現(xiàn)代粵劇《抉擇》的三重氣質(zhì)
2019年11月29日晚，廣西梧州市演藝有限責(zé)任公司在北京國家話劇院的舞臺(tái)上，以一部出手不凡的現(xiàn)代粵劇《抉擇》，為新中國成立70周年、人民政協(xié)成立70周年呈上了一份誠意滿滿的禮物。梧州是中國國民黨革命委員會(huì)主要?jiǎng)?chuàng)始人李濟(jì)深先生的家鄉(xiāng)。李濟(jì)深曾任新中國中央人民政府副主席、全國人大常委會(huì)副委員長和全國政協(xié)副主席，新中國成立以前又曾任國民黨高級(jí)將領(lǐng)，有赫赫軍功；也曾在陸軍大學(xué)和黃埔軍校任教任職，在軍政界“桃李滿天下”。他的一生經(jīng)歷過民主革命與社會(huì)主義革命，人生經(jīng)歷頗為傳奇，但如何從中取材、結(jié)構(gòu)，并將他的人生故事最終呈現(xiàn)為一臺(tái)可立于舞臺(tái)上的好戲，還需創(chuàng)作者的精心構(gòu)思。在這部粵劇《抉擇》中，劇情集中發(fā)生于1948年李濟(jì)深逗留香港期間，時(shí)間劃分上已屬現(xiàn)當(dāng)代題材，但故事跌宕起伏的傳奇性及場(chǎng)面的好看和表演的魅力，又不由得讓人感受到幾分傳統(tǒng)老戲的色彩。
劇中人物所處的那個(gè)歷史時(shí)期，盡管中國革命的大局已明朗，但畢竟一切尚未塵埃落定，所以，李濟(jì)深作為其時(shí)具有重要政治和社會(huì)影響力的革命家自然成為了各方想要爭(zhēng)取或控制的對(duì)象：李宗仁、白崇禧想拉攏他跟共產(chǎn)黨劃江而治；宋子文與美國想游說支持他在廣州另立中央；而蔣介石及其手下毛人鳳則希望他不離開香港。同時(shí)，中國共產(chǎn)黨也熱切期盼著李濟(jì)深能北上參加新的政治協(xié)商會(huì)議。在復(fù)雜時(shí)局下，李濟(jì)深的抉擇勢(shì)將影響歷史車輪的轉(zhuǎn)向。而他心中其實(shí)早有主張，即擁護(hù)中國共產(chǎn)黨，維護(hù)統(tǒng)一。李濟(jì)深意欲“雁歸洛陽”，而現(xiàn)實(shí)中的多重阻力卻與其意愿形成了各種矛盾，并經(jīng)由創(chuàng)作轉(zhuǎn)化為了重重戲劇沖突呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上。艱難險(xiǎn)阻方顯英雄氣度與本色。此劇中，劇作家將一段時(shí)期內(nèi)幾方的爭(zhēng)奪集中結(jié)構(gòu)到幾場(chǎng)戲中。在第一場(chǎng)戲里，李宗仁、白崇禧的使者辛李白，宋子文的特使麥斯宋以及毛人鳳的下屬黃翠維依次上臺(tái)，李濟(jì)深與各方從容斡旋。錯(cuò)綜的人物關(guān)系、交替的對(duì)話唱念場(chǎng)面與不同的人物性格交織在一起，如短兵相接，使劇一開場(chǎng)便很有看點(diǎn)。劇中以黃翠維制造的波折及其解決為情節(jié)主線，一波三折。李濟(jì)深遇到的困境依次有：女兒桐桐被綁架、當(dāng)年追隨蔣介石殺害共產(chǎn)黨員事件的新聞報(bào)道被翻出、自身安全遭威脅等。依靠自己的遠(yuǎn)見卓識(shí)和斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，李濟(jì)深在共產(chǎn)黨派來的保鏢楊奇的幫助以及何香凝女士的耐心勸說下，最終使這些外來的障礙和其自身的心理難關(guān)都得到了克服，最后他巧借李宗仁、白崇禧一方以及宋子文一方的力量，與地下黨一道擺脫了黃翠維及其手下特務(wù)的糾纏，順利登上了共產(chǎn)黨迎接他離港赴解放區(qū)的輪船。
