《記憶偏離》：現(xiàn)實(shí)的偏移即是幻想的起點(diǎn)
《記憶偏離》
作者：吳楚
作家出版社
2019年12月
202X年，一種詭異的“記憶綜合癥”在沿海Y市爆發(fā)，患者發(fā)病后會(huì)出現(xiàn)“記憶偏離”：患者的記憶與“客觀真實(shí)”存在極大偏差，而所有患者的記憶世界都是互通的。醫(yī)生秦文為探索這種詭異疾病的源頭，開(kāi)始對(duì)所有患者大腦中的“記憶世界”進(jìn)行分析，并發(fā)現(xiàn)了其中的緣由：“記憶世界”與現(xiàn)實(shí)世界是由同一個(gè)母世界“分裂”而來(lái)，而“分裂”的原因，來(lái)自于市郊某高能物理研究所一次粒子對(duì)撞實(shí)驗(yàn)，該實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致世界被一分為二。他與弟弟秦武一同尋找解決癥狀的方法，卻遭遇了意料之外的阻力：某個(gè)在“記憶世界”中因貪污落馬的領(lǐng)導(dǎo)，對(duì)“平行世界”的猜測(cè)極為敏感。擔(dān)心可能影響其仕途，嚴(yán)令封鎖了消息……
作者吳楚是近幾年開(kāi)始進(jìn)入圈內(nèi)視野的新人作者，不過(guò)之前他已有多年新聞傳媒行業(yè)的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，這樣的生活經(jīng)歷對(duì)于小說(shuō)創(chuàng)作的幫助，充分體現(xiàn)在他的新作《記憶偏離》當(dāng)中。
本書(shū)在敘事語(yǔ)言、敘事節(jié)奏、角色言行塑造等技法上表現(xiàn)成熟，效果較好，體現(xiàn)出作者長(zhǎng)期的職業(yè)經(jīng)歷對(duì)文字技法方面的助力。書(shū)中兩位主角的言談舉止和心理活動(dòng)，不但細(xì)膩，并且真實(shí)性頗高，在言行和人際交往等諸多方面的決策和取舍，體現(xiàn)相當(dāng)成熟的社會(huì)閱歷。真實(shí)且成熟的角色塑造令人物在故事中的行動(dòng)變得可信，并且“行事動(dòng)力”充沛，有效地推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，而這樣的塑造能力，無(wú)疑應(yīng)與作者本人的社會(huì)閱歷密切相關(guān)。
另一方面，可能同樣得益于作者的工作閱歷，小說(shuō)的文字功底也得分較高，敘述流暢，懸念充沛，節(jié)奏也較為緊繃，文字間的“水分”很少，并且很貼心地在適當(dāng)?shù)牡胤綄⑶楣?jié)暫停，通過(guò)角色的心理活動(dòng)定期對(duì)前情進(jìn)行“復(fù)盤(pán)”，以防止讀者迷失在情節(jié)中，宛如一份緊密追蹤社會(huì)案件的通訊報(bào)道，可讀性相當(dāng)強(qiáng)。
小說(shuō)中處處密集體現(xiàn)出的社會(huì)活動(dòng)細(xì)節(jié)，尤其可令讀者感到滿足：對(duì)醫(yī)院和媒體行業(yè)的描寫(xiě)，對(duì)成年人之間人際關(guān)系和社會(huì)圈子的描摹，對(duì)媒體、科技、行政等多個(gè)層面之間矛盾沖突和利益糾葛的剖析，都處理得扎實(shí)可信，有些細(xì)節(jié)方面甚至可說(shuō)是一種變相的“預(yù)言”……對(duì)于目前身處2020年3月的我們而言，本書(shū)中主角秦文被人身控制的情節(jié)，和記憶偏離癥狀爆發(fā)后的社會(huì)場(chǎng)景，幾乎令人感到不寒而栗，須知本書(shū)出版日期是在2019年底，構(gòu)思和寫(xiě)作的時(shí)間還要更往前。這樣的類(lèi)比或許有些極端，但恰恰反映出作者對(duì)于我們所處的這個(gè)社會(huì)中一小部分暗藏于水面下方的“真實(shí)”的深刻認(rèn)知。
