中國作家協(xié)會主管

2019年報告文學(xué)創(chuàng)作最耀眼的成績體現(xiàn)在新時代敘事上。報告文學(xué)對新時代的書寫幾乎涉及現(xiàn)實社會生活的方方面面，作家們的開掘越來越深入，發(fā)現(xiàn)也越來越獨到，涌現(xiàn)了一批令人振奮的新作，為新時代文學(xué)增添了濃墨重彩的一筆。

優(yōu)秀的報告文學(xué)必定能以濃郁的文學(xué)性和強烈的藝術(shù)感染力為讀者實錄和報告鮮活的現(xiàn)實和幽微的歷史，擔(dān)負(fù)起社會良知的初心和時代書記員的職責(zé)。

2019年，新中國迎來70華誕，決戰(zhàn)脫貧攻堅進(jìn)入至為關(guān)鍵的一年，國際局勢風(fēng)云變幻，挑戰(zhàn)更為嚴(yán)峻。報告文學(xué)當(dāng)然要呼應(yīng)國家命運，契合時代脈搏，大力書寫新時代、新征程、新成就，刻畫奮斗者、追夢人等時代新人，展現(xiàn)時代新姿。因此，2019年度報告文學(xué)最突出的成就主要體現(xiàn)在“新時代敘事”或“新時代紀(jì)實”方面，注重書寫和反映中國制造、中國創(chuàng)造和中國建造方面的新成就，包括對新時代的重大事件、重大工程、重大科技創(chuàng)新突破、重要人物、重要進(jìn)展予以集中、詳盡而生動的反映。

聚焦新時代紀(jì)事

在新時代紀(jì)實中，對于脫貧攻堅的書寫，報告文學(xué)作家最為不遺余力，占據(jù)相當(dāng)可觀的份額，如凌翼的《井岡山的答卷》，曾哲的《經(jīng)緯滇書》，肖勤的《迎香記》，王宏甲、王琰的《莊嚴(yán)的承諾：甘肅脫貧攻堅紀(jì)實》，魯順民、楊遙、陳克海的《擲地有聲》，魯順民、陳克海的《趙家洼——一個村莊的消失與重生》，沈洋的《磅礴大地——昭通扶貧記》，梁慶才的《時代答卷》等。這些作品均旨在傳遞新時代的扶貧好聲音，講好新時代中國與貧困進(jìn)行總決戰(zhàn)的故事。

脫貧攻堅題材的創(chuàng)作數(shù)量已經(jīng)不少，目前面臨的最主要的問題是克服創(chuàng)作上存在著的概念化、模式化、同質(zhì)化和抽象化、說教化的缺憾，努力挖掘、刻畫出新穎鮮活的“這一個”，塑造出有情有義、有個性的人物，開掘具有特殊地域性、民族性色彩的生動感人的故事情節(jié)，提煉出更加精辟獨到的主題立意和思想內(nèi)涵。

關(guān)于重大科技突破和成就的書寫是新時代敘事的一個重要方面。王宏甲的《中國天眼——南仁東傳》無疑是其中可圈可點的一部作品，對南仁東的生平事跡、家國情懷和中國天眼建造歷程的描述比較精到、準(zhǔn)確、動人，通過講述南仁東曲折坎坷的科研人生，弘揚了矢志不渝的報國奉獻(xiàn)、拼搏奮斗的科學(xué)家精神。作者隨后將其改寫成兒童讀本《你的眼睛能看多遠(yuǎn)》，以兒童視角重述天眼和南仁東的故事，亦受到普遍好評。何建明的《大橋》重點聚焦港珠澳大橋總工程師林鳴的事跡，情節(jié)生動。陳新發(fā)表了描寫中國大飛機的《C919，飛向藍(lán)天》。尤其值得一提的是“創(chuàng)新報國70年”大型報告文學(xué)叢書的組織出版，這是由中國科學(xué)院、中國作協(xié)、中國科協(xié)等單位聯(lián)合發(fā)起和組織實施的一項創(chuàng)作工程。首批推出了葉梅的《大對撞》，許晨的《耕海深洋》，楊豐美、紀(jì)紅建的《世界屋脊的光芒》和李春雷、李艷輝、李青松、裘山山、董立勃、薛媛媛、葛水平、陳應(yīng)松、武歆、杜懷超等人的作品，反映和描寫新中國成立70年來科技領(lǐng)域的重大成就和重要人物，弘揚了科技報國和科學(xué)精神，為科技題材書寫增添了華彩樂章。

