《鬼吹燈》：網(wǎng)絡(luò)盜墓小說的開創(chuàng)者
類型評價(jià)：
《鬼吹燈》是由天下霸唱?jiǎng)?chuàng)作的靈異冒險(xiǎn)類系列小說。 2006年3月，作者天下霸唱在起點(diǎn)中文網(wǎng)發(fā)表了小說的第一部——《鬼吹燈?精絕古城》，講述男主角胡八一、胖子王凱旋和女主角Shirley楊在古墓中冒險(xiǎn)探寶的故事。全書共有8部，通過主角三人的經(jīng)歷，逐漸引出上一代不同盜墓流派的愛恨情仇，一步一步解開鷓鴣哨、陳瞎子等人身上的謎團(tuán)，打敗恐怖的怪物。故事的最終，胡八一和Shirley楊終成眷屬，前去美國結(jié)成婚姻。
作者簡介：
“天下霸唱”的筆名來源于網(wǎng)絡(luò)游戲，原名張牧野，性別男，天津人。天下霸唱出生于1978年，在內(nèi)蒙古長大，父母都是物探隊(duì)的職員。物探隊(duì)屬于當(dāng)時(shí)的地礦部，用物理方法去勘探各地礦藏，他就在物探隊(duì)的大院里長大，當(dāng)?shù)厣衩氐墓拍辜て鹆颂煜掳猿暮闷嫘模顾a(chǎn)生了濃厚的興趣。工作后，天下霸唱在天涯“蓮蓬鬼話”版塊創(chuàng)作首部作品，迅速走紅，與起點(diǎn)中文網(wǎng)簽訂了協(xié)議，正式開始了寫手之旅，《鬼吹燈》就此誕生，開一代網(wǎng)絡(luò)盜墓小說先河。
文本評析：
一、盜墓懸疑題材的開創(chuàng)性
《鬼吹燈》在網(wǎng)絡(luò)小說中有著開宗立派的意義，開一代盜墓驚悚網(wǎng)絡(luò)小說先河。 1998年臺(tái)灣寫手痞子蔡的《第一次的親密接觸》面世，網(wǎng)絡(luò)小說作為一股新的文學(xué)力量登上舞臺(tái)。這部被公認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)小說里程碑式的作品一經(jīng)連載，就立刻引發(fā)了熱議，各種模仿作品也隨之而來，掀起了中文網(wǎng)絡(luò)小說的熱潮。但是，早期網(wǎng)絡(luò)小說的題材比較單一，內(nèi)容多為網(wǎng)戀和傷感愛情。直到2000年后，今何在的《悟空傳》、蕭鼎的《誅仙》出世，奇幻武俠類作品才開始出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說之中。
網(wǎng)絡(luò)小說的新鮮期過去之后，讀者開始對網(wǎng)絡(luò)小說提出了新的要求?！豆泶禑簟氛窃谶@樣的背景之下出現(xiàn)在網(wǎng)上，成為一匹黑馬，開創(chuàng)了中國網(wǎng)絡(luò)小說中出現(xiàn)的重要流派——盜墓冒險(xiǎn)?！豆泶禑簟访媸赖?006年，“恐怖”和“盜墓”幾乎成為當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)小說的關(guān)鍵詞，同題材作品大量出現(xiàn)，風(fēng)靡全網(wǎng)。后來的《盜墓筆記》、《盜墓之王》等著名網(wǎng)絡(luò)小說，都受到《鬼吹燈》的極大影響。
《鬼吹燈》不僅在題材上有開創(chuàng)意義，在內(nèi)容設(shè)置上也為后來的盜墓小說提供了大量參考。盜墓小說以神秘久遠(yuǎn)的古代墓葬為書寫對象，墓葬文化在中國有著久遠(yuǎn)的歷史和豐富的內(nèi)涵，厚葬之風(fēng)的盛行使盜墓行為一直伴隨其間。官方和私人皆有盜墓行為出現(xiàn)，這為天下霸唱的寫作提供了大量素材。《鬼吹燈》在文中設(shè)置了古代四大盜墓流派，以他們之間的復(fù)雜關(guān)系為主線，講述整個(gè)故事。胡八一自稱“摸金校尉”，“發(fā)丘將軍”——來源于傳說中曹操設(shè)立的官方盜墓機(jī)構(gòu)，女主Shirley楊是“搬山道人”的后人，陳瞎子則曾是“卸嶺力士”的魁首。這套分類體系是《鬼吹燈》首創(chuàng)，后來被許多盜墓小說借用，甚至每個(gè)派別都有人為他們創(chuàng)作了單獨(dú)成書的網(wǎng)絡(luò)小說作品，影響之深遠(yuǎn)可見一斑。
除此之外，本書中的經(jīng)典情節(jié)也被人廣為流傳，成為此類小說中經(jīng)久不衰的套路。天下霸唱在書中寫道，盜墓賊在墓室東南角放一蠟燭，如果公雞啼叫蠟燭熄滅，那么盜墓賊必須將財(cái)寶放回原處，并恭敬三叩頭，之后空手返回地面，即“雞鳴燈滅不摸金”的規(guī)矩。這個(gè)說法在網(wǎng)絡(luò)上流傳甚廣，許多人甚至信以為真。實(shí)際上，真正的盜墓者并沒有這樣的規(guī)矩。天下霸唱數(shù)次澄清這種說法乃是小說家言，也無法阻止這個(gè)說法的流傳。大量作者更是將這種說法用在自己的作品里，最終使得“雞鳴燈滅不摸金”成為中國盜墓小說中的一條“鐵律”。
