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中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

美麗南方的文學(xué)抒寫(xiě) ——2019年度廣西民族文學(xué)創(chuàng)作述略
來(lái)源:中國(guó)民族報(bào) | 陸以宏  2020年05月18日15:30

“美麗南方”是廣西這片南疆熱土的詩(shī)意代稱,源自著名壯族作家陸地的長(zhǎng)篇小說(shuō)《美麗的南方》。山奇水秀、面海沿邊的廣西滋養(yǎng)了壯、漢、瑤、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬等民族,也滋養(yǎng)了以“三劍客”“后三劍客”為代表的“文學(xué)桂軍”。2019年度廣西民族文學(xué)創(chuàng)作整體上既保持了為人稱道的“野氣”“靈性”與勃勃生機(jī),又在個(gè)性化的深耕細(xì)作中彰顯了民族性、地域性和人文性的群體性探索與超越,同時(shí)在敘事策略上體現(xiàn)了言說(shuō)對(duì)象由“南方生態(tài)”向“南方心態(tài)”的掘進(jìn)、言說(shuō)方式兼收傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的雙重自覺(jué),折射出新時(shí)代廣西文學(xué)蓬勃發(fā)展的新氣象。

長(zhǎng)篇小說(shuō)為數(shù)不多但分量不輕

“上嶺村是我生命中最親切的土地,或者搖籃?!?019年,凡一平的長(zhǎng)篇小說(shuō)《蟬聲唱》從別樣的視角演繹永不褪色的故鄉(xiāng)情結(jié),獲得廣西文藝創(chuàng)作最高獎(jiǎng)銅鼓獎(jiǎng)。作品在相對(duì)保持時(shí)間的連續(xù)性和空間完整性的同時(shí),以看似荒誕的情節(jié)和化繁為簡(jiǎn)的話語(yǔ),溫情講述主人公羅光燈和藍(lán)必旺自幼被抱錯(cuò),以及身份互換后遭遇的種種故事,在命運(yùn)的無(wú)常與人性的恒常之間展現(xiàn)了“上嶺村男人”波詭云譎的生存狀態(tài)與心靈狀態(tài)。

“每個(gè)扶貧工作隊(duì)員都可以從我創(chuàng)作的小說(shuō)《文聯(lián)主席的駐村筆記》中讀到屬于自己的故事?!币恢绷羰毓鹞鞅贝笫絽^(qū)的潘紅日是一位頗具現(xiàn)實(shí)情懷的作家?!段穆?lián)主席的駐村筆記》“從村部上的28塊牌子寫(xiě)起”,以扶持誰(shuí)、誰(shuí)來(lái)扶、怎么扶為情節(jié)主線,在虛實(shí)結(jié)合的第一人稱敘述中展現(xiàn)桂西北大石山區(qū)的世態(tài)生活相,塑造了以“第一書(shū)記”毛志平為代表的新時(shí)代扶貧干部群像,被稱為“國(guó)內(nèi)首部精準(zhǔn)扶貧長(zhǎng)篇”,并獲得了第18屆百花文學(xué)獎(jiǎng)。

黃繼樹(shù)的《靈渠》、光盤(pán)的《失散》和梁安早的《紅細(xì)伢》則是三部聚焦于桂北地區(qū)歷史風(fēng)煙的力作,其中《失散》《紅細(xì)伢》入選廣西當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作工程三年規(guī)劃(2019至2021年)重點(diǎn)扶持作品。《靈渠》以歷史人物史祿為原型,講述他率領(lǐng)中原軍民和南嶺地區(qū)西甌、蒼梧各民族修筑靈渠的故事,從藝術(shù)角度還原并極大豐富了靈渠具象化的歷史文化圖景。作品以開(kāi)闊的歷史文化視野和奇崛的想象力,盤(pán)活了千百年來(lái)沉淀在南嶺深處的山川風(fēng)物、生活細(xì)節(jié)和神話傳說(shuō),斑斕炫目而又引人入勝。《紅細(xì)伢》全景式地呈現(xiàn)了從1934年紅軍長(zhǎng)征途中搶渡湘江到1944年日軍占領(lǐng)桂林、中國(guó)軍民頑強(qiáng)抗擊的宏大歷史畫(huà)卷,并在其中精心刻畫(huà)了桂北山區(qū)桃花井村一群小人物個(gè)體的性格特點(diǎn)和命運(yùn)軌跡。與《紅細(xì)伢》不同,《失散》沒(méi)有正面描寫(xiě)湘江戰(zhàn)役的全貌,而是另辟蹊徑地講述了這一背景下3個(gè)主人公的人生傳奇。作品專注于歷史偶然性、人性復(fù)雜性對(duì)人生際遇不可捉摸的設(shè)定和改寫(xiě),講述故事的方式和所呈現(xiàn)的人物命運(yùn)也因更具戲劇性而令人唏噓不已。

