《小津安二郎全日記》：最具個(gè)人風(fēng)格的電影大師之私人物語(yǔ)
小津安二郎是國(guó)際影壇公認(rèn)的日本電影大師，他的電影經(jīng)常被作為了解日本文化的窗口。近日上海譯文出版社引進(jìn)出版了《小津安二郎全日記》，這部日記是小津安二郎現(xiàn)存?zhèn)€人日記的集大成之作，全書(shū)四十余萬(wàn)字，收集整理了小津?qū)а荻噙_(dá)32冊(cè)、時(shí)間跨度從1933年至1963年、接近完整的日記。
小津生于東京都深川，1923年進(jìn)入松竹電影蒲田制片廠，任攝影部助理。1927年以《懺悔之刃》初執(zhí)導(dǎo)筒，就此開(kāi)始了自己的電影導(dǎo)演生涯。1932年拍了第一部可稱為杰作的作品《我出生，但……》，獲得當(dāng)年《電影旬報(bào)》10大佳片的第一名。1941、1942、1949年完成的《戶田家兄妹》《父親在世時(shí)》和《晚春》，分別被《電影旬報(bào)》評(píng)為當(dāng)年度十佳影片的第一、第二、第一名。1953年推出了代表作《東京物語(yǔ)》。晚年與搭檔野田高梧一起在蓼科執(zhí)筆作品劇本。
從三十歲到六十歲，小津安二郎用日記記錄他生活與藝術(shù)的真實(shí)側(cè)影。在大歷史的變遷下，一位真摯而有個(gè)性的電影人，如何在藝術(shù)之路上越走越深，最終成為世界級(jí)藝術(shù)家，這部《全日記》帶領(lǐng)讀者和影迷貼近小津的生活，探尋其中的故事和秘密。除了日記正文，《全日記》的附錄信息量充沛，包括編者對(duì)小津日記所做的校異說(shuō)明，日記中提到的電影列表，小津工作過(guò)的片廠職員人名等等，可謂小津電影愛(ài)好者和導(dǎo)演研究的必收寶典。
小津安二郎，日本乃至世界電影史上最偉大導(dǎo)演之一
小津安二郎出生于1903年12月12日，六十年后的同一天因?yàn)樯砘及┌Y去世。出生日與去世日的重疊，以及從中國(guó)文化看來(lái)完成一甲子輪回的年齡，為小津安二郎的人生蒙上了一層淡淡的傳奇色彩。似乎正應(yīng)了他說(shuō)過(guò)的一句話：“我要拍的不是故事，而是輪回、無(wú)常等深?yuàn)W的主題。”
小津安二郎是公認(rèn)的日本電影史上三大導(dǎo)演之一，和溝口健二（1898—1956）、黑澤明（1910—1998）鼎足而三，也是世界電影史上風(fēng)格鮮明、辨識(shí)度極高的大師級(jí)導(dǎo)演。小津一生執(zhí)導(dǎo)的五十四部劇情長(zhǎng)片中，有三十七部存世。標(biāo)志性的《東京物語(yǔ)》外，其他代表作還有《晚春》《早安》《浮草》《秋日和》等。1958年以《彼岸花》獲藝術(shù)祭文部大臣賞及紫綬褒獎(jiǎng)，1959年獲藝術(shù)院賞，1961年以《秋日和》獲亞洲影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，1963年被選為藝術(shù)學(xué)院會(huì)員，成為首次獲此榮譽(yù)的日本電影導(dǎo)演。
小津的電影風(fēng)格含蓄雋永、余味悠遠(yuǎn)，被認(rèn)為是只屬于他獨(dú)有的“小津調(diào)”，影響了無(wú)數(shù)導(dǎo)演。臺(tái)灣著名導(dǎo)演侯孝賢也曾經(jīng)以拍攝《咖啡時(shí)光》向小津致敬。以《海街日記》《小偷家族》等作品在國(guó)內(nèi)大熱的日本導(dǎo)演是枝裕和也一直被拿來(lái)與小津作比較，甚至被認(rèn)為是一定程度上傳承了小津衣缽的日本電影人。侯孝賢導(dǎo)演曾說(shuō)：孤獨(dú)一生的小津賦有真正的幽默感，他把身邊的瑣事變戲法般以簡(jiǎn)單的面目置于我們的眼前，讓我們?cè)诒乐?，?jiàn)微知著，率領(lǐng)無(wú)常，惘然上路。
