中國作家協會主管

我在

我缺席的

曠野。

總是

這樣的情形。

無論置身于何處

我都是那個正在錯失的我。

當我走動

分開空氣

總是它

涌進

填補

我身后留下的空隙。

我們都有移動的

理由。

我移動

是為了保持事物的完整。

背誦這首詩時，我正努力把譚利蘭的頭發(fā)整整齊齊地排列好。她側了個身。我沮喪 地發(fā)現，你不能安排妥當生活中的所有事，比如我們彼此再也沒討論過那次的魔術表演。去年三月的那次，那場表演很差勁，小丑的妝容很滑稽，不是那種讓人笑的滑稽，而是一種讓人起疑的滑稽?；蛟S他不是小丑，他只是殺掉小丑并取代其位置的一個人。這讓人感到不安，似乎有什么事沒法阻止了。我身邊的譚利蘭不這么認為，她說那個小丑演得很好，就如一位哲人所說，好東西總讓人稍稍不安。我不想和她爭執(zhí)。狗熊跳火圈時，碰到了火，它立馬在舞臺上來回滾動嗷叫起來。馴獸員有些懊惱，也有些恐懼，他拍打著手，意圖再次控制狗熊。狗熊卻沖著觀眾張開了大嘴。孩子們嚇哭了。一個男孩舉起了水槍，朝狗熊射去。

不過，偶爾失眠時，我會想起那頭狗熊。生活中還有什么比它更糟糕的呢，而我還找不到那個人殺小丑的理由。沒把握的事，我不想和譚利蘭談。如果我到北京去，會發(fā)短信給她。她要是來南京，也會發(fā)短信給我。我們吃個飯，看場電影或演出，然后找一家酒店。這件事已經持續(xù)兩年多了。如果你能堅持一件事兩年，會發(fā)現其他事也會順利許多。某一次，在韋思黎酒店里，譚利蘭說，那個小丑是她見過的最好小丑。我沒有回答她。后來她睡著了，任由柔軟的頭發(fā)散開在床褥上。

譚利蘭不喜歡和我談她的家事。我知道她有一個女兒，還有一水缸的金魚。如果她一個人在家，會將自己的雙腳泡在魚缸里。這樣會讓她感覺好一點。不過，我們住過的酒店，還真就沒有帶魚缸的。這不要緊，我也不喜歡和她談論我的家事。我家的門是藍色的，那種熒光藍。這讓街道上的人一眼就能看見我家，我不喜歡這樣。如果把熒光藍換成熒光綠，那也沒什么區(qū)別。我的妻子就喜歡熒光色，喜歡所有和小孩有關的東西。她給隔壁家的小孩買了好幾件衣衫，其中的兩件一直晾在鄰居家的陽臺上。幾個月了，像招魂的旗幡。

譚利蘭這次來南京，是參加一場葬禮。她希望我陪她去。我說被人認出來不好。她卻執(zhí)意要我去，以一個粉絲的身份緬懷逝者。沒錯，這位去世的人是一名演員。上世紀，他參演過戲劇《雷雨》，在里面扮演周樸園，但那個版本并沒有引起多大的反響，他也沒有什么名氣。后來他還演過不少戲，人們看了也忘了。譚利蘭一直記得他。如今他去世了，送一送也是應該的。

我關上了熒光藍的門。說實話，我不太放心她一個人在家里。不是擔心她，而是擔心我的寶貝們。黃家駒的專輯啊、姚明簽名的籃球啊、香港老鬼片碟片啊，這些都是我的心頭寶。我想她會把它們弄壞的。當然，只有我一個人會這么認為。他們都以為我是一個好丈夫，不離不棄。這句話有部分是正確的，我無法否認。從某種程度上說，我確實是個好丈夫。我確實不離不棄，特別是對于比愛情更加劇烈的激情的迷戀。

