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2020年春天，突如其來的新冠肺炎疫情，讓我們的視線聚焦到醫(yī)護人員的身上，“最美逆行者”的背影讓我們每個人都覺得原來天使在人間，最極致的外部環(huán)境給了我們重新認識醫(yī)護人員、理解醫(yī)護人員的機會，他們是光明的使者、希望的使者，是最美的天使，是新時代“最可愛的人”。文藝工作者有責任把這些“最可愛的人”立在新時代的舞臺上，弘揚他們敬佑生命、救死扶傷、甘于奉獻、大愛無疆的崇高精神。

“難度系數高”的醫(yī)護形象塑造

在新中國成立以來的戲劇舞臺上，很長一段時期，除了曹禺的《明朗的天》、蘇叔陽的《丹心譜》等少數作品之外，以醫(yī)護人員為主角的作品鳳毛麟角，像電影《人到中年》的陸文婷醫(yī)生那樣深入人心、引起共鳴的人物形象更是幾乎沒有。究其原因，創(chuàng)作難度大，難度系數高是其重要原因。

首先，醫(yī)務人員的工作專業(yè)性強，要把一個充滿專業(yè)術語、體現專業(yè)精神的故事用兩個小時在舞臺上展示出來，是相當考驗編劇手法和導演手段的。1952年，曹禺先生為了創(chuàng)作《明朗的天》，光在協和醫(yī)院蹲點體驗生活就有3個月之久，各種材料記了20多個筆記本，即便如此，這部作品依然被后來人稱為“勉強適應時代但真誠的創(chuàng)作”，無法與其《雷雨》《日出》《北京人》相比肩。當然，這部作品有當時創(chuàng)作環(huán)境和要求的客觀原因，但也同時說明這類題材的不易。

其次，與現實太近，戲劇沖突與現實沖突幾乎不同步。即使是有所點染，也都是淺層次的解決與回應，一方面，舞臺藝術的體量有限，在兩個小時的演出時長里，無法充分展開、深入表現，只能淺嘗輒止；而且即使有篇幅呈現故事，也僅僅停留在故事表層，鮮有追問，鮮有深入挖掘，缺少講述更深層原因的篇章。此外，對于社會關注度比較高的醫(yī)患關系，如何把握這其中的分寸，難度極大，不少編劇便盡量回避。

第三，醫(yī)生本身的職業(yè)形象特別突出，工作場景更是變化甚微，大同小異，在有限的空間里，難以更多的展示。借用一個影視劇的概念“P＋P”模式，即專業(yè)（professional）+人性（personal），要求我們的編劇對醫(yī)生的職業(yè)行為、專業(yè)知識都要有非常專業(yè)的表達，對于基本都是文科生出身的編劇們來說無疑是個短板，因此，不得不將視角對準后一個P，試圖在人性的范疇內，以主人公的家庭生活、情感遭遇、人際關系去凸顯工作性質，塑造鮮活的人物形象，打通與觀眾的共同空間，以達到共情，但又總情不自禁的追求完美主義，結果人人醫(yī)術精湛、個個奉獻犧牲，反而沒有那么多更別致更多元的展示。

向著醫(yī)護工作者的內心挺進

縱是如此，作為現實題材不可或缺的部分，近年來，以醫(yī)護工作者為主要形象的文藝作品還是有了大幅上升，有關數據顯示，2010年到2015年5年間的醫(yī)療題材電視劇的數量超過前20年的總和，而在戲劇舞臺上，隨著現實題材的升溫，以醫(yī)護人員為主人公的作品也有所增加，其中不乏佳作，具有以下幾個特點：

第一，涉及的舞臺藝術門類多樣。像話劇《麻醉師》《莊仕華醫(yī)生》《那拉提戀歌》《天上草原》、歌劇《呦呦鹿鳴》、評劇《藏地彩虹》、越劇《林巧稚》《我的娘姨我的娘》、甌劇《好人蘭小草》、花燈劇《云上紅梅》、淮劇《小城》等，充分展示了各藝術門類的特點和風采。以地方戲為例，這類題材的出現拓寬了地方戲劇種的題材，特別是以淮劇、評劇、甌劇這類更長于表現家長里短、鄰里鄉(xiāng)親、傳奇故事的劇種來反映現代的醫(yī)護人員，均屬鮮見。

