呈現(xiàn)；
為院團(tuán)選好戲，共同推進(jìn)戲劇原創(chuàng)作品與市場(chǎng)的接軌，繁榮首都文藝舞臺(tái)；
為基金打基礎(chǔ)。