車窗外閃過一扇扇形狀不一的臉。我相信它們是一本書，你停在某一頁，看到的就是某一頁的情節(jié)。譚利蘭特別喜歡強調“戲劇性”，她認為，戲劇性最考驗一個演員的爆發(fā)力，當人物、主題、情緒、沖突全都聚集為一個濃烈的奇點，它就會爆發(fā)成一個新 的宇宙。她和我談論過很多次，芭芭拉的最新角色啊、強尼·凱奇的經典作啊，這些都使她感到興奮。有時她還會演上兩段，冷血寡婦、海盜船長。我說強尼·凱奇后面的影片都不值得稱道。她說，新宇宙爆發(fā)之后，總有一段時間膨脹冷縮的。我默默點頭。我物理不是特別好。

譚利蘭并沒有直接帶我去墓地?，F在也不是時候。她帶我來到了市第二附屬醫(yī)院，這里住著南京的絕大部分精神病人。我不知道她帶我來想干什么，但很快我就明白了，那個去世的演員，在這里度過了他的晚年。

醫(yī)生帶我們來到了一個女人面前。這個女人的半邊臉被毀容了，應該是硫酸之類的腐蝕性液體。女人盯著我們看了許久：莫馥成？

沒錯，我們就是為了老演員莫馥成來的。莫馥成這個名字，我認為并不怎么好，它不是一個中國化的名字，也不夠洋氣。不過，譚利蘭告訴我，他的名字是由三個著名演員的名字構成的。我無心猜那三個演員是誰，畢竟一個人只要受到崇拜，他的名字就有了別的意義。我將譚利蘭帶來的補品挪了挪，坐在了接待室的軟椅上。我現在坐在哪里不重要，我以后躺在哪里才重要。想到這，我就盯著那個女人看。我在想，她躺下的時候，是不是側著毀容的那一邊睡。

女人告訴我們，她是從長江那邊過來的。具體在哪一邊，她不是太清楚。童年時，他們都叫她趙夢蝶。在一個風雨交加的夜晚，他們一家睡著了。趙夢蝶夢見自己涉過了長江，到了一個屋檐長著翅膀的城市生活。醒來時，她果然到了這里。過了些年，她才得知，她母親去了北方，靠賣瓷娃娃為生。那種瓷娃娃很好看，圓肩膀，細長腿。她父親去了廣州，把自己吃成了一個胖子，她并沒有怨懟這種生活。這可能是某種神喻，她說。

趙夢蝶并沒有和我們談莫馥成的事。她吃起了我們帶來的葡萄。

我咳嗽了一聲。趙夢蝶開始剝起了橘子。還沒到橘子上市的季節(jié)，但譚利蘭說，她會喜歡吃的。她剝開兩瓣放進嘴里，那半邊嘴因為咀嚼而變得齒肉分離。我瞥了一眼譚利蘭，她似乎很平靜，就像看一場出神入化的演出一樣。

你要和我們一起去嗎？譚利蘭問趙夢蝶。

這不是要不要，而是能不能。趙夢蝶嗅了嗅橘子皮，將它壓在了床褥下面。

那你想嗎？

趙夢蝶沒吭聲。她將唆出來的葡萄皮又塞回嘴里。我知道，那滋味不好受。先是纖維的阻滯感，然后壓縮變形，流出苦澀的汁水，最后變成一團帶點葡萄味的口香糖般的東西。她不會吐出來的，我敢和譚利蘭打賭。但這個時刻，我不想把我的賭注說出口，都是些我自認為重要的東西?？赡茉谧T利蘭看來，還是狗熊鉆火圈讓她興趣多一些。

莫馥成有對你說過什么沒？

他和我說過大象的事。

大象？什么大象？

趙夢蝶又剝開一個橘子，這個橘子可能比前面的多出兩瓣?？吹贸觯w夢蝶對此并不滿意。她將多出的兩瓣塞進嘴里，橘子體也隨之散架?？粗⒊蓛砂氲拈僮樱矣行┳呱?。我想了解宇宙的初始狀態(tài)，以及人去世之后會去向哪里。