第二，主創(chuàng)團隊實力雄厚?！堵樽韼煛返淖髡咛茥?、《莊仕華醫(yī)生》的作者劉星、《呦呦鹿鳴》的作者王勇、《藏地彩虹》的作者張明媛、《小城》的作者徐新華、《那拉提戀歌》的作者王寶社、《好人蘭小草》的作者張思聰、《我的娘姨我的娘》的作者余青峰等都是業(yè)界有名的編劇，而一眾導演黃定山、傅勇凡、盧昂、廖向紅等更是業(yè)界知名的“高手”，演員的陣容則是匯聚各個出品單位最骨干的力量，歌唱家呂薇，越劇名家王濱梅、華渭強，淮劇名家陳澄、陳明礦，評劇名家王平，甌劇名家方汝將、蔡曉秋等也都是各個劇種領軍人物。這也從另一個側面印證了這類題材的創(chuàng)作難度。

第三，就題材而言，真人真事比例極大，命題作文較多。主角幾乎都是“先登獎臺，再登舞臺”，在醫(yī)生的職業(yè)特點之前，首先是有奉獻精神和社會擔當的道德楷模，“仁術”“仁心”缺一不可?！恫氐夭屎纭犯鶕氨本┌駱印北本┌藏戓t(yī)院小兒心內科顧虹醫(yī)生、北京援藏醫(yī)療隊以及其他行業(yè)援藏干部的先進事跡創(chuàng)作而成；《麻醉師》以已故第四軍醫(yī)大學西京醫(yī)院麻醉科副主任陳紹洋的事跡為原型；《好人蘭小草》根據2017年度“感動中國”年度人物王玨隱善“星雨心愿”的故事為藍本改編；《我的娘姨我的娘》里面堅守海島、守護一方百姓健康的女主人公，就是浙江省玉環(huán)縣海山鄉(xiāng)衛(wèi)生院院長吳棣梅；《莊仕華醫(yī)生》以武警新疆總隊醫(yī)院院長莊仕華為原型；《林巧稚》根據林巧稚的生平創(chuàng)作，展現她的大愛醫(yī)路人生；《呦呦鹿鳴》則是向諾貝爾醫(yī)學獎的獲得者屠呦呦的致敬之作?，F代戲寫這樣的人物往往容易拔高，常常失去人性的真實性，從而造成虛假,而以醫(yī)護人員為主人公的作品難度系數更大，稍不留神，就容易落入宣傳好人好事的窠臼，因此十分考驗主創(chuàng)的功力。這幾部作品均是從真實出發(fā)，最終超越真實本身，實現由生活到藝術、再從藝術成功反饋生活的正向激勵。

第四，在題材的罅隙里尋找更廣闊的主題。以上提到的作品，主創(chuàng)者幾乎都在描述醫(yī)生的神圣與崇高之外，向著人物內心挖掘，尋找更多的可能。比如《我的娘姨我的娘》沒有驚心動魄的故事，也沒有戲劇性的傳奇，但是它展示的是對生命的救護與守衛(wèi)，一個人對一方水土的具體、深邃的愛，詩意深情地展現了吳棣梅的“醫(yī)者仁心”，讓我們在主人公的故事之外有著對生命的敬畏與禮贊；《麻醉師》謳歌陳紹洋幾十年如一日，始終把群眾利益放在第一位，傾心為患者服務的感人事跡，但是劇作不拔高、不過譽，努力追尋生命的意義與人生的價值，本著對生活真實的細膩挖掘，成就藝術真實的親切與動情；《呦呦鹿鳴》的質樸無華是它贏得觀眾的重要原因，雖然屠呦呦是高不可及的諾貝爾獎獲得者、了不起的科學家，但是她的故事實實在在發(fā)生在我們身邊，她追求夢想的執(zhí)著和努力攀登的精神是每個人都應該學習的品質，她代表的更是聽從祖國召喚，將個人的青春、事業(yè)與夢想與祖國的命運緊緊相連的一代知識分子；《藏地彩虹》中老一輩修公路，新一代筑鐵路，新時期醫(yī)療援建架“心路”，從原來的“騎馬式”援藏，到今天的“組團式”援藏，一批批援藏者猶如朵朵格?；ㄔ谖鞑芈涞厣o西藏人民帶去溫暖，在治病救人的同時，劇中人也完成著自我的心靈洗滌，凸顯“雪域高原幾十載，獻了青春獻終身”的高尚情懷。