但此劇若只停留在展現(xiàn)李濟(jì)深其人之智勇的層面，則劇中塑造的人物形象便與其他傳統(tǒng)戲中的英雄區(qū)別不大了。因此，該劇只有深入人物在時(shí)代背景下形成的獨(dú)特的精神世界，才能使該劇的精神旨?xì)w得以揭示。面對(duì)危險(xiǎn)形勢(shì)與威逼利誘，李濟(jì)深的立場(chǎng)為什么能巋然不動(dòng)？這是因?yàn)樗兄鵁o私的與中國共產(chǎn)黨同聲相應(yīng)、同氣相求的政治胸襟，即愿“祖國強(qiáng)大，人民幸福”（劇中臺(tái)詞）。但作為昔日的國民黨將領(lǐng)，李濟(jì)深與共產(chǎn)黨的關(guān)系也并非向來平順。全劇第五場(chǎng)戲作為重點(diǎn)場(chǎng)次，借毛人鳳挑撥李濟(jì)深與共產(chǎn)黨關(guān)系的親筆信，拋出了1927年“四一五”事件中，李濟(jì)深曾追隨蔣介石殺害共產(chǎn)黨員的舊事。對(duì)于是否仍舊北上，李濟(jì)深陷入了掙扎。此時(shí)，其飾演者歐凱明有大段精彩唱腔和身段表演，獨(dú)白了人物懺悔的心聲。何香凝在知曉李濟(jì)深的顧慮后，也回應(yīng)了共產(chǎn)黨的態(tài)度：“四一五”是發(fā)生過的，但中國共產(chǎn)黨是真正的歷史唯物主義者，李濟(jì)深后來的堅(jiān)定立場(chǎng)，支持革命根據(jù)地、聯(lián)共反蔣抗日及保護(hù)共產(chǎn)黨人的種種舉動(dòng)，中共也看到了。何香凝還拿出了毛澤東邀請(qǐng)李濟(jì)深的親筆信。這封來自中共最高領(lǐng)導(dǎo)人的書信令李濟(jì)深顧慮頓消。這場(chǎng)戲不僅將李濟(jì)深還原為一個(gè)有血有肉、會(huì)犯錯(cuò)有顧慮的人，更重要的是，借何香凝之口闡釋了中共“統(tǒng)戰(zhàn)思想”的誠意和立足點(diǎn)，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者特別的膽識(shí)。這使該劇超越于一般的革命歷史題材劇目，達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃枷肷疃?。同時(shí)，創(chuàng)作者也將唯物史觀貫注進(jìn)整部劇作中，只有基于對(duì)歷史的了解，對(duì)共產(chǎn)黨的政治高度、博大胸懷、科學(xué)的方法論有了深刻認(rèn)識(shí)，作者才能有底氣在劇中直面這段歷史，并對(duì)主人公作出公允的評(píng)價(jià)。
粵劇曲調(diào)旖旎委婉，擅長唱情抒情。該劇在注重呈現(xiàn)李濟(jì)深作為公眾人物處理社會(huì)事務(wù)一面的同時(shí)，也展現(xiàn)了其為人夫、為人父的溫情一面。李濟(jì)深與妻子雙秀清伉儷情深，在他即將離港之際，李濟(jì)深對(duì)抱病的妻子十分不舍，而妻子卻能理解他的處境、支持他的選擇。在病房中，二人的對(duì)唱十分動(dòng)人。又如，李濟(jì)深的女兒桐桐聰明伶俐，與父親心意相通，在其遭綁架后，李濟(jì)深焦急萬分并設(shè)法營救，而劇中也設(shè)計(jì)了桐桐與反派人物黃翠維的小段 “智斗”，令人感慨“虎父無犬女”。黃穎嫦、張芯寧飾演的妻、女富有光彩，也將李濟(jì)深的形象襯托得更加豐滿。劇中還貫穿了一首古體詩：王灣的《次北固山下》。這首詩李濟(jì)深及其妻女都曾吟誦，詩作反復(fù)點(diǎn)明著主人公欲“歸雁洛陽邊”的題旨，這處設(shè)計(jì)既符合李濟(jì)深的儒將氣質(zhì)，也使全劇更具意韻悠長的劇詩風(fēng)格。