就是人和大象之間的一種狀態(tài)，這是他和我說的原話。趙夢蝶咬住一半的橘子，橙色的汁水順著她的嘴角流了出來。

譚利蘭沉默了一會兒：莫老師是個好老師。

趙夢蝶咧開了大嘴，她的嘴唇瞬間翻了出來，牙床鮮紅而層次不齊：這話我沒說。

趙老師，非常感謝您對莫老師的幫助，請問有什么需要我們幫忙的嗎？

我需要一把扇子，一把貝殼骨、雀翎邊的雕花木制扇子。趙夢蝶說。

你要扇子做什么？譚利蘭問。

回家，回到原來的地方。趙夢蝶將這塊橘子皮掛在了燈罩上。

你還真是喜歡橘子。我說。

噓——趙夢蝶將食指放在了嘴唇上。它們在說話，它們很疼，它們想蜷縮起來，它們想上廁所，當然這是人之常情——對，你永遠沒法避免你想不到的事情。

我沒想到，譚利蘭真的帶我去找那把扇子。她說，這不僅僅意味著一把扇子，更可能是某些更重要的東西。我說我猜不到那是什么。她說，你記得法國影片《山影難覓》嗎？強尼·凱奇在里面走了好久，都沒走到那座山腳下。其間發(fā)生了很多故事，有直立行走的猴子，永遠用一只手吃飯的男人，還有擁有一百頂帽子的女人，專門走私粉紅猩猩的商人，在草原上游泳的年輕人。強尼·凱奇一一感謝了他們，他們構成了他生命里的某個階段。這個階段，可能比其他的任何階段都更重要，雖然他沒有如愿走到山腳下。你能明白嗎？

我們之間有共同點，比如譚利蘭說上一句，我就能回答下一句。她點菜時，也能猜出我那天想吃什么。我們彼此心照不宣，這是我們能保持兩年聯絡的關鍵。偶爾天氣好，我也會拍點云朵的照片，給她發(fā)過去。她不像其他的中年女人一般，早已對天空失去了興趣。她會將云朵描出其他形狀，一頭熊、一個人的側影、一只鱷魚。多數時候，我們想的一樣。這是個難能可貴的品質——有人能偶然間和你的神經突觸連在一起。

我在

我缺席的

曠野。

總是

這樣的情形。

對。就是這個意思。我們都有廣闊的草野，也許有羊群，也許沒有，這并不重要。我會缺席于此，羊群更是如此。譚利蘭善于描述我的羊群。一頭熊般的，一個人側影般的，一只鱷魚形狀的。它們在變幻，也在呼喊。這如這首詩的作者馬克·斯特蘭德一樣，他既在愛德華王子島，又在美國、南美或者其他什么地方。而我既在曠野里，同時又不在。譚利蘭能理解我的狀態(tài)，她一直能理解，也一直在理解。

你想看芭芭拉的新片嗎？我問譚利蘭，就是那個《完美冒險》。

噢，這是什么鬼名字！譚利蘭用手捂住了臉。我記得它的英文名是《An awfulday》，直譯過來就是《糟糕的一天》，哪怕用這個名字，都比什么《完美冒險》強。

我也這么覺得，不過我看過簡介，應該是個還不錯的片子，講的是一個中年女人一天內失去所有，又贏得另外一切的故事。說實話，我還是挺期待的。嗯，我在想，有些片子得找不同人看。就是那種哄鬧解壓的喜劇，就該和飯友一起看；那種文藝壓抑的片子，得一個人好好琢磨；那種大場面、大制作的影片，得買幾桶爆米花，約上朋友一家一起看。不過，這不是什么教科書式的條例，任何因素都能將其改變。

譚利蘭沉吟了一會兒：你知道莫老師的大象嗎？

這個我不了解。

我倒是想起一些他的訪談。他說，電影就是房間里的一頭大象。好的觀眾，得對它視而不見，安之若素。好的演員，得和這頭大象發(fā)生一些關系，比如騎著它，拍它的脊背，給它清洗象牙什么的。這些訪談很有趣。

