澳門文學(xué)：呈現(xiàn)出新的面貌和發(fā)展趨向
文學(xué)與澳門的因緣始自明末文人的南遷，明清鼎革之際，澳門這片化外之地成為明遺民逃避清王朝的桃花源。迨至清末，一些前清遺老又再度流離隱居于這座濠鏡小城。南來(lái)文人結(jié)社酬唱，傳統(tǒng)文學(xué)也隨之“移植”入澳門，其后“雪社”等本地文學(xué)團(tuán)體的成立和鄭觀應(yīng)等思想家、文學(xué)家的出現(xiàn)，則進(jìn)一步促成了傳統(tǒng)文學(xué)在澳門的生根發(fā)芽。新文學(xué)在澳門的發(fā)展同樣遲緩，戰(zhàn)時(shí)內(nèi)地作家的駐留，曾短暫地充實(shí)了澳門文壇，然而一直到上世紀(jì)五六十年代，澳門才出現(xiàn)《新園地》《紅豆》等文學(xué)刊物，聚集起新文學(xué)的第一批開墾者。
到了上世紀(jì)80年代，澳門文學(xué)方始進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期，學(xué)界常將作家韓牧1984年關(guān)于“建立‘澳門文學(xué)’的形象”的倡議，視為澳門文學(xué)擁有自覺意識(shí)的標(biāo)志。澳門文學(xué)至此開始獲得長(zhǎng)足發(fā)展，本土作家、新移民作家涌現(xiàn)，文學(xué)社團(tuán)和文學(xué)刊物的創(chuàng)辦也為文學(xué)傳播提供了絕佳的平臺(tái)。1999年12月20日，澳門回歸祖國(guó)，從葡萄牙的“飛地”到特區(qū)政府，經(jīng)過(guò)蛻變的澳門以嶄新的姿態(tài)步入了新的歷史階段，在文學(xué)上也呈現(xiàn)出新的面貌和發(fā)展趨向?？傮w而言，新世紀(jì)以來(lái)，澳門文學(xué)的發(fā)展與趨勢(shì)大致呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)——
從“過(guò)客文學(xué)”走向自身內(nèi)在成長(zhǎng)
南來(lái)文人曾經(jīng)一度是澳門文學(xué)起源、發(fā)展的主要推手、主要依靠。這些因種種原因旅居澳門的作家留下了觀光式的文字，其中不乏懷鄉(xiāng)思國(guó)的情感，他們本身是澳門的“過(guò)客”，其創(chuàng)作也多為“過(guò)客文學(xué)”，與澳門本地缺少更深的連結(jié)。80年代文學(xué)自覺時(shí)代開啟后，澳門開始有意識(shí)地拓展適宜文學(xué)生長(zhǎng)的環(huán)境，加強(qiáng)對(duì)本地作家的支持與培養(yǎng)。回歸后，在政府文化機(jī)構(gòu)的大力扶持下，澳門文學(xué)迅速發(fā)展，本土作家與移民作家一起，共同推動(dòng)著澳門文學(xué)建設(shè)。
在今天的澳門，本土作家和移民作家聯(lián)手為澳門文學(xué)界定著新的意義，成為這一時(shí)期文學(xué)發(fā)展的中堅(jiān)力量。他們將澳門視為自己的家園，用深情的筆墨書寫這里的歷史和現(xiàn)實(shí)。資深作家如李鵬翥（2014年去世）、李觀鼎、魯茂、淘空了、林中英等人在新世紀(jì)仍筆耕不輟，同時(shí)，新一代作家也在崛起，廖子馨、穆欣欣、姚風(fēng)、黃文輝等堪稱實(shí)力派作家的代表，而更年輕一代的作家如寂然、梯亞、呂志鵬、袁紹珊、陸奧雷等人也已嶄露頭角。
諸種文類中，散文創(chuàng)作在澳門數(shù)量最多，其中常見傾訴生活情境的日常小品。詩(shī)歌創(chuàng)作最受矚目，新世紀(jì)以來(lái)，新一代青年詩(shī)人包括袁紹珊、沈慕文、海蕓、雪堇等人在詩(shī)壇崛起，這些年輕詩(shī)人的作品，尤其是“后回歸時(shí)代”詩(shī)人群體，不但書寫對(duì)澳門特定歷史和地理空間的感悟，也留心勾勒和反思澳門當(dāng)下的社會(huì)圖景，其詩(shī)作不拘一格，為澳門詩(shī)壇帶來(lái)一股新氣象。