粵劇向來善于吸納新鮮事物，此劇故事又發(fā)生在香港，在二度創(chuàng)作中，主創(chuàng)便采用了多種新穎的藝術(shù)手段，使該劇充滿了新潮的都市氣息。劇作注意文場(chǎng)和武場(chǎng)的搭配，不過劇中的“武”除少量短打戲外，多數(shù)化為了“舞”。序幕中，黃翠維手下的特務(wù)著長衫戴禮帽跳現(xiàn)代舞，陰暗的光線中，演員急促的舞步、模糊的面目、陰森的肢體動(dòng)作等營造著故事發(fā)生時(shí)詭譎恐怖的時(shí)局氛圍。舞臺(tái)中央設(shè)一小的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，根據(jù)劇情需要展示家中客廳、病房、船上、牢房等場(chǎng)景，小舞臺(tái)縮小了臺(tái)上人物的活動(dòng)空間，使觀眾的視線更加集中。多媒體技術(shù)的適當(dāng)應(yīng)用對(duì)小舞臺(tái)有所補(bǔ)充，令劇中物理時(shí)空與人物心理時(shí)空的轉(zhuǎn)換更加自如，演員表演更加豐富生動(dòng)。劇中有兩場(chǎng)“智斗”戲均發(fā)生在船上，多媒體投影出舞臺(tái)上的江景船只、波光水色，讓觀眾仿佛與劇中人物一道身臨其境。最后一場(chǎng)戲中，旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)上的“船上”空間和旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)下的“水上”空間都被利用起來，主人公在“船上”活動(dòng)，而漁婦與特務(wù)均手持船漿，在“水上”空間分做兩隊(duì)跳現(xiàn)代舞，表現(xiàn)了保護(hù)李濟(jì)深的地下黨和企圖暗殺李濟(jì)深的特務(wù)之間相互監(jiān)督提防的暗戰(zhàn)，虛與實(shí)很好地結(jié)合起來，一些場(chǎng)面也頗具香港諜戰(zhàn)片的氣質(zhì)，而劇目求新和欲加強(qiáng)與當(dāng)代觀眾溝通的強(qiáng)烈追求也得以凸顯。
綜上，《抉擇》這部粵劇大戲既好聽又好看，在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展方面，劇作有著可喜的實(shí)踐；在著力塑造現(xiàn)當(dāng)代革命歷史人物的同類題材戲劇中，其在思想主題和形式方面亦皆有突破。當(dāng)然，該劇也有尚待完善之處，如劇中的沖突設(shè)計(jì)雖好，但是在對(duì)問題解決的設(shè)計(jì)上其力道仍稍嫌不足。如桐桐遭遇綁架，如何獲得解救可以安排得更加機(jī)巧；又如，李濟(jì)深悔悟過去并放下疑慮這場(chǎng)戲，更多是靠唱念來表現(xiàn)而非人物行動(dòng)的推動(dòng)等。但瑕不掩瑜，總的來說，傳統(tǒng)底色、唯物史觀、都市氣息幾種氣質(zhì)的巧妙混搭，使粵劇《抉擇》產(chǎn)生了一種獨(dú)特的魅力。