你一直這么關注莫老師嗎？

有演員，就會有粉絲咯。譚利蘭聳聳肩。我覺得你剛才說的芭芭拉新片《完美冒險》還不錯。你想看嗎？我說的是今晚。

我們還是找到了那把貝殼骨、雀翎邊的木制扇子。從小商品市場上拿起它時，我就知道這是趙夢蝶需要的那個東西。這是種奇妙的感覺，就像你找到了你母親小時候的洋娃娃一般。與以前不同的是，洋娃娃變黑了，也懂事了許多。

沒錯，就是它。趙夢蝶撫摸著這把扇子。我昨天已經夢見過它了，我記得它的樣子。

你需要這把扇子做什么？我問。

你們喜歡看演出嗎？今天下午是我們?yōu)榧磳⒌絹淼闹星锱e行的病友聯歡會，我想你們之中會有人喜歡的。

譚利蘭說，莫馥成在這里度過了十余年的時光，肯定還有其他病人認識他。我們要抓住這樣的機會。我贊成他的想法，雖然相較于莫馥成這個人，我更對他說的大象感興趣。我一直覺得我身體里也住著一頭大象，我想聽聽這些精神病患者怎么說。

演出在病院里的食堂舉行。多動癥、躁郁癥、精神分裂癥、妄想癥、癔癥等等病號，都齊刷刷地坐在臺下，等著護士長一聲令下，才能吃桌上的小零食。小零食不多，無非就是干果、瓜子、山楂片之類的東西。但我知道，這些東西很難到達病人的手上。我曾經親耳聽過，有精神病人干咽杏仁核自殺、用瓜子殼割腕、只吃山楂片破壞自身酸堿平衡。所有你想不到的事，都有發(fā)生的可能。

剛開始是抑郁科的病人們唱歌跳舞。護士長說，運動能有效地減緩抑郁癥帶來的痛苦。我認真地聽。有幾個人唱得還不錯。很難想象，他們幾天前還嘗試過自殺。一對雙胞胎姐妹花開始對唱。她們還真像。要是其中一個當了演員，另外一個也要保持身材、練習演技，以防止人們忘記了她們的面容。接下來是妄想癥科的病人們詩朗誦。護士長說，妄想癥的病人都挺喜歡莎士比亞，但他們普遍認為，莎士比亞是被人溺死的。有人好奇地探究過這件事。后來發(fā)現，他們的世界里，牛頓是噎死的，博爾赫斯去了另一個空間，而喬布斯患了一種血液喪失凝聚力的怪病，最后死于擦傷。我能看出，中間的那個青年人特別愛莎翁。后面是精神分裂科的病人演話劇，是《雷雨》的一個片段。演繁漪的那個女病人很漂亮。我們就靜靜地坐在臺下。譚利蘭說，他們對于《雷雨》的理解 還是淺薄了一些，不怪他們。

最后壓軸的是一場魔術。護士長說，這場魔術匯集了病院里的所有能工巧匠，有的會做皮鞋，有的會唱歌劇。說實話，我們都有些累了。譚利蘭不停地看時間，我咽下一口水，偷瞄著她的手機。我不確定趙夢蝶會不會來?？赡芩悄缓?，做些搬運調劑的工作，也有可能她是副導演，她有那個能耐。

魔術師從箱子里變出一個癔癥患者之后，一個妄想癥患者的衣袖里鉆出了幾只鴿子，一個躁郁癥患者學會了噴火。病號們都屏聲靜氣地看著，沒有人發(fā)出聲響。護士長似乎很滿意。

最后上場的是趙夢蝶。她款步走來，用我們給她的木制扇子遮住了毀容的半邊臉。也許是出于舞臺效果考慮。護士長說過，對于精神病患者，任何視覺、聽覺、觸覺、味覺上的刺激，都會導致他們病發(fā)。

大家好！趙夢蝶揚起手，向大家打招呼。歡迎大家來到我的小屋，我就是你們最親愛的、最熱愛的、最可愛的莉莉蓮·戴娜·菲比。對，沒錯，你們可以叫我莉莉蓮，也可以叫我戴娜，叫菲比我也會答應。要是你叫錯了名字，那我們只有錯過的份了。

