勇于思考的多產(chǎn)作家 ——評《我們曾經(jīng)這樣走過——歐陽逸冰戲劇評論及劇作選》
歐陽逸冰是我國當(dāng)代成就卓著的兒童戲劇作家，同時又是戲劇評論家和動畫藝術(shù)家。新時期以來，他已有21部戲劇作品先后上演于中國兒童藝術(shù)劇院、中國福利會兒童藝術(shù)劇院、中央實驗話劇院（國話前身之一）、北京兒童藝術(shù)劇院、遼寧兒童藝術(shù)劇院等12家劇院團(tuán)。其中，《會粘知了的老師》《閃爍吧，繁星》《和月亮交談的六個晚上》《我的童年在黑土地》《長城有個黑小子》《紅蜻蜓》《這里將是別墅》《享受艱難》以及話劇《周君恩來》《我認(rèn)識的鬼子兵》等獲得省部級以上獎項。
我認(rèn)識逸冰同志的劇作，遠(yuǎn)比認(rèn)識他本人早。1998年至2003年，《享受艱難》先后由上海的中福會兒藝和中國兒藝公演。其中，僅中國兒藝一家就上演了161場。那時，我很少看兒童劇?？墒恰跋硎芷D難”這四個字，一下子就把我吸引住了。我想，這是一個多么新鮮而又可貴的命題。這位編劇真是與眾不同。一打聽才知道，此人就是中國兒藝的新任院長。至今，我雖然沒有看過這個戲的演出，但我仔細(xì)閱讀過這個戲的劇本。我認(rèn)為，這在逸冰同志的兒童劇中，是一個代表作。后來，我看的兒童劇多了，經(jīng)常參加研討會，才有緣認(rèn)識了逸冰同志，并逐漸成為熟識的朋友。回想起來，這些年與他的交往主要是在研討會上。每當(dāng)開會，有他出席，總會帶來一片活躍的氣氛。他是公認(rèn)的“演說家”，從來都是即興發(fā)言而又條理清晰，繪聲繪色，褒貶得當(dāng)，新意頻出。
逸冰同志不止寫兒童劇、話劇，60集電視劇《東周列國》（3人合寫）、26集電視劇《爸爸媽媽是老外》、大型動畫片《小卓瑪》（獨自編?。?、《小鯉魚歷險記》（總編劇）以及歌劇《護(hù)花神》、音樂劇《香格里拉》等劇作，均是出自他的筆下。至于藝術(shù)評論文章，凡是話劇、兒童劇、戲曲、歌劇、音樂劇、舞劇、舞蹈、滑稽戲以及導(dǎo)、表演藝術(shù)，他均有所涉獵?？傊?，逸冰同志是一位關(guān)注現(xiàn)實，矚目未來，勇于思考，不斷創(chuàng)新的多產(chǎn)作家。
此前，逸冰同志曾出過兩本書。一本是1994年由現(xiàn)代出版社出版的《歐陽逸冰劇作選》，收入7部劇本及兩篇論文；另一本是2012年由語文出版社出版的《歐陽逸冰藝術(shù)評論集：戲劇與動畫》，收入文藝評論48篇。這次由廣西師范大學(xué)出版社出版的新書《我們曾經(jīng)這樣走過——歐陽逸冰戲劇評論及劇作選》，共收入戲劇評論70余篇，劇本5部。這是他藝術(shù)創(chuàng)作道路上的又一座里程碑。
關(guān)于這本書，我只說幾點突出的印象。在《我們曾經(jīng)這樣走過——談話劇〈紅旗渠〉》一文中，逸冰同志面對這部贊美產(chǎn)生于“三面紅旗”時期的紅旗渠水利工程的劇作，并沒有因為時代背景而將其貶損，恰恰相反，卻勇敢地贊揚了它“凝聚的是人民的愿望和人民的拼死的奮斗”。理由很簡單：此渠未建之前，當(dāng)?shù)乩习傩找簧幌慈啬槪撼錾?、結(jié)婚、死亡。這是何等悲苦而又無奈的生存環(huán)境。因此，才有了這一偉大工程，55萬人自帶工具和干糧，拉著大車，推著小車上工地；用時10年，削平山頭1250個，架設(shè)渡槽152座，鑿?fù)ㄋ淼?11條，挖砌土石1515萬方，建成渠長70.6公里，重傷256人，犧牲189人。