中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

舒輝波是一個(gè)有思想、有追求、有才氣的作家。十幾年前，他以一個(gè)短篇《石頭、剪刀、布》闖入兒童文學(xué)界，之后不斷給我們帶來(lái)驚喜。他的《45度的憂傷》《夢(mèng)想是生命里的光》《另一個(gè)頻道的天使》等作品的題材差異性很大，新作《天使的國(guó)》則聚焦他一直以來(lái)關(guān)注的孩子成長(zhǎng)問(wèn)題，從不同的角度探討人生命運(yùn)和人類的精神世界。

《天使的國(guó)》不是一部簡(jiǎn)單的成長(zhǎng)小說(shuō)，作品內(nèi)涵很豐厚，涉及細(xì)膩豐富的少女情感世界、真誠(chéng)積極的心靈救贖、對(duì)命運(yùn)不屈的抗?fàn)?、?duì)人生命運(yùn)多層次多角度的解讀等。在這里，“愛(ài)”不是一個(gè)簡(jiǎn)單的符號(hào)，作者賦予了“愛(ài)”深刻的內(nèi)涵、豐富的層次、形象的表達(dá)，不只適合少年閱讀，也適合成年人特別是家長(zhǎng)閱讀，不同層次的人會(huì)有不同的閱讀感受。

這部作品寫了三類不同的生命形態(tài)：一是兩位少女的自我救贖、渴望成長(zhǎng)、不斷升華的生命形態(tài)；二是媽媽以及爺爺自適的、堅(jiān)貞美麗而不失本真的生命形態(tài)；三是兩位父親灰暗的、失敗的生命形態(tài)。這三種生命形態(tài)是有機(jī)地交織在一起的，構(gòu)成這部情節(jié)起伏跌宕、一波三折、色彩豐富的人生大戲。

其中的第一種生命形態(tài)，即少女安琪和陳千一的生命形態(tài)，是作品的主旨所在。她們像兩棵樹(shù)苗，生長(zhǎng)在并不豐饒的土地上，卻有不可遏制的來(lái)自生命本身的內(nèi)在生長(zhǎng)力量。安琪在媽媽死后陷入深深的悲痛之中，她常常做噩夢(mèng)，在水中無(wú)望地掙扎。她不想就這樣沉淪下去，她要喚回失去的自我，喚回曾經(jīng)的安琪，作品中多次出現(xiàn)她要“行安琪所行之事”，“夢(mèng)中的溺水，是不是因?yàn)樽约旱膾暝?，越掙扎就讓自己越沉越深，如果我不掙扎，時(shí)間就像水一樣，也許會(huì)放過(guò)自己”。這是一個(gè)少女理智的反省，也是她內(nèi)心的渴望，她想盡快從喪母之痛中走出來(lái)。更可怕的還不是她本人，而是她的父親，自從媽媽去世以后，爸爸整天沉湎在對(duì)媽媽的懷念之中，不可自拔，最終離家出走，等找回爸爸以后，他已經(jīng)精神分裂。

陳千一也有她的不幸，爸爸酗酒，一喝醉酒就暴打媽媽，有時(shí)甚至也打她，不得不把他送進(jìn)戒酒中心。后來(lái)她才明白，爸爸之所以酗酒是因?yàn)閼岩蓩寢屢魄閯e戀。和安琪爸爸對(duì)媽媽的癡情不同，陳千一的爸爸是因?yàn)橛X(jué)得自己配不上她媽媽，是自卑心理作祟。他們殊途同歸，為愛(ài)所傷，給家庭和孩子帶來(lái)極大的痛苦和傷害。但是和安琪不同，陳千一表現(xiàn)出的是另一種姿態(tài)，在她乖巧的外表之下是灑脫不羈、我行我素。她和貌似不良少年交往，領(lǐng)著安琪到游戲廳徹夜不歸。她上課不注意聽(tīng)講，老師讓她出去，她就真的收拾書(shū)包，離堂而去。她的率性、簡(jiǎn)單、真實(shí)深深地吸引著安琪，兩人很快成為好友。

這樣的兩個(gè)處境相同、性格迥異的女孩都有各自的心靈之痛。命運(yùn)不是和她們開(kāi)玩笑，而是帶著猙獰的面目在捉弄她們，在人生的十字路口，她們沒(méi)有猶豫徘徊，更沒(méi)有走向邪路，而是頑強(qiáng)地向上、向前。這生長(zhǎng)的力量來(lái)自兩個(gè)方面：一方面是內(nèi)在的不可遏制的、積極向上的青春活力，促使她們成長(zhǎng)；另外，豐富的校園生活、老師的教誨、知識(shí)的魅力、書(shū)籍的滋養(yǎng)、同學(xué)間的友誼，都像陽(yáng)光雨露，滋潤(rùn)著她們的滿帶傷痛的心田。特別是二人滿懷激情地策劃導(dǎo)演戲劇《更好的世界》，在演出中獲得巨大成功，當(dāng)數(shù)以百計(jì)的同學(xué)一起呼喊“安琪、安琪”的時(shí)候，小主人公知道，那個(gè)自從媽媽出車禍去世以后，被她丟失的安琪終于回來(lái)了。

如果說(shuō)作品前幾章是寫安琪自我救贖、自我成長(zhǎng)，接下來(lái)則是更令人驚喜的青春華彩。她要走進(jìn)父母的精神世界，在“爸爸的國(guó)”里，她看到了父母純潔美麗的愛(ài)情。在“媽媽的國(guó)”里，作者生動(dòng)塑造了一個(gè)集中國(guó)婦女美好品質(zhì)為一身的女性形象，她美麗賢慧、善良堅(jiān)強(qiáng)，不悲觀、不抱怨，勇敢樂(lè)觀地自謀生路。但命運(yùn)多舛、天不假年，媽媽不幸遭遇車禍遇難。從媽媽的國(guó)、爸爸的國(guó)里，安琪的精神得到極大的滋養(yǎng)和升華。于是，在“安琪的國(guó)”里，她迅速成長(zhǎng)起來(lái)。她獨(dú)自外出尋找離家出走的爸爸，面對(duì)精神分裂的爸爸和生病的爺爺，用稚嫩的肩膀勇敢扛起了家庭的責(zé)任。我們說(shuō)只有懂得了責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，才是一個(gè)真正能自強(qiáng)自立起來(lái)的大寫的人。安琪的成長(zhǎng)是那么真實(shí)，那么動(dòng)人，那么令人振奮。就像看著一棵本來(lái)含苞待放的花樹(shù)，一夜之間繁花似錦，開(kāi)出了絢爛耀眼的花朵，這是生命的最美華章。安琪的成長(zhǎng)也感染了陳千一，她開(kāi)始反省自己對(duì)爸爸是不是過(guò)于冷漠，是安琪讓她改變了態(tài)度，讓她給予爸爸真誠(chéng)的關(guān)愛(ài)。

在這部作品中，我們看到生活充滿了磨難和變故，看到生命是沉重的，精神是痛苦的，但是作者卻以藝術(shù)之輕舉起了生命之重，讓我們看到青春、輕盈、跳躍的不斷煥發(fā)華彩的生命活力，把苦難傷痛化為精神成長(zhǎng)的動(dòng)力，這也正是這部作品積極明朗的主題所在。