音樂聲響起。趙夢蝶扭動腰肢，慢慢移開了她的扇子。

我屏住了呼吸，扇子后面的，是與趙夢蝶另一半臉完全對稱的面容。

這場魔術完美無缺。我甚至覺得，趙夢蝶并沒有毀容，她只是以此作為借口，抵擋歲月流逝帶來的倦怠，并換取后半生長足的安逸。這是一種高明的做法。在一件事發(fā)生之前，先實現它，你就會發(fā)現之后的一切輕松了許多。

趙夢蝶扔掉扇子，跳起了舞。她身著旗袍，一只尾翼碩大的鳳凰爬上了她的身軀。

你敢相信嗎？我問身邊的譚利蘭。

她聳聳肩膀：回家是件值得開心的事。

離開精神病院后，我們出發(fā)去墓地，我不知道來致悼的人有多少、有哪些?；蛟S是莫馥成常年光顧的小飯館的老板娘，或許是曾經給他家做保潔的阿姨，或許是和他有過一面之緣的路人。葬禮給了他們一個能說服自己的理由：我們去參加一場派對，而且無需打掃殘局。

墓地在南京棲霞山附近。早些年，我經常來這里觀賞紅葉，后來葉子落了，又長出了綠色的。我不知道譚利蘭怎么看待這件事。葉子紅了綠，綠了又紅，而人只有變老。

當我走動

分開空氣

總是它

涌進

填補

我身后留下的空隙。

我不知道譚利蘭有沒有聽見我背的詩。當我們結束時，會有人剛剛開始。就像你早晨醒來，看見陽臺上的陽光，會有另一個地方的人，伴著星光漸次入睡。這是無可避免的事。其實，我開口說話，似乎只是怕譚利蘭看出我的恐懼。這里適合露天演出。到了黑夜，人坐在山腳下，放映機投影到山體上。山就是銀幕，而觀眾也是演員之一。這會帶來技術的新進程。

確實。譚利蘭說了兩個字，再不說話了。我知道她的心情：去見一個人的最后一面。當然，人這一輩子，有些人只會見一面，第一面是最后一面，最后一面也可以是第一面。就像我們在水中沉沒，會有與你體積一般的水流填補你戳出的窟窿。

莫馥成的葬禮沒有那么隆重，也沒有那么寒酸。幾個年輕女孩整理了花圈，幾個中年男子燒了紙。剩下的幾個，哭了一會兒。譚利蘭送上了一束鮮花?？粗谋秤?，我突然很想和莫馥成這個人談談心，有關大象的魔術。我在很多地方都見過大象，比如動物園、生態(tài)景區(qū)等。大象其實是一種不能具體形容的動物。它的一個腳印，或者一坨糞便，都能讓你正確地意識到它的存在。一旦將它確定下來，大象的輪廓會變得更加模糊。

這里埋葬著優(yōu)秀演員莫馥成，我低吟著，也埋葬著一頭沒有形狀的大象。

譚利蘭站了起來。她的秀發(fā)披拂在肩頭，風揚起。她有一副好看的鎖骨，還有圓潤的脖頸。我看著她的側影，突然意識到自己是誰。我們不是朋友，也不是夫妻。我們只是被浩瀚人流擠兌到一起的兩個孤獨的人，這讓我對譚利蘭充滿了憐惜。如果她現在讓我躺在墓坑里，和莫老師談上幾句，我保不準還是樂意的。我閉上眼，感受青草味的氣流鉆入我身體的癢意。憂傷。憂傷會讓人打開毛孔，憂傷也會讓人力竭而死。

他真是個好演員。每個路過我的人，幾乎都會說這句話。看來，莫馥成確實是個好演員。他的一生中，曾短暫地擁有過譚利蘭，比如演出《雷雨》的那兩個小時。他還短暫擁有過來這里哀悼的大部分人，就連我，也在他關閉墓室門之前，得到了他熱烈、真誠又濕潤的擁抱。