新時代發(fā)生的重大事件、重大變革也是作家們關(guān)注和著墨較多的領(lǐng)域。解放軍出版社推出的“強軍進(jìn)行時報告文學(xué)叢書”是近年來軍事報告文學(xué)的一個可貴收獲，包括黃傳會講述中國海軍“紅海行動”的《大國行動》，以及江永紅的《中國藍(lán)軍》、王秋燕的《正在發(fā)射》、趙雁的《筑夢九天》等。周桐淦的《智造常州》闡述了關(guān)于“中國制造2025”主題的思考，李朝全的《最好的時代》對浙江長興改革開放40年發(fā)展歷程作了形象記錄，蔣巍的《行走的村莊》反映湖州農(nóng)村發(fā)展進(jìn)程，長江的《明月村的“月亮”》描述四川一個新興鄉(xiāng)村的新風(fēng)貌，任林舉的《晉江，奔流向?！方沂玖藭x江發(fā)展模式。此外，禾素的《春天里的人們》講述數(shù)十年來在香港地區(qū)孜孜不倦推廣普通話的教育工作者平凡的經(jīng)歷；王立新的《多瑙河的春天：“一帶一路”上的鋼鐵交響曲》描寫河鋼收購塞爾維亞鋼鐵公司的成功范例；李鳴生的《敢為天下先》為珠海20年的國際航展而作，航展實際上也是珠海改革開放成就的一個表現(xiàn)……作家們將筆觸伸向了經(jīng)濟社會發(fā)展的各個方面，為時代進(jìn)步留下了真實的印記。

刻畫時代新人

新時代敘事另一個重要方面是對時代新人的傾情刻畫。時代新人囊括了全國評選出的各類“共和國勛章”和國家榮譽獲得者、“改革先鋒”、“最美人物”、“最美奮斗者”、全國道德模范、時代楷模、“中國好人”、“感動中國”人物，以及各行各業(yè)、各地所評選表彰的各類先進(jìn)典型、優(yōu)秀人物等。2018年以來，中宣部宣教局和中國作協(xié)組織了60余位作家采訪創(chuàng)作關(guān)于“時代楷?！钡墓适?，發(fā)表和出版了一批反響強烈的作品，如楊黎光的《英雄背后的英雄》描寫“人民英雄”麥賢得和他的妻子李玉枝的英雄故事，徐劍的《永遠(yuǎn)的軍姿》描寫隱姓埋名的耄耋英雄張富清，鄭彥英的《玉石滾子》講述鄉(xiāng)村校長張玉滾的生動事跡。而陳霽的《雀兒山高度——其美多吉的故事》，紫金的《一個人的燈火》，李春雷的《北京榜樣》《縣委書記》《海棠花開——“時代楷?！眳谓ńo(jì)事》《中國鉀——“時代楷?！崩钍亟o(jì)事》，許晨、臧思佳講述崔善根和亨通集團的故事的《“民企”國魂》，阿勒得爾圖抒寫內(nèi)蒙古烏蘭牧騎歷史事跡的《紅色文藝輕騎兵》，鶴蜚描寫中船重工英雄集體的《致敬，“8·20”抗災(zāi)搶險的英雄們》等作品，產(chǎn)生了很大反響。劉笑偉、王志國的《萬里瞻天紅旗揚——“人民楷?！蓖趵^才》和陳聰、李響的《守島：尋找烈士王繼才》都是描寫終身堅守國防前哨開山島的民兵王繼才的長篇紀(jì)實。楊年華、葸青華《家是玉麥，國是中國》和唐大山《情系玉麥》都是關(guān)于西藏為國守邊姊妹花卓嘎和央宗感人事跡的描寫。阮梅的《文秀，你是青春最美的吟唱》則是關(guān)于以身殉職的青年扶貧楷模黃文秀的動人書寫。唐朝暉的《百煉成鋼》逐一采訪鋼鐵行業(yè)數(shù)以百計普通工人的經(jīng)歷和處境，聚焦普通勞動者和奮斗者，特別難得。于清麗的《你的樣子：講述雷鋒》是一位女性作者關(guān)于雷鋒的另類書寫，令人耳目一新。此外，新時代敘事還特別重視對生態(tài)文明建設(shè)濃墨重彩的書寫，譬如古岳的《凍土筆記——達(dá)森草原的前世今生》，李青松的《把自然還給自然》，陳啟文的《中華水塔》《穿越共和盆地》，和谷、楊春風(fēng)的《春歸庫布齊》等。

文似看山不喜平。在刻畫包括當(dāng)代英雄人物在內(nèi)的時代新人方面，報告文學(xué)創(chuàng)作容易出現(xiàn)同質(zhì)化、模式化和概念化等不良傾向。為了克服這些缺憾，作家們應(yīng)該努力開掘一些以往作品所未曾有過的新人物，或者從新人身上發(fā)現(xiàn)代表時代發(fā)展潮流和趨勢的新品質(zhì)、新特征。在文學(xué)技巧及手法上爭取出新出奇，以不同的敘事方式塑造令讀者既熟悉又陌生的“新人物”。