因此，綜合來看，無論是題材還是內(nèi)容，《鬼吹燈》都是那個(gè)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)小說中的先鋒，具有很強(qiáng)的開創(chuàng)意義。它不僅開創(chuàng)了“盜墓探險(xiǎn)”這個(gè)新的網(wǎng)絡(luò)小說流派，而且為后來的盜墓小說提供了大量可以借鑒的素材，可以說具有著開宗立派的地位。
二、特點(diǎn)鮮明的文學(xué)性
從文學(xué)角度來看，中國文學(xué)從來不乏天馬行空的想象力，遠(yuǎn)古的神話傳說通過豐富浪漫的想象，傳遞出對自然的理解和征服自然的愿望。但從整體來看，中國文學(xué)依然是以現(xiàn)實(shí)主義為主，幻想類的文學(xué)較為少見?，F(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得中國的文學(xué)出現(xiàn)了更多的可能，盜墓小說所包含的超現(xiàn)實(shí)與超自然的神秘力量，肆意汪洋的想象力和天馬行空的游戲精神，使得讀者的想象力也在閱讀盜墓小說的過程中得到極大滿足和開掘。
《鬼吹燈》所涉地域和領(lǐng)域都十分廣闊，從新疆到云南，從昆侖到大漠，各種詭異恐怖之物應(yīng)有盡有。《鬼吹燈》中昆侖山大冰川上的九層妖塔、新疆沙漠中消失的精絕古城、云南深山里詭異危險(xiǎn)的蟲谷……無不帶給讀者驚險(xiǎn)刺激的閱讀體驗(yàn)。同時(shí)，由于情節(jié)的需要，《鬼吹燈》中涉及了大量知識(shí)領(lǐng)域，歷史文化、古董鑒寶、地形勘測、天文氣象等都有所提及。這樣駁雜的領(lǐng)域非常考驗(yàn)作者的知識(shí)儲(chǔ)備，如果一味依靠想象編造，小說情節(jié)就會(huì)顯得虛假，失去真實(shí)事物所帶來的恐怖體驗(yàn)。天下霸唱結(jié)合自己的成長經(jīng)歷，加上后來的學(xué)習(xí)補(bǔ)充，為讀者呈現(xiàn)出十分具有說服力的小說文本，給讀者驚心動(dòng)魄的閱讀體驗(yàn)。
好的盜墓小說作者都是制造懸念的高手。《鬼吹燈》作為盜墓小說的鼻祖，有“中國版奪寶奇兵”的美譽(yù)。實(shí)際上，懸疑并不是最精彩的看點(diǎn)，《鬼吹燈》的精髓在于探險(xiǎn)，古墓只是探險(xiǎn)故事的一個(gè)憑借。如《云南蟲谷》中，三人組用沖鋒槍“芝加哥打字機(jī)”與山谷中千年不死的巨大昆蟲作戰(zhàn)，在自然環(huán)境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘。這些都是非常經(jīng)典的冒險(xiǎn)故事元素，給讀者身臨其境的刺激體驗(yàn)?！杜缦嫖鳌犯侨悦駠鴤髌婀适碌氖址ㄟM(jìn)行寫作，民間俠盜、黑話切口、幫派風(fēng)云應(yīng)有盡有，具有極其鮮明的語言特色。
綜上所述，《鬼吹燈》是一部特色非常鮮明的網(wǎng)絡(luò)小說，以探險(xiǎn)為精髓，涉及大量知識(shí)領(lǐng)域，具有極大的娛樂性，刺激了讀者的想象力，讀來并不沉重，沒有傳統(tǒng)文學(xué)中現(xiàn)實(shí)主義的教化內(nèi)容。
三、缺點(diǎn)與總結(jié)
當(dāng)然，《鬼吹燈》作為一部早期網(wǎng)絡(luò)小說作品，它注定不是完美的，也存在一些缺點(diǎn)和不足。天下霸唱就曾用“瞎扯淡”來概括自己的寫作，他坦陳寫作沒有提綱，完全按照自己的性格和喜好即興發(fā)揮，讀者也大多抱著游戲和休閑的目的來閱讀，對小說質(zhì)量要求不高。這一定程度上使得《鬼吹燈》存在著一些結(jié)構(gòu)上的問題，比如民國時(shí)期老一輩的恩怨插入的有些突兀，Shirley楊和胡八一的感情線也較為程式化，不夠具有細(xì)膩的美感。
此外，《鬼吹燈》在恐怖意象的營造、懸疑設(shè)置以及邏輯推理等方面顯然要弱得多。正如前文所講，故事情節(jié)大部分是平鋪直敘的冒險(xiǎn)，依靠著主角暴力打怪生成刺激感，流于淺層次的感官刺激，缺乏愛倫?坡式“抵達(dá)心靈的力量”。
但總體來說，《鬼吹燈》依然是一部相當(dāng)成功的網(wǎng)絡(luò)小說。它開一代盜墓小說先河，自成一派，語言特色鮮明，具有很強(qiáng)的娛樂性，讀者閱讀體驗(yàn)非常刺激。至少對于它所面向的大部分讀者，這是一部非常滿足“驚險(xiǎn)刺激”閱讀需求的小說。
