2019年我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編的特征、成績及趨勢
隨著我國文化產(chǎn)業(yè)鏈的完善，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)運(yùn)營有了更豐富的可能性，除占比最大的影視、游戲改編外，漫畫、動(dòng)畫、廣播劇等改編形式也產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為文化產(chǎn)業(yè)鏈重要的創(chuàng)意源頭，不僅源源不斷地為各個(gè)類別的文化產(chǎn)業(yè)提供著有開發(fā)價(jià)值的IP，更是在其20年的發(fā)展過程中，為文化產(chǎn)業(yè)全行業(yè)積累了具有良好消費(fèi)習(xí)慣和網(wǎng)絡(luò)傳播能力的文化娛樂消費(fèi)核心用戶。相對完善且運(yùn)轉(zhuǎn)良好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作-閱讀-全版權(quán)運(yùn)營-深度消費(fèi)鏈條的建立，既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編中的經(jīng)濟(jì)事實(shí)，也為提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其IP改編作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，提供了良性環(huán)境。
2019年，電視劇《大江大河》（根據(jù)阿耐所著小說《大江東去》改編）、網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》（根據(jù)貓膩同名小說改編）、《陳情令》（根據(jù)墨香銅臭所著小說《無羈》改編）、電影《少年的你》（根據(jù)玖月晞所著小說《少年的你，如此美麗》改編）等現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編作品的出現(xiàn)，意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視改編已經(jīng)有能力產(chǎn)出價(jià)值觀積極正向、制作精良、水準(zhǔn)出眾的高質(zhì)量大眾文化產(chǎn)品。而如《陳情令》這樣遠(yuǎn)銷國外、在整個(gè)亞洲地區(qū)取得廣泛影響力的作品，更是成為以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇等文藝形態(tài)講好中國故事、推動(dòng)中國文化走出去的生動(dòng)個(gè)案和有益嘗試。
影視改編日趨成熟
2019年，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP影視改編，出現(xiàn)了幾部口碑、收視均表現(xiàn)良好的優(yōu)質(zhì)作品。
女頻（主要由女性創(chuàng)作和閱讀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品）方面，最具代表性的是網(wǎng)絡(luò)劇《陳情令》?！蛾惽榱睢返脑≌f《無羈》高居晉江文學(xué)城銷量榜首，是2017年最具現(xiàn)象級(jí)意義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品之一，改編為網(wǎng)絡(luò)劇后僅上線兩天網(wǎng)絡(luò)播放量就已過億，微博話題閱讀量高達(dá)7億，一時(shí)成為熱門話題。更為難得的是，《無羈》在整個(gè)亞洲地區(qū)都頗具人氣，甚至征服了處于文化輸出相對優(yōu)勢地位的日本、韓國觀眾，一度登頂韓國Twitter熱搜榜?！蛾惽榱睢芬韵蓚b劇等“90后”、“00后”喜愛的形式同時(shí)又包裹著中華傳統(tǒng)文化符號(hào)，講述了關(guān)于仁與愛、公平與正義的正能量故事。作品中的兩位主要角色：藍(lán)忘機(jī)是典型的儒家君子，魏無羨則帶有魏晉風(fēng)流與瀟灑俠氣，不僅中華傳統(tǒng)文化中的風(fēng)骨、氣節(jié)被融于人物之中，作品還匹配了“二次元”的審美范式，因此在新的時(shí)代氣象中激活了傳統(tǒng)文化的正能量。
男頻（主要由男性創(chuàng)作和閱讀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品）方面，2019年末播出的網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》則取得了壓倒性的成績。貓膩的小說《慶余年》以多線敘事設(shè)置了大開大合的故事架構(gòu)，勾勒出既宏大又豐富的架空世界，范閑、陳萍萍等一眾人物形象，生動(dòng)豐滿、各具風(fēng)骨，對于“人應(yīng)該怎樣活著”這一問題的思考貫穿始終。網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》的成功，除一批優(yōu)秀演員的精心演繹外，更離不開編劇王倦出色的劇本改編。劇版《慶余年》采用了王倦擅長的正劇加多重反轉(zhuǎn)、加喜劇元素的創(chuàng)作風(fēng)格，以快節(jié)奏和高信息密度的情節(jié)穿插以及生意盎然的喜劇段落，高度匹配當(dāng)代觀眾的觀劇趣味和節(jié)奏。正是王倦和貓膩在精神理念上的相通性，充分保障了網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》以最吻合影視媒介特質(zhì)的方式呈現(xiàn)了原作的精神內(nèi)核。