報告文學(xué)是文學(xué)的輕騎兵、偵察兵、尖兵，對社會問題的敏感、敏銳與深刻揭示，也是報告文學(xué)創(chuàng)作題內(nèi)應(yīng)有之義。這一年中，譬如關(guān)于養(yǎng)老問題，有韓生學(xué)的《大國養(yǎng)老》、修白的《養(yǎng)老院的故事》、俠子的《生命的最后一站——老年病房采訪記》等；關(guān)于汶川地震受災(zāi)者身體與精神創(chuàng)傷修復(fù)艱辛歷程的，有杜文娟的《巖蘭花開——汶川大地震傷殘人員生存狀況調(diào)查》；關(guān)于留守兒童及其社會照護問題，有長江的《“童伴媽媽”——中國的“赤腳社工”》；關(guān)于睡眠問題，有李燕燕創(chuàng)作的《拯救睡眠》；南翔的《手上春秋——中國手藝人》和顧春芳的《我心歸處是敦煌：樊錦詩口述自傳》都是關(guān)于中國文化遺產(chǎn)傳承與保護的主題，既具現(xiàn)實意義又有長遠(yuǎn)價值。

一言以蔽之，2019年報告文學(xué)創(chuàng)作最耀眼的成績體現(xiàn)在新時代敘事上。報告文學(xué)對新時代的書寫幾乎涉及現(xiàn)實社會生活的方方面面，作家們的開掘越來越深入，發(fā)現(xiàn)也越來越獨到，涌現(xiàn)了一批令人振奮的新作，為新時代文學(xué)增添了濃墨重彩的一筆。

真實還原歷史

在歷史題材的紀(jì)實書寫方面，白描的《天下第一渠》講述了鄭國渠的前世今生，細(xì)致梳理了這條人工運河的歷史發(fā)展，以及水利與農(nóng)耕文明的緊密關(guān)聯(lián)。羅達(dá)成的《八十年代激情文壇》提供了豐富的歷史資料，有助于我們更好地研究解析上世紀(jì)80年代的文壇和文學(xué)史。何建明的《革命者》通過打撈1921年中國共產(chǎn)黨在上海成立直至上海解放前革命者的故事，弘揚為理想信念、英勇無畏斗爭的革命精神。陳啟文的《海祭：從虎門銷煙到鴉片戰(zhàn)爭》追述了中華民族的一段屈辱與抗?fàn)帤v史。《半條被子》講述當(dāng)年長征途中三位女紅軍將自己僅有的一條被子剪下半條留給鄉(xiāng)親的感人故事?！兜谝卉娨?guī)》梳理了解放軍“三大紀(jì)律八項注意”規(guī)定的來龍去脈。由潘小平、李云、余同友、許含章聯(lián)袂完成的長篇報告文學(xué)《一條大河波浪寬：1949-2019中國治淮全紀(jì)實》，力圖真實展現(xiàn)艱難曲折的治淮歷程。鐵流的《“萊西經(jīng)驗”誕生記》聚焦基層政權(quán)組織建設(shè)配套問題，反映了改革開放中的種種現(xiàn)實問題。

改革開放以來，我國在實踐過程中產(chǎn)生了許多有益的模式、經(jīng)驗和道路。這些經(jīng)驗、模式和道路都是中國特色社會主義道路和制度的有益探索，也是中國特色社會主義制度的有機組成部分。正是因為有了這些探索、經(jīng)驗和總結(jié)，才豐富、充實和完善了中國特色社會主義制度。報告文學(xué)長期致力于講好中國制度的這些生動故事、鮮活實踐，大力彰顯中國制度的優(yōu)越性，為講好中國故事作出了重要貢獻(xiàn)。

大力拓展傳記范疇

在人物傳記方面，除了發(fā)表有一批當(dāng)代英雄人物的傳記之外，還有一些歷史人物的傳記亦讓人印象深刻。張子影的《洪學(xué)智》講述從大別山走出的共和國將領(lǐng)洪學(xué)智的人生傳奇，洋洋灑灑100余萬字，充分展現(xiàn)了洪學(xué)智非凡的人生歷程和博大寬廣的精神世界，應(yīng)該說是2019年度傳記文學(xué)的一個重要收獲。航宇的《路遙的時間：見證路遙最后的日子》以親歷者的身份，詳細(xì)披露了路遙在人世間最后的人生片段，更啟示人們熱愛生活。