你認為《雷雨》是悲劇嗎？譚利蘭問我。

當然，大家都這么說。

里面最大的悲劇是誰？

我想了一會兒：我傾向于周萍與繁漪，他們是被禁錮的人。

不，譚利蘭說，我認為是周樸園。

為什么？

譚利蘭沒說話，她看著工作人員合上石蓋，轟隆兩聲。

理由很簡單：因為他活下來了。

也好。譚利蘭又自言自語，如今他死了，獲得了平靜。

我看著風吹動獻祭的黃色菊花。一瓣，一瓣，又一瓣。我很想描繪我心里在想些什么，但眼前的一切太清晰了，我沒法同時看到它們之外的東西。譚利蘭蹲下身子，撿起了不知從何處滾來的飲料瓶，瓶子里的橙色液體晃蕩了幾下。我們站在彼此身邊，各自沉默著。

我們還是決定去看《完美冒險》。我相信，芭芭拉不會讓我們失望的，她有一頭金色的頭發(fā)，金色頭發(fā)的女人不會騙人。我和譚利蘭打趣。譚利蘭打開包中的隨身鏡，抹起了口紅。

橘色的更好看。我對譚利蘭說。

譚利蘭在紅棕色上面疊加了橘紅色。一瞬間，我恍惚覺得，我們的白日是相互抵消，夜晚又是相互疊加。沒人能講清楚自己在夜里經歷的到底是什么，是酒精嗎？還是睡眠？似乎這些都有一定道理。一晚覆蓋一晚，就像潮水舔舐沙灘，白色的床單皺縮又被撫平。

影院表示，今日的票已經出售一空，麻煩我們明日再來。

我們坐在影院門前的臺階上，譚利蘭從包里抽出了香煙。煙頭上，有紅棕色加橘紅色的唇印。我從她的煙盒里抽出一支。如果就在這里坐上一晚，那也無可無不可。

煙霧在我們周圍彌漫開來，夜空上有隱約的北斗星，這邊一顆，那邊一顆。我們在北斗星的哪個方位？我陷入了沉思。我想起了那個被謀殺又被取代的小丑。他也許現在正躺在草叢之間，仰面看著北斗星呢。我們的狀態(tài)、姿勢、角度各有不同。

莫馥成老師的大象理論是怎么回事？我想聽聽。我說。

真正的好演員，是用身體托起大象，把它交到觀眾的手里。譚利蘭說。

我沒說話，將煙頭在臺階上摁熄。你還想不想看芭芭拉的《完美冒險》？

譚利蘭轉過頭看著我。

我知道小路。我說。

我們避開了售票員的眼目，走了一段鵝卵石小道，順著彎到了影院的后面。后門的插銷常年都比較松動，我用身體撞開了它，里面一片黑暗，兩邊是門房緊閉的房間，走廊里也沒有燈。我拉著譚利蘭的手，帶她走上樓梯。她的呼吸聲急促，像揣著什么東西走路似的。又繞了幾個彎，我們推開門，看到了銀幕的背后，一張巨大的、白色半透明的布。

就這玩意兒讓全世界的人為之癡迷？譚利蘭有些不屑。

撩開它，找個座位。我說。

譚利蘭沒動，直到銀幕上和我們反方向的芭芭拉吃掉了一個草莓餡餅，她才愿意和我走下臺。臺下一片黑暗，我不知道有多少人看見了我們，或許是全部。里面可能有我妻子的同學、我同事的愛人、我鄰居的侄子。只要有任何一個，我就會感到羞愧，同時又如釋重負。

芭芭拉演得很精彩，電影情節(jié)也無可挑剔，但我總覺得乏味。是的，需要味重一點的東西。我湊過身去，問譚利蘭現在去不去吃夜宵。

譚利蘭沒說去，也沒說不去。如果我們去吃夜宵，到了賓館，可能就抱著枕頭睡過去了。我再也沒法將譚利蘭的頭發(fā)分成四等分，或者八等分了。

你知道人的每一天都是一個個不同的魔術嗎？散場時，譚利蘭問我。

我不禁想起了去年三月的那場魔術表演。小丑被人替換了，狗熊變得暴躁，馴獸員擔心著今天的門票錢，孩子們哭鼻子，只有一個男孩拿出了水槍，表示了對那個晚上的抗議。不得不說，那是個糟糕的夜晚，但我們依舊還在一起，這不就是魔術的意義嗎？