真可謂為子孫萬代造福，驚天地，泣鬼神！盡管是60年前的往事，盡管還有不同的評價和爭論，但是劇作家有自己的判斷，就敢于將它入戲。為此，逸冰同志認(rèn)為這部話劇“思辨審慎，雕鑿犀利”，并得出了一個結(jié)論：“杰出的劇作家、藝術(shù)家必須具有思想家的目光?！痹趧≡u《向中國戲曲美學(xué)的一次致敬之舉——看話劇〈徽商傳奇〉》中，逸冰同志評的是話劇，重點闡釋的卻是這部話劇向中國戲曲學(xué)習(xí)的經(jīng)驗。這不是一句空話，他對這戲評得很細(xì)，很有見地，認(rèn)為，“‘船’成了全劇意境之‘象’?！痹诒憩F(xiàn)男女主角的愛情時，既是話劇的表演，又是戲曲生、旦演員的表演，并運用歌隊民謠伴唱：“兩片磨兒天生就，分不出彼此薄與厚……”這種借鑒戲曲手法的強化與烘托，是應(yīng)該予以肯定的。還有一篇《李寶群現(xiàn)實主義戲劇創(chuàng)作中的三個臺階》，是逸冰同志長期跟蹤研究李寶群話劇創(chuàng)作實踐的成果。他將話劇《父親》《矸子山的男人女人》《長夜》比喻為李寶群創(chuàng)作的“三個躍升臺階”。在一一剖析三個戲的共同優(yōu)長和個別遺憾之后，明確地認(rèn)為“《長夜》是李寶群現(xiàn)實主義戲劇創(chuàng)作的制高點”。這種朋友之間推心置腹的學(xué)術(shù)切磋，是相當(dāng)動人的。
該書收入了5個劇本，其中，兒童劇《那山有片粉色的云》讓我們看到了黔西北山區(qū)一群留守兒童的生存現(xiàn)狀：貧窮、閉塞、孤獨、失愛，終年見不到父母，加之不法者乘虛而入，設(shè)置陷阱……劇作的追求很明顯，是要把一片片“粉色的云”——人間大愛，引向那些被遺忘的角落。讀這個劇本，我格外地激動，因為它讓我想起三年前，我曾踏上過那片寂寞的土地，在已經(jīng)謝了花的“三百里杜鵑”樹叢里，也曾見過那些忽閃著大眼睛的放羊的孩子……
為什么逸冰同志能夠?qū)懗鲞@么多反映當(dāng)前現(xiàn)實生活的優(yōu)秀兒童??？我認(rèn)為他有很多優(yōu)勢。一是他心中有大愛。他之所以癡迷于兒童戲劇創(chuàng)作，是因為他愛兒童，在他們身上，發(fā)現(xiàn)了許多人類情感中最純潔最美好的東西；他已77歲，依然自費深入到貴州山地，爬坡下谷，訪問一個個散居的留守兒童，和他們的家長傾心交談。二是他曾長期從事教育工作，熟知少年兒童的年齡特征，思維方式，寫來得心應(yīng)手。三是他在劇院擔(dān)任編劇25年，其中，最后5年擔(dān)任中國兒藝院長，深諳兒童戲劇創(chuàng)作的規(guī)律、兒童劇導(dǎo)表演藝術(shù)的特征、劇目生產(chǎn)的流程，以及種種可能出現(xiàn)的偏差。四是勤奮，讀書多，勤于思考，研究問題不怕吃苦，樂于尋找不同的思維角度和方式。五是他在創(chuàng)作與評論間“兩面作戰(zhàn)”，懂得創(chuàng)作的底里，評論別人的作品便不會粗暴，也較少隔靴搔癢；而評論他人的作品多了，眼界開闊了，更有益于自己的創(chuàng)作。
值得關(guān)注的是，逸冰同志近些年來，側(cè)重于戲劇評論，其辨析、思維、表達(dá)、視角、引證……得到了大家一致的贊賞。我們期待他在戲劇評論領(lǐng)域有更多的建樹。但是，就我個人而言，仍盼望他能繼續(xù)發(fā)揮優(yōu)勢，多寫一些兒童劇。