澳門文學(xué)的特色之一，是擁有發(fā)達(dá)的文學(xué)社團(tuán)，社團(tuán)的組織形式讓文學(xué)與讀者、與市民生活緊密結(jié)合起來(lái)，營(yíng)造出濃厚的文學(xué)氛圍。一些大型社團(tuán)，如澳門筆會(huì)、澳門中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)等，在推動(dòng)文學(xué)發(fā)展方面作出了重要貢獻(xiàn)，其中以澳門筆會(huì)的作用最為突出。筆會(huì)以鼓勵(lì)寫作、繁榮文學(xué)為宗旨，著力凸顯文學(xué)上的澳門特色，塑造澳門文學(xué)形象。今天的澳門筆會(huì)已經(jīng)凝聚起澳門主要的作家和文學(xué)愛好者，并定期出版會(huì)刊《澳門筆匯》，主辦澳門文學(xué)獎(jiǎng)、澳門中篇小說(shuō)征文，還組織編寫澳門文學(xué)中學(xué)補(bǔ)充讀本、推行兒童文學(xué)計(jì)劃等活動(dòng)，充分發(fā)揮了文學(xué)社團(tuán)在與讀者互動(dòng)方面的優(yōu)勢(shì)，在澳門文學(xué)界具有舉足輕重的地位。
回歸之后，澳門中文報(bào)刊傳媒迎來(lái)了發(fā)展機(jī)遇，其中以《澳門日?qǐng)?bào)》銷量最大，《澳門日?qǐng)?bào)》的純文學(xué)副刊《鏡?！罚梢哉f(shuō)是當(dāng)代澳門文學(xué)意識(shí)勃興、發(fā)展以及文學(xué)觀念演變的縮影。它兼具文藝報(bào)紙和研究刊物的雙重身份，在文學(xué)性、思想性和社會(huì)性諸方面均發(fā)揮著重要作用，《鏡?！返淖髡叽蠖嗍腔钴S在澳門文壇的文學(xué)創(chuàng)作者、研究者。進(jìn)入21世紀(jì)后，《鏡海》副刊上出現(xiàn)大量對(duì)社會(huì)文化反思的文章，成為引領(lǐng)社會(huì)文化轉(zhuǎn)向的旗幟?！栋拈T日?qǐng)?bào)》以及前述《澳門筆匯》等報(bào)刊傳媒充當(dāng)著澳門文學(xué)在本地發(fā)表的重要平臺(tái)。以詩(shī)歌為例，自2000年起，原來(lái)曾是重要角色的五月詩(shī)社淡出澳門詩(shī)壇，《澳門現(xiàn)代詩(shī)刊》停刊，新詩(shī)發(fā)表的平臺(tái)則由《澳門日?qǐng)?bào)·鏡海》《澳門筆匯》《湖畔》等報(bào)刊承擔(dān)。
作家的培養(yǎng)、文學(xué)社團(tuán)的壯大和報(bào)刊媒體的支持，使得澳門文學(xué)在新世紀(jì)走向自身內(nèi)在成長(zhǎng)成為可能。澳門文學(xué)終于擺脫了寄生狀態(tài)，逐漸發(fā)展健全成為自成系統(tǒng)的有機(jī)體。
從地域文學(xué)走向漢語(yǔ)文學(xué)世界
長(zhǎng)期以來(lái)，澳門的文學(xué)空間相當(dāng)狹窄，離岸作家、離岸作品的現(xiàn)象一度極其普遍。受限于此，澳門文學(xué)作品曾經(jīng)多是流于表面的本地生活經(jīng)驗(yàn)，很難引起更大范圍內(nèi)讀者的共鳴。近年來(lái)，隨著回歸后澳門文學(xué)的蓬勃發(fā)展，文學(xué)交流不斷增強(qiáng)，澳門作家作品開始注重吸收最新的創(chuàng)作理念，深入關(guān)注人類普遍性問(wèn)題，在形式和主題兩方面深度開掘，彰顯出澳門文學(xué)兼具地域性和開放性的特色。
以小說(shuō)為例，澳門新生代小說(shuō)家近年來(lái)尤其關(guān)注小說(shuō)書寫的創(chuàng)新，其中既有對(duì)人的生存經(jīng)驗(yàn)的格外關(guān)注，也有對(duì)敘事方式的積極探索。閱讀澳門小說(shuō)作品，每每會(huì)看到其中濃烈的現(xiàn)代意識(shí)，以及突破傳統(tǒng)、探索多元表達(dá)的嘗試。例如，寂然的《夜黑風(fēng)高》系列和《島嶼的語(yǔ)言》等作品采取多重主題，頗具實(shí)驗(yàn)性。梯亞的小說(shuō)如《陶淵明研究》則突破固有的小說(shuō)形式，并帶有濃厚的后設(shè)意味。
盛世多文事，在今天的澳門，既不乏五彩紛呈的歷史文化展覽，也常見豐富多彩的文化交流活動(dòng)?；貧w之后，澳門本地的文學(xué)活動(dòng)相當(dāng)興盛，絢爛繽紛的文學(xué)獎(jiǎng)和形式多樣的征文，為培養(yǎng)和挖掘澳門作家提供了契機(jī)。其中，文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選堪稱一年一度的澳門文壇盛事，歷年獲獎(jiǎng)作品題材豐富、各具特色，一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是，深挖澳門歷史文化的作品漸趨多見，例如第六屆澳門文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)小說(shuō)《刺客》，就以澳門歷史上著名的刺殺亞馬留總督事件為主題；“2008澳門中篇小說(shuō)征稿”獲獎(jiǎng)作品《迷魂》則刻畫了17世紀(jì)發(fā)生在澳門的葡荷之戰(zhàn)，藉由文學(xué)書寫去重構(gòu)歷史現(xiàn)場(chǎng)。可以說(shuō)，當(dāng)代澳門文學(xué)作品的歷史感日益濃重，這種歷史感又與澳門作為國(guó)際化都市的現(xiàn)代感交錯(cuò)互現(xiàn)，構(gòu)成澳門文學(xué)書寫的特色之一。