我認可你的說法。我說。

白日改變了世界，黑夜又將其慢慢歸位。到了另一個白日，我們又開始涂改見到的一切，這真是讓我們學會閉嘴的好辦法。

你這個修辭用得很好。

你想找個酒店嗎？還是就在這里吹吹風？

我聳聳肩?；蛟S呢？你要去長江邊看看嗎？

那個晚上，我們抽光了譚利蘭包里的所有煙。夜空中閃爍著星星，而我還是找不到那個人殺小丑的理由。我仰起頭，學著狗熊大叫了一聲，并沒有什么回音。街道上走著一群青年人，其中兩個已經不省人事。沒人能講清楚自己在夜里經歷的到底是什么。酒精，很大一部分是酒精。酒精讓人放松，也讓人嘗到了時間飛逝的滋味。我想和譚利蘭交流一下今晚的感受，她卻一手叼著煙頭，一手托著胸，瞇著眼思考著。對，思考。我不喜歡這個詞語，尤其用在女人身上，這是一場災難，而對于一個男人，災難無處不在。

無論置身于何處

我都是那個正在錯失的我。

我不知道譚利蘭如何看待我短暫的沉默，我只是在思考我背的這首詩，對，思考，我不喜歡詞語，無論今晚還是明晚，我都不喜歡。

你知道有個關于最好的演員的典故嗎？譚利蘭問我。

那是什么？

在法國的一個劇場，一個演員演了一個混蛋，演得很好，而臺下的觀眾，都誤以為是真實的。他們中的一個，掏出手槍，將那個演混蛋的演員打死了，隨即自己也吞槍自殺。后來，他們倆被葬在了一起，墓志銘上是同一句話：“這里埋葬著最好的演員和最好的觀眾?！?/p>

這真是件令人遺憾的事。我說，我也想看看那場以假亂真的戲劇。

不存在真假。譚利蘭抖落煙灰。任何事，都不存在真假，它們都發(fā)生過了。

譚利蘭第二天一早就走了，我沒有去送她，家里被我的妻子弄得一團亂，黃家駒的專輯散落一地，姚明簽名籃球漏了氣，香港老鬼片被掰碎了。我并沒有生氣，我知道她恨它們。當年，她流產之后，我在家里弄了些東西，比如會飄動的白衣服、若隱若現的哭聲、鏡子上偶爾出現的紅字，而那些老鬼片，我已經給她放了無數遍。她變得瘋癲，不可理喻。無論她怎么做，我都知道孩子不是我的。也許那個人比我高，也許比我有錢，也許還不只一個，那都無所謂了。如果這都是真的，那她確實也是個擅長扮演瘋女人的好演員，用精湛的演技掩飾自己的愧疚與悔意。

譚利蘭消失在我生命里的某一天，我照常關閉熒光藍的大門，出門上班去。走著走著，我又念起了那首詩。

我們都有移動的

理由。

我移動

是為了保持事物的完整。

念著念著，我在街道上倒退起來。退出地鐵口，退出馬路，退出小區(qū)，退出大門，退出臥室，一直退到我母親的子宮里。在那里面，我像一條魚缸里的金魚一樣。如果，我是說如果，我能從這個地方出去的話，我會送給譚利蘭一打金魚。但是不可能了，我們再也不會見面了。為了保持事物的完整，這是我出生前就已經確定好的一件事。

作者簡介

龐羽，1993 年3 月生，江蘇省作家協會簽約作家；現居南京；曾在 《人民文學》 《收獲》《十月》《花城》《鐘山》《天涯》《作家》等刊發(fā)表小說40 萬字，小說被《小說選刊》《小說月報》等刊選載；曾獲“紫金·人民文學之星”短篇小說獎、紫金山文學獎、《小說選刊》獎等獎項；入選21世紀文學之星叢書2017 年卷；出版短篇小說集《一只胳膊的拳擊》《我們馳騁的悲傷》。