事實(shí)上，相比于體量小、更符合影視劇本要求的女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，世界觀宏大的男頻超長篇網(wǎng)絡(luò)小說IP一直面臨著影視改編上的現(xiàn)實(shí)困境。近兩年男頻網(wǎng)絡(luò)小說IP改編的影視作品，如《劍王朝》《斗破蒼穹》《將夜》《擇天記》等，均沒能取得預(yù)期的反響，往往不同程度地存在情節(jié)拖沓、人物平庸、制作粗糙等問題?！稇c余年》的劇本創(chuàng)作或有一定啟示，劇本在相當(dāng)程度上稀釋了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域一般男頻IP的“爽文”色彩，同時(shí)又保留了原作最具情懷的精神內(nèi)核，并充分考量到性別審美的平衡，避免了男頻IP的局限性。
除這兩部作品外，2019年，關(guān)心則亂的同名小說改編的電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》、馬伯庸同名小說改編的網(wǎng)絡(luò)劇《長安十二時(shí)辰》、雪滿梁園同名小說改編的網(wǎng)絡(luò)劇《鶴唳華亭》、墨寶非寶小說《蜜汁燉魷魚》改編的電視劇《親愛的，熱愛的》也都獲得了不錯(cuò)的口碑。盡管在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視改編中，仍存在粗制濫造的現(xiàn)象，但2019年一系列優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編作品的集中出現(xiàn)，還是反映出整個(gè)行業(yè)向好發(fā)展的良好態(tài)勢。
現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向初具規(guī)模
2019年也是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)集中發(fā)力的一年。在有關(guān)部門的大力引導(dǎo)和扶持下，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編方面，電影《少年的你》、電視劇《大江大河》和《都挺好》都從不同側(cè)面呈現(xiàn)了當(dāng)代中國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，積極關(guān)注現(xiàn)實(shí)問題，憑借現(xiàn)實(shí)主義的品格贏得了廣大觀眾的認(rèn)可。
電影《少年的你》聚焦校園霸凌這一敏感主題，從家庭、學(xué)校、社會(huì)等諸層面呈現(xiàn)校園霸凌問題的復(fù)雜性與危害，超越了既往國產(chǎn)青春題材電影常見的空洞造作的青春傷痛主題，將主人公的生活與外部世界緊密聯(lián)系起來。2019年，阿耐的長篇小說《大江東去》相繼入選“新中國70年70部長篇小說典藏”和“慶祝新中國成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品，這部小說改編的電視劇《大江大河》則于2018年底起開始在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視播出。《大江大河》的故事發(fā)生于1978到1988年間，在改革開放的大背景下，宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡等改革的先行者，在時(shí)代變革的浪潮中不斷探索、突圍。那份“不想辜負(fù)這個(gè)時(shí)代”的壯志豪情，那種對于親手創(chuàng)造自己未來的強(qiáng)烈向往，生動(dòng)地呈現(xiàn)了改革開放初期生機(jī)勃勃的大時(shí)代底色。對于宋運(yùn)輝這個(gè)角色，觀眾給出的最多的評價(jià)就是“真實(shí)”。該劇在場景、道具等方面也頗具匠心，力求通過細(xì)節(jié)還原20世紀(jì)七八十年代的風(fēng)貌、質(zhì)感，展現(xiàn)出了時(shí)代劇應(yīng)有的考究與細(xì)致。
盡管現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視作品在2019年有著令人矚目的成就，但從總體來看，玄幻、仙俠、武俠、言情等幻想類題材作品及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP、影視改編仍占多數(shù)?；孟腩愵}材作品與現(xiàn)實(shí)題材作品的比例失調(diào)，確實(shí)是一個(gè)值得關(guān)注的時(shí)代癥候，面向現(xiàn)實(shí)情境的長期失語、呈現(xiàn)復(fù)雜社會(huì)生活的能力缺失，是包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在內(nèi)的一切當(dāng)代文藝創(chuàng)作所必須警惕的嚴(yán)肅問題。特別是對于日新月異的當(dāng)下中國社會(huì)而言，繼續(xù)扶持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深化發(fā)展，鼓勵(lì)其影視改編的現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向，具有更加重要的現(xiàn)實(shí)意義。因?yàn)橐苿?dòng)互聯(lián)網(wǎng)的媒介杠桿效應(yīng)，一步步將我國廣闊的縣級(jí)市和農(nóng)村地區(qū)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民、農(nóng)民，拉升到主流文化視域內(nèi)的各個(gè)平臺(tái)、舞臺(tái)之后，我們將必須直面這一整個(gè)人類歷史上都未曾處理過的文化經(jīng)驗(yàn)。在這一意義上，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)，也必須在三四線城市“包圍”一二線城市，通俗類型文學(xué)“包圍”傳統(tǒng)純文學(xué)的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步調(diào)整自身的題材結(jié)構(gòu)，突破城鄉(xiāng)二元格局，深入到我國文化經(jīng)驗(yàn)的腹地，探索“新時(shí)代”的文化縱深。