1999年回歸之際，中國(guó)文聯(lián)出版公司曾推出第一套《澳門文學(xué)叢書》，共計(jì)20卷本。2014年開始，作家出版社推出新一套“澳門文學(xué)叢書”，截至2019年，已分四輯出版。這套叢書體量可觀、題材廣泛，包括詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、文學(xué)評(píng)論等，均經(jīng)過(guò)精心挑選，具有較強(qiáng)的可讀性。它從文學(xué)的角度，全面再現(xiàn)當(dāng)代澳門的社會(huì)生活，代表了澳門文學(xué)在近年來(lái)所取得的豐碩成果，甫一問(wèn)世即引起內(nèi)地文壇關(guān)注。與澳門相關(guān)的大型系列圖書還包括社科文獻(xiàn)出版社推出的《澳門人文社科研究文選》，這類叢書的出版既幫助澳門文學(xué)走出了狹小的島嶼，也給澳門與內(nèi)地的文學(xué)對(duì)話提供了更多機(jī)會(huì)，有助于打開澳門文學(xué)建設(shè)的視野和格局。
此外，截至目前，澳門基金會(huì)、文化局已連續(xù)9年精選本年度小說(shuō)、散文、新詩(shī)和古典詩(shī)詞，結(jié)集成冊(cè)，逐年推出《澳門文學(xué)作品選》，這套叢書匯總和展示了澳門各年度的文學(xué)創(chuàng)作成果，不但體現(xiàn)了澳門文學(xué)創(chuàng)作的整體面貌，而且便于增加澳門文學(xué)對(duì)外交流的機(jī)會(huì)。這套作品選目前已逐步開始產(chǎn)生效應(yīng)，引起了文學(xué)愛好者的關(guān)注。
總體而言，近年來(lái)，澳門文壇一方面致力于挖掘悠久豐富的歷史文化資源，一方面關(guān)注瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)代城市癥候，努力嘗試從中深化自身特色，同時(shí)不斷走出島嶼邊界，與世界不同地區(qū)的華文文學(xué)展開對(duì)話和互動(dòng)。新世紀(jì)，澳門作家正在不斷地突破地域限制，以歷史感融合現(xiàn)代表現(xiàn)手法，針對(duì)人類當(dāng)下命運(yùn)的普遍性問(wèn)題發(fā)問(wèn)和書寫，這既是新世紀(jì)提出的挑戰(zhàn)，也為澳門文學(xué)憑借自身特質(zhì)加入中國(guó)文學(xué)大家庭，以及更深刻地融入漢語(yǔ)文學(xué)世界提供了可能。
從業(yè)余文學(xué)批評(píng)走向?qū)I(yè)文學(xué)研究
文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評(píng)二者相輔相成，澳門的文學(xué)批評(píng)者最初往往本身也是文學(xué)創(chuàng)作者，他們從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，同作品進(jìn)行真誠(chéng)的對(duì)話，發(fā)表吉光片羽般的感悟和評(píng)點(diǎn)，常常溫和有余而批評(píng)力度不足。今天，伴隨澳門文化地位的提升和文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展，澳門文學(xué)批評(píng)、文學(xué)研究氛圍漸濃，業(yè)余的、感悟式的文本解讀與闡釋，開始轉(zhuǎn)向更富學(xué)理性的分析和藝術(shù)規(guī)律的概括。
