《小津安二郎全日記》出版：愛吃愛睡愛讀書
小津安二郎是影壇公認的日本電影史上三大導演之一，他和溝口健二、黑澤明鼎足而三，也是世界電影史上風格鮮明、辨識度極高的大師級導演。他的《東京物語》《晚春》《早安》《浮草》《秋日和》等作品，經(jīng)常被認為是人們了解日本文化的一大窗口。
近日，上海譯文出版社引進出版了《小津安二郎全日記》。這部日記是小津安二郎現(xiàn)存?zhèn)€人日記的集大成之作，全書四十余萬字，收集整理了小津多達32冊、時間跨度從1933年至1963年、接近完整的日記。此次也是《小津安二郎全日記》在華語世界首次引進出版，由小津研究專家、摯友田中真澄整理文本，并由小津電影及文化學者、知日翻譯家周以量完成翻譯。
《小津安二郎全日記》由上海譯文出版社出版 本文圖片由出版社提供
“我是開豆腐店的，我只做豆腐”
小津安二郎出生于1903年12月12日，六十年后的同一天因為身患癌癥去世。出生日與去世日的重疊，以及從中國文化看來完成一甲子輪回的年齡，為他的人生蒙上了一層淡淡的傳奇色彩。似乎正應了他說過的一句話：“我要拍的不是故事，而是輪回、無常等深奧的主題?！?/p>
他的電影幾乎只有一個題材：家庭。尤其是后期拍攝的十三長片，《晚春》《麥秋》《彼岸花》《秋日和》《秋刀魚之味》圍繞著女兒出嫁展開，《宗方姐妹》《茶泡飯之味》《早春》探究夫妻之情，《東京物語》《東京暮色》《早安》《浮草》《小早川家之秋》描摹家庭尤其是父母和子女之間兩代人的關系。
除了主題，小津的“不變”還體現(xiàn)在一些有趣的地方，比如這13部作品都是和老搭檔野田高梧一起編??；他的御用演員原節(jié)子和笠智眾在很多部作品中扮演幾乎相同的父親和女兒角色，甚至角色的名字都差不多；少有移動的鏡頭，鏡頭里每一處布景、每一個道具，都在追求“恰到好處”的精確。以至于他那句原本是戲謔的“我是開豆腐店的，我只做豆腐”成為了“匠人精神”的代表之一。
從日記走近小津，一探其電影創(chuàng)作上的“蛛絲馬跡”
當然，放下了職業(yè)光環(huán)的小津安二郎也是一個普通人，他愛吃、愛睡、愛讀書，也會提醒自己“每天窩在被爐里，有點運動不足”。讀者可以在日記中一探他的生活之趣，好八卦者還能看到他記錄中的他和原節(jié)子的過去。
導演賈樟柯評論說：“過去了解的小津?qū)嶋H是一個 ‘美學化了的小津’，閱讀《小津安二郎全日記》使我從小津的美學世界進入其私人的世俗世界和日常世界，體會到一種 ‘矛盾的統(tǒng)一’。就好像一體兩面一樣，電影作品呈現(xiàn)出來的小津和日記里所描寫的小津之間有時候分裂，有時候一致，有很多電影創(chuàng)作上的蛛絲馬跡，也可以透過日記了解到?！?/p>
清華大學文學創(chuàng)作與研究中心主任、作家格非稱：“如果我們試圖捕捉小津在電影中必然有所反映的世界觀、政治立場和人生經(jīng)驗，其特殊的美學風格反而會成為一個理解的屏障?！缎〗虬捕扇沼洝返某霭鏋槲覀兏由钊氲卣J識小津的電影提供了一個契機?！?/p>
據(jù)上海譯文出版社，中文版《小津安二郎全日記》整個出版周期長達五年?！度沼洝愤€附有編者對原文的校譯記錄，小津在日記中看過的或是提到的國內(nèi)外電影名稱、導演、主演、上映時間等珍貴資料，小津在幾大片廠合作過的工作人員詳細名錄，小津執(zhí)導的電影片單（中日文對照），日本出版的小津相關著作，以及編者田中真澄對小津安二郎所有日記資料的整體介紹、編撰思路、編輯過程，對不同階段小津日記與他的創(chuàng)作之間的認識和思考。
“小津調(diào)”影響了我們什么
以《德州巴黎》《柏林蒼穹下》聞名于世的德國導演維姆·文德斯曾說：“如果我來定義為什么發(fā)明電影，我會回答： ‘是為了產(chǎn)生一部小津電影那樣的作品?！弊鳛樾〗虬捕傻闹覍嵎劢z，他曾專門跑到東京拍了一部紀錄片《尋找小津》以向偶像致敬。
臺灣導演侯孝賢也曾以拍攝《咖啡時光》向小津致敬，他說過：“孤獨一生的小津賦有真正的幽默感，他把身邊的瑣事變戲法般以簡單的面目置于我們的眼前，讓我們在悲欣之后，見微知著，率領無常，惘然上路?！?/p>
清華大學教授張芬認為，小津?qū)τ凇拔铩钡母惺墚惓Ｃ翡J：有的是審美對象、有的是食物、有些是詞語、有的是印象深刻之物?！翱傊?，這些事物在小津看來，都是可以被藝術轉(zhuǎn)化的，他的電影，整體在哲學意義上甚至具有一種把 ‘物’當作本體的實在論色彩?！?/p>
“作為一個事實上對政治意識比較淡薄的人，他試圖在這種歷史的 ‘例外’時刻用一種冷靜、漠然而常態(tài)的眼光來構(gòu)建他的 ‘物’敘事。他在字面或形式上關心的，仍然是食物、風景、及其他可能被電影鏡頭吸納的細節(jié)。小津用回環(huán)往復的家庭主題作為帷幕，模糊地遮掩了那些在日本戰(zhàn)后精神史上更為重要而殘酷的問題?！?/p>
華東師范大學教授、作家毛尖說，小津電影中有大量空白大量懸置，通過這些空白和懸置，小津成了影史上最語焉不詳?shù)囊晃粚а?。他用“無”總結(jié)了他的一生?！霸谛〗蚩磥?，不出問題的家庭狀態(tài)是所有人都 ‘匿名’，沒有人需要扮演自己。用空白，小津徹底反擊了蒙太奇語法，實現(xiàn)了影像的反獨裁反侵略反擴大?！?/p>