網(wǎng)臺(tái)融合、互補(bǔ)態(tài)勢進(jìn)一步深化
網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇之間的互補(bǔ)，不僅僅表現(xiàn)在播放渠道的多樣化，還體現(xiàn)在作品風(fēng)格的多元化。相較于必須始終面向大眾的電視劇，網(wǎng)絡(luò)劇可以小成本、短周期，制作相對小眾、面向某一特定觀眾群體的作品，并以較低的試錯(cuò)成本去嘗試一些新的題材和呈現(xiàn)方式。由于“90后”、“00后”青少年是網(wǎng)絡(luò)劇最重要的目標(biāo)受眾，所以網(wǎng)絡(luò)劇通常呈現(xiàn)出年輕化的特點(diǎn)，作品風(fēng)格輕松幽默，劇情緊湊、節(jié)奏快、人物形象朝氣蓬勃、想象力天馬行空，發(fā)展出了一套不同于傳統(tǒng)電視劇的風(fēng)格鮮明的視聽語言，成功地實(shí)現(xiàn)了對相對新近的“二次元網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的影視化IP改編。
2019年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的網(wǎng)絡(luò)劇《從前有座靈劍山》《少年江湖物語》，以及前文提及的《陳情令》等，都鮮明體現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)，凸顯了我國影視行業(yè)網(wǎng)臺(tái)深度融合、互補(bǔ)的發(fā)展態(tài)勢。
在人物關(guān)系上，這些網(wǎng)絡(luò)劇拋棄了既往偶像劇以男女主人公之間的愛情關(guān)系為絕對主線的單一模板，為更豐富的人物關(guān)系的呈現(xiàn)探索了新的路徑。《陳情令》以魏無羨、藍(lán)忘機(jī)的深厚友誼為核心人物關(guān)系，《從前有座靈劍山》則側(cè)重突出王舞、王陸間的師徒之情，《少年江湖物語》將季川、趙青峰的兄弟親情表現(xiàn)得溫馨且詼諧。
在情節(jié)設(shè)置與臺(tái)詞風(fēng)格上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的網(wǎng)絡(luò)劇常常注重將吐槽、“玩?！比谌肭楣?jié)和對話之中，增加作品的趣味性，而觀眾若能準(zhǔn)確識(shí)別出作品中的“梗典”出處，便能在收獲快樂的同時(shí)，產(chǎn)生更為廣泛的共鳴?！稄那坝凶`劍山》的同名原著小說，便出自素有“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一吐槽大師”之稱的作者國王陛下之手。網(wǎng)絡(luò)劇版《從前有座靈劍山》雖大幅調(diào)整了情節(jié)線索，仍出色地保留了原著小說風(fēng)趣幽默的吐槽風(fēng)格，純粹溫暖的少年情懷與賣萌耍寶的歡樂吐槽相得益彰，有效彌補(bǔ)了略顯粗糙的情節(jié)短板，提供了頗具“網(wǎng)感”的良好觀看體驗(yàn)。
縱觀2019年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視改編情況，我們可以清晰地看到，作品本身的藝術(shù)水準(zhǔn)而非單純的粉絲基數(shù)，正日益成為其商業(yè)價(jià)值最重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)，這也有效促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編整體水準(zhǔn)的提高，催生出了像《慶余年》等劇本出色、制作精良、演繹精彩、價(jià)值正向的優(yōu)秀作品。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)劇制作模式的成熟，又加強(qiáng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編中的“網(wǎng)絡(luò)性”這一維度，凸顯了在全球流行文藝交互影響下，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所具有的鮮活而獨(dú)特的生命力。由電視臺(tái)播出的電視劇則更多吸收了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向的優(yōu)秀成果，網(wǎng)臺(tái)融合、互補(bǔ)的行業(yè)發(fā)展態(tài)勢還在進(jìn)一步演進(jìn)、深化。以2019年我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視改編為切口，上述因素疊加的行業(yè)意義已不言而喻，對于我們展望新一代、乃至下一代的文藝形態(tài)和文化產(chǎn)業(yè)樣貌，營造清朗網(wǎng)絡(luò)空間，都將具有繼往開來的啟迪意義。