而全世界影迷都知道，小津安二郎的電影幾乎只有一個(gè)題材：家庭。尤其是后期拍攝的十三長(zhǎng)片，《晚春》《麥秋》《彼岸花》《秋日和》《秋刀魚(yú)之味》圍繞著女兒出嫁展開(kāi)，《宗方姐妹》《茶泡飯之味》《早春》探究夫妻之情，《東京物語(yǔ)》《東京暮色》《早安》《浮草》《小早川家之秋》描摹家庭尤其是父母和子女之間兩代人的關(guān)系。
除了主題，小津的“不變”還體現(xiàn)在一些有趣的地方，比如這13部作品都是和老搭檔野田高梧一起編??；他的御用演員原節(jié)子和笠智眾在很多部作品中扮演幾乎相同的父親和女兒角色，甚至角色的名字都差不多；位永遠(yuǎn)放在低位拍攝的攝影機(jī)；少有移動(dòng)的鏡頭，鏡頭里每一處布景、每一個(gè)道具，都在追求“恰到好處”的精確……以至于他那句原本是戲謔的“我是開(kāi)豆腐店的，我只做豆腐”成了“匠人精神”的代表之一。
在小津的電影和小津的日記之間尋找一種“矛盾的統(tǒng)一”
最近，著名導(dǎo)演賈樟柯在一次小津安二郎的研討會(huì)上評(píng)論說(shuō)：過(guò)去了解的小津?qū)嶋H是一個(gè)“美學(xué)化了的小津”，閱讀《小津安二郎全日記》使我從小津的美學(xué)世界進(jìn)入其私人的世俗世界和日常世界，體會(huì)到一種“矛盾的統(tǒng)一”。就好像一體兩面一樣，電影作品呈現(xiàn)出來(lái)的小津和日記里所描寫(xiě)的小津之間有時(shí)候分裂，有時(shí)候一致，有很多電影創(chuàng)作上的蛛絲馬跡，也可以透過(guò)日記了解到。
從這個(gè)角度來(lái)看，“只做豆腐”并不代表小津的電影氣質(zhì)和個(gè)人品味的單一，一定程度上，把豆腐做好，恰恰說(shuō)明小津?qū)ι詈途竦臉O致追求和無(wú)限熱愛(ài)。而這本《小津安二郎全日記》正好給讀者和影迷提供了一份最貼近真實(shí)的、最能看出小津真性情的記錄。
正如清華大學(xué)文學(xué)創(chuàng)作與研究中心主任、著名作家格非所說(shuō)：如果我們?cè)噲D捕捉小津在電影中必然有所反映的世界觀、政治立場(chǎng)和人生經(jīng)驗(yàn)，其特殊的美學(xué)風(fēng)格反而會(huì)成為一個(gè)理解的屏障?！缎〗虬捕扇沼洝返某霭鏋槲覀兲接懮鲜鰡?wèn)題更加深入地認(rèn)識(shí)小津的電影提供了一個(gè)契機(jī)。
《小津安二郎全日記》，給影迷、喜歡小津、喜歡電影的讀者們，提供了一件探尋“真正的小津”的最好工具。
可能是最值得收藏的《小津安二郎全日記》
上海譯文出版社這次推出的《小津安二郎全日記》，整個(gè)出版周期長(zhǎng)達(dá)五年，是中文世界首次引進(jìn)出版，文本具有高度的稀缺性。整部《全日記》可以說(shuō)是一份珍貴而全面的文獻(xiàn)，是小津愛(ài)好者、研究者的必讀之書(shū)。由小津研究專家&摯友田中真澄整理文本，嚴(yán)謹(jǐn)而豐富；小津電影及文化學(xué)者、知日翻譯家周以量精心翻譯。
還附有編者對(duì)原文的校異記錄，小津在日記中看過(guò)的或是提到的國(guó)內(nèi)外電影名稱、導(dǎo)演、主演、上映時(shí)間等珍貴資料，小津在幾大片廠合作過(guò)的工作人員詳細(xì)名錄，小津執(zhí)導(dǎo)的電影片單（中日文對(duì)照），日本出版的小津相關(guān)著作，以及編者田中真澄對(duì)小津安二郎所有日記資料的整體介紹、編撰思路、編輯過(guò)程，對(duì)不同階段小津日記與他的創(chuàng)作之間的認(rèn)識(shí)和思考。
設(shè)計(jì)家李猛整體裝幀設(shè)計(jì)，構(gòu)思精妙穩(wěn)健，高度契合小津安二郎其人其文。將近八百頁(yè)的精裝版，宜讀宜藏。
《小津安二郎全日記》 [日] 小津安二郎 著 田中真澄 編
周以量 譯 上海譯文出版社