近年來(lái)，朱壽桐關(guān)于澳門文學(xué)的系列研究與批評(píng)頗值得關(guān)注。他從漢語(yǔ)新文學(xué)的總體視野返觀澳門文學(xué)，站在漢語(yǔ)文學(xué)研究的高度，去把握澳門文學(xué)的特色和問(wèn)題，并通過(guò)對(duì)澳門文學(xué)的研究，進(jìn)而深入到整個(gè)漢語(yǔ)文學(xué)的研究中去。相關(guān)研究、評(píng)論視野宏大，格局開闊，有助于培育澳門文學(xué)的環(huán)境，促進(jìn)創(chuàng)作與批評(píng)、學(xué)術(shù)研究之間結(jié)成良性的互動(dòng)關(guān)系。
不僅如此，澳門的批評(píng)視野也逐漸掙脫開地域限制，尋求向外發(fā)展的空間，其批評(píng)對(duì)象不再拘泥于澳門作家、澳門文學(xué)，而呈現(xiàn)出立足澳門、放眼世界的格局。荒林的《中國(guó)女性文學(xué)讀本》便囊括了海峽兩岸不同歷史階段的女性作品，從性別研究的角度再現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史和現(xiàn)代性經(jīng)驗(yàn)。類似的嘗試有助于進(jìn)一步打破澳門文學(xué)和文學(xué)批評(píng)的地域性色彩，進(jìn)而為文學(xué)建設(shè)提供更深的滋養(yǎng)。
值得一提的是，內(nèi)地及港臺(tái)批評(píng)界今天對(duì)澳門文學(xué)的關(guān)注也日益增多，內(nèi)地出版的文學(xué)史中，澳門文學(xué)所占的篇幅呈增長(zhǎng)趨勢(shì)，介紹、研究澳門文學(xué)的報(bào)刊文章數(shù)量也在大幅提升，匯聚兩岸作家、學(xué)者的文學(xué)研討會(huì)更是益發(fā)頻繁。內(nèi)地和港臺(tái)批評(píng)界對(duì)澳門文學(xué)生態(tài)的把握普遍比較準(zhǔn)確，他們的參與既提供了“局外人”的視角，也提升了澳門文學(xué)評(píng)論的總體水平，在促進(jìn)澳門文學(xué)批評(píng)理論建設(shè)、開拓澳門文學(xué)批評(píng)格局、營(yíng)造開放的批評(píng)環(huán)境等方面發(fā)揮了積極作用。內(nèi)地及港臺(tái)批評(píng)界的加入，為澳門借鑒其他地區(qū)的漢語(yǔ)文學(xué)經(jīng)驗(yàn)、豐富自身文學(xué)形式與內(nèi)涵發(fā)揮了重要作用。
400多年的歷史發(fā)展進(jìn)程，成就了澳門獨(dú)特的身份，也為它塑造了中西交匯、多元包容的文化格局。回歸之后，澳門剛剛走過(guò)20個(gè)年頭，這座既古老又年輕的城市在今天仍然煥發(fā)著新的活力和別樣的光彩。文學(xué)在澳門根柢相對(duì)孱弱，回歸后的澳門，文學(xué)生態(tài)仍存在不足，例如，文學(xué)市場(chǎng)依舊狹窄，讀者數(shù)量有限，但整體狀況趨向良性發(fā)展，澳門與內(nèi)地、港臺(tái)在文學(xué)上的互動(dòng)，在一定程度上有助于緩解這一問(wèn)題。此外，澳門文學(xué)寫作群體雖無(wú)職業(yè)作家，但創(chuàng)作者整體素質(zhì)高、年齡梯隊(duì)適宜，且相關(guān)群體還在不斷擴(kuò)大。澳門作家來(lái)自各行各業(yè)，其創(chuàng)作本身帶有跨界性，筆下體現(xiàn)的寫作流派、風(fēng)格各具特色，文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元之美。應(yīng)該說(shuō)，回歸后的澳門文學(xué)徹底擺脫了先天的寄生性，逐漸成長(zhǎng)為島內(nèi)與島外積極互動(dòng)，創(chuàng)作與批評(píng)齊頭并進(jìn)的有機(jī)體，為澳門文學(xué)在未來(lái)的進(jìn)一步發(fā)展提供了持久的動(dòng)力。
綜上所述，1999年回歸以來(lái)，澳門文學(xué)創(chuàng)作群體既傳承過(guò)去，努力轉(zhuǎn)化本土豐富的歷史文化遺產(chǎn)，又面向未來(lái)，以創(chuàng)新的方式再現(xiàn)這一地區(qū)特殊的生活和思想樣態(tài)，塑造其獨(dú)特的人文價(jià)值。在評(píng)論界、文化事業(yè)機(jī)構(gòu)的共同推動(dòng)下，澳門文學(xué)兼具本土性和開放性的雙重特質(zhì)變得越來(lái)越明顯，并以其獨(dú)有的特色鑲嵌在漢語(yǔ)文學(xué)的版圖之上，為漢語(yǔ)文學(xué)世界增彩。展望下一個(gè)20年，澳門文學(xué)的土壤必將更加肥沃，澳門文學(xué)作品也將更受人矚目。（鄭海娟）