中短篇小說(shuō)呈現(xiàn)多樣化的發(fā)展格局

2019年,廣西中短篇小說(shuō)創(chuàng)作收獲頗豐,作家群體、題材領(lǐng)域和藝術(shù)表現(xiàn)上呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展格局。一方面,日臻成熟的中年作家依然是中短篇小說(shuō)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量,他們相對(duì)較強(qiáng)的可持續(xù)創(chuàng)作力保障了作品的數(shù)量和質(zhì)量。如田耳的《名流出沒(méi)的村莊》《開(kāi)屏術(shù)》《一天》,朱山坡的《荀滑脫逃》《大產(chǎn)房》《帶母親穿過(guò)暴風(fēng)雨》,黃佩華的《鏵尖地帶》,凡一平的《上嶺閹牛》《我們的師傅》等。這些相對(duì)成熟的作家都擁有自己熟悉的生活領(lǐng)域,形成了各自較為鮮明的創(chuàng)作特色。如朱山坡獲得銅鼓獎(jiǎng)的小說(shuō)集《蛋鎮(zhèn)電影院》,作品中10多個(gè)故事都以南方小鎮(zhèn)蛋鎮(zhèn)和小鎮(zhèn)電影院為背景和載體。電影院是蛋鎮(zhèn)眾生百態(tài)集結(jié)的地方,電影凝結(jié)了蛋鎮(zhèn)人一個(gè)時(shí)代的精神隱喻和訴求,在頗顯精巧的敘事時(shí)空設(shè)置之中,小說(shuō)以電影蒙太奇的方式描繪了小鎮(zhèn)生動(dòng)斑駁的歲月和小鎮(zhèn)人溫情而又帶有棱角的個(gè)性。田耳的《一天》則自覺(jué)去除了顯性的裝飾和技巧,全身心扎進(jìn)渾然的生活和回憶之中,在法無(wú)定法中彰顯出一絲絲“粗礪的氣象,毛邊的質(zhì)感,泥沙俱下的品格”。

另一方面,青年作家嶄露頭角,氣象崢嶸。如小昌的《天貴》《鶴的方向》、李北京的《侯方域來(lái)了》、楊仕芳的《暗流》《而黎明將至》等?!靶聞?shì)力”代表?xiàng)钍朔家孕≌f(shuō)集《而黎明將至》獲得銅鼓獎(jiǎng),他的小說(shuō)話語(yǔ)擺脫了與現(xiàn)實(shí)單純的“親密接觸”,空靈犀利的文字直指靈魂的曲折與駁雜,自覺(jué)的審美訴求增強(qiáng)了作品對(duì)社會(huì)人生的洞察力和穿透力。年輕一代也不乏“文章合為時(shí)而著”者,韋曉明的《春雷》聚焦當(dāng)下“精準(zhǔn)扶貧”的現(xiàn)實(shí)課題,以現(xiàn)實(shí)主義的情懷體察社會(huì)人生,并以頗為圓熟的文學(xué)表現(xiàn)力回答自我的思考和生活的詰問(wèn)。

此外,值得單獨(dú)一說(shuō)的是極其活躍的中青年女作家群體,堪稱廣西小說(shuō)創(chuàng)作主力軍、生力軍的“半邊天”。如楊映川的《交界》《無(wú)腸》、唐女的《行走的稻草人》、王彤羽的《水星街七號(hào)》《蟬裂》等。女作家們的作品普遍有著更為鮮明的都市情懷和現(xiàn)代風(fēng)尚,對(duì)現(xiàn)代人的生存和精神狀態(tài)的關(guān)注和表達(dá)也更為細(xì)膩、輕盈和精巧。

散文創(chuàng)作豐富了文學(xué)表達(dá)和文學(xué)意象

2019年,廣西散文