傳記發(fā)展到了今天，出現(xiàn)了很多為尚健在者立傳修譜的作品，還從原先主要是偉人、名人立傳，轉(zhuǎn)變?yōu)闉橛⑿勰７?、楷模人物、時代新人等作傳，尤其是大量地為普通人、平凡人、尋常百姓立傳。這是傳記文學(xué)發(fā)展的一個新趨勢。普通人開始擁有了更多進(jìn)入到文學(xué)人物畫廊中的機會，這是經(jīng)濟社會發(fā)展的結(jié)果，也是經(jīng)濟社會發(fā)展的體現(xiàn)。在這中間，作家傳記大量涌現(xiàn)甚至被不斷地重寫，是一個值得關(guān)注的現(xiàn)象。譬如，關(guān)于路遙、陳忠實、賈平凹都出版過不止一部傳記，特別是路遙的傳記差不多已有10部。這或許是因為作家的生平經(jīng)歷及創(chuàng)作道路，對于其他的寫作者和文學(xué)愛好者具有特殊的啟示與感召意義，同時又具有文學(xué)史價值。傳評結(jié)合、夾敘夾議，注重傳記的學(xué)術(shù)性和研究性價值也成為傳記文學(xué)創(chuàng)作的一個新的發(fā)展趨向。此類評傳往往都帶有對傳主的人生歷程和業(yè)績成就的評價，這樣的傳記不僅是一種記錄、記述、記憶和還原歷史，還是對傳主的一種研究評析，對于推動社會科學(xué)和文學(xué)的發(fā)展也會產(chǎn)生推動作用。

同時，“泛傳記”寫作大量涌現(xiàn)。如今，傳記文學(xué)已從為人物立傳擴展到為城市立傳，為江河湖海洋立傳，為大橋道路、沙漠綠洲立傳，為一切自然有機體、建設(shè)工程項目和所有具有“生命”發(fā)展歷程、演進(jìn)演變過程的事物立傳。譬如《最好的時代》為浙江長興改革開放歷程作史立傳，《天下第一渠》為一條人工運河立傳，郭保林的《大江魂》為長江立傳，張加強的《太湖傳》為太湖作傳，曾平標(biāo)的《中國橋——港珠澳大橋圓夢之路》描寫港珠澳大橋的前世今生，徐劍的《大國重器》則是為中國火箭軍作傳。這些“泛生命體”在作家眼中似乎都變成了有生命的物體和存在，作家通過細(xì)致深入地梳理具體事件事物的來龍去脈、發(fā)展歷程，力求進(jìn)行詳盡準(zhǔn)確的考據(jù)考證，并在此基礎(chǔ)上努力還原其歷史面貌，使得作品具有鮮明的史志、史傳、文獻(xiàn)和學(xué)術(shù)價值。

傳記文學(xué)在寫作手法上也在努力尋求出新出奇，尋求突破。譬如在敘事人稱上，有的嘗試運用第二人稱，如唐明華的《中國好萊塢》、阮梅的《文秀，你是青春最美的吟唱》，很好地拉近了與主人公的距離，給人以更為親切的帶入感。與對待傳記那種敬畏感、莊嚴(yán)感的淡化乃至喪失相伴隨，人們包括作者和傳主對待立傳的態(tài)度和價值取向也有了微妙的但卻是明顯的變化，那就是“隱惡”甚至于“虛美”。傳記文學(xué)的這一發(fā)展趨向，尤其值得高度警惕、自覺防范。

近年，報告文學(xué)創(chuàng)作的問題主要表現(xiàn)在人才匱缺。2012年后，中國報告文學(xué)學(xué)會提出要打造“十百千領(lǐng)軍人才”，中國作家協(xié)會通過重點作品扶持，推動對創(chuàng)作人才的培養(yǎng)、培訓(xùn)和培育?！度嗣袢請蟆贰豆饷魅請蟆贰段乃噲蟆贰侗本┤請蟆贰督夥跑妶蟆返茸⒅乜l(fā)報告文學(xué)作品，吸引和培養(yǎng)了一批報告文學(xué)新作者。同時，組織創(chuàng)作和邀約創(chuàng)作在近年報告文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中起到了不可替代的作用。但在邀約創(chuàng)作中應(yīng)力避片面性，切不能讓作品失真失實。作者還須努力保持創(chuàng)作主體的獨立性，做到獨立采訪、獨立調(diào)查、獨立思考、獨立創(chuàng)作。報告文學(xué)的文學(xué)性需要不斷提升，須更加注重對人物的刻畫、故事的挖掘、情節(jié)的鋪陳和細(xì)節(jié)的捕捉，讓報告文學(xué)更具感染力和吸引力。報告文學(xué)參與現(xiàn)實、剖析社會的能力亦需增強，要更多關(guān)注現(xiàn)實問題，反映百姓心聲，推動社會發(fā)展，保持報告文學(xué)作為文學(xué)尖兵和偵察兵的鮮明特色。