關(guān)于小說(shuō)的科幻核心點(diǎn)子，可以看出一些國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)“硬科幻”的借鑒之處，尤其是粒子加速器和“肥皂泡通道”的構(gòu)思和描寫(xiě)，不過(guò)終歸還是有自己的創(chuàng)建，例如十字形的加速器結(jié)構(gòu)和行星軌道狀的“肥皂泡”運(yùn)行軌跡等。在一些核心點(diǎn)子的關(guān)鍵位置上，如究竟如何通過(guò)高能激光的手段大幅提高粒子速度，以及緣何“肥皂泡”的運(yùn)行速度那么慢等，雖然后面以反轉(zhuǎn)的方式變相繞開(kāi)了具體解釋，但終究在文中顯得像隔了一層面紗。
可以理解在涉及到尖端、高難度物理學(xué)領(lǐng)域知識(shí)點(diǎn)時(shí)，采取迂回戰(zhàn)術(shù)是一種不差的寫(xiě)作策略。但迂回終究還是迂回，實(shí)打?qū)嵱才鲇驳目茖W(xué)核心，還是希望作者今后可以更著力嘗試多觸及一些。當(dāng)然，這里已經(jīng)是在以傳統(tǒng)“硬科幻”為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行要求了，從本質(zhì)上說(shuō)，本書(shū)僅是一篇技術(shù)驚悚類(lèi)別的商業(yè)類(lèi)型故事，對(duì)故事情節(jié)魅力的要求還是要更大于對(duì)科幻點(diǎn)子審美情趣的要求。
本書(shū)在結(jié)構(gòu)上有值得改進(jìn)之處，主要集中在小說(shuō)快要終章的地方。臨近末尾，故事節(jié)奏陡然加快，隨著真正的真相被揭開(kāi)，人物的變化開(kāi)始劇烈起來(lái)，雖然作者已盡可能用順暢的文字進(jìn)行闡釋了，但終究顯得突兀，并讓人懷疑是否小說(shuō)情節(jié)需要再往后延伸那么多……
其實(shí)在查清“肥皂泡”運(yùn)轉(zhuǎn)軌跡之后，整個(gè)故事已有能力說(shuō)圓，且對(duì)“肥皂泡”展開(kāi)跟蹤的那段情節(jié)緊張刺激，頗為精彩，很適合作為收尾前的高潮。我猜想作者或許是不滿足于如此“單純”的事件設(shè)計(jì)，想要將小說(shuō)世界觀再次擴(kuò)大，想將情節(jié)的高度從單純的“實(shí)驗(yàn)失誤”提升到“對(duì)社會(huì)不公的反抗”的更高層次上。
但終究，一篇故事的情節(jié)仿佛一個(gè)有生命的生物一般，有它自身適宜的格局邊界，強(qiáng)行將格局發(fā)展擴(kuò)大，就有可能會(huì)像本書(shū)結(jié)局那樣出現(xiàn)節(jié)奏跳脫，從而順帶導(dǎo)致敘事語(yǔ)言和人物塑造的失真，這樣的代價(jià)也是頗大的。據(jù)說(shuō)作者在今年已有新的書(shū)稿出爐，在期待新故事的同時(shí)，也期盼如上不足能夠在今后得到改進(jìn)。
“這樣做，真的有意義嗎？”
“如果只是改變少部分人的記憶，那自然毫無(wú)意義，大多數(shù)正常人不會(huì)承認(rèn)記憶世界的存在，只會(huì)想盡一切辦法，強(qiáng)行‘矯正’少部分人偏離的記憶。但如果整個(gè)城市、整個(gè)國(guó)家，甚至整個(gè)世界的大多數(shù)人的記憶發(fā)生了偏離，那就不一樣了?！鼻厣娇戳饲匚湟谎?，銳利的目光仿佛穿透身體，直接刺入內(nèi)心，“如果這個(gè)世界上的大多數(shù)人都是瘋子，那么，正常人就會(huì)被視作異類(lèi)，被關(guān)進(jìn)精神病院?！?nbsp;