把新時代“最可愛的人”立在舞臺上

在科技發(fā)展無比迅捷的今天，醫(yī)療技術日新月異，我們的醫(yī)務工作者又面臨著怎樣的挑戰(zhàn)？“如果說當前的手術室里早就不乏最尖端的現代化醫(yī)療設備的話，我覺得有一種最古老而又最青春的設備不能丟，那就是‘妙手仁心’。這種對于患者的付出和承諾，對醫(yī)德的堅守，是最為可靠的醫(yī)療設備?！眮碜员本┦兰o壇醫(yī)院的一位醫(yī)護人員曾經這樣講?！读智芍伞氛故玖肆智芍蓮囊幻吭降膵D產科醫(yī)生成長為中國婦產科學的開拓者和奠基人的歷程，她曾經說過，“作為一個醫(yī)生，既然病人把自己的健康希望給了你，你就要盡心盡力，負責到底?！币惠呑訜o兒無女，卻被尊為“萬嬰之母”“生命天使”的林巧稚，堅持“一生只做一件事”，她身上展示的正是對行業(yè)精神的堅守。《莊仕華醫(yī)生》以一位女記者的采訪為線索，不僅用生動的故事還原了莊仕華醫(yī)生以救死扶傷為天職、以維護民族團結為己任的先進事跡，更通過一望無際的荒涼大漠、高大茂密的白楊、漫山遍野的油菜花，詮釋了主人公30多年如一日堅守邊疆、服務邊疆、守護邊疆的赤誠與堅韌，以及為了黨和人民的事業(yè)甘愿奉獻一切的博大情懷?！赌抢釕俑琛芬浴耙粠б宦贰苯ㄔO為背景，用喜劇的方式講述了心內科專家劉主任在新疆伊犁那拉提草原的援疆故事。劉主任立志要培養(yǎng)一支專業(yè)醫(yī)療團隊，改善當地就醫(yī)環(huán)境，然而他的妻子趙穎不理解丈夫的夢想，就在當地哈薩克牧民想盡辦法解決劉主任婚姻“危機”的過程中，劉主任援疆期間發(fā)生的感人故事依次得以呈現。該劇展現了以劉主任為代表的援疆醫(yī)務工作者的精湛醫(yī)術、醫(yī)德堅守，謳歌了他們長期扎根基層、把寶貴年華奉獻給新疆的精神品質，同時，也通過援疆工作者與當代哈薩克族人民之間的深厚情誼，呼應了國家對口支援、助力新疆脫貧攻堅戰(zhàn)略，弘揚了民族團結的主題?！盁o影燈下無魅影，柳葉刀上毫厘爭?！贬t(yī)生的神圣并不僅僅是救死扶傷，更多的時候，我們面對的不止是病痛，還有艱難的現實和自己的內心，淮劇《小城》塑造的醫(yī)生肖悅華形象，唯美燭照出的則是醫(yī)生這個群體靈魂深處的真和美。

2020年春天，突如其來的新冠肺炎疫情，讓我們的視線聚焦到醫(yī)護人員的身上，“最美逆行者”的背影讓我們每個人都覺得原來天使在人間，最極致的外部環(huán)境給了我們重新認識醫(yī)護人員、理解醫(yī)護人員的機會，他們是光明的使者、希望的使者，是最美的天使，是新時代“最可愛的人”。文藝工作者有責任把這些“最可愛的人”立在新時代的舞臺上，弘揚他們敬佑生命、救死扶傷、甘于奉獻、大愛無疆的崇高精神。

在抗疫主題的舞臺創(chuàng)作中，由上海戲劇學院教授陸軍創(chuàng)作的話劇《護士日記》成為較早問世的一部話劇作品。該劇視角獨特，用日記回溯的藝術結構，獨特的敘事方式將疫情之中各色人物、生活百態(tài)、生死存亡等串聯起來，特別是主人公護校學生董麗麗在日記里重新認識了自己當護士長的媽媽的同時，我們的心里也建立起了一個整潔、愛美、溫柔、堅韌的護士長董芳的形象，并且深深愛上了身邊這個平凡、安靜、不起眼的女人，也正是千千萬萬個這樣尋常女人的犧牲，讓我們更加感受到傷痛與哀思。

該劇為抗疫題材作品創(chuàng)作帶來了不少啟示。第一，少一點感天動地，去一些顯而易見的道德楷模的痕跡，多一點敬畏與平常心。所謂英雄，不過是平凡人在危難前選擇英勇；所謂擔當，不過是普通人在困難中選擇堅強。醫(yī)生就是我們身邊的人，平凡如你我，但是平凡的人往往能帶來最多的感動，創(chuàng)作者需要的是多一些樸素平實的表達。詩意不是虛無縹緲的，而是在現實基礎上升華的一種情懷，讓人油然而生的生命的愉悅與美感。第二，向生活俯下身子，傾聽并記錄，不虛假、不造作、不概念地去表達那份真切，多一點純粹與深沉的愛，多一點思考與真誠。

我相信，不久的將來，我們的舞臺上會出現很多醫(yī)護工作者的身影，而以他們?yōu)橹黝}的作品也將進入一個深情釀造的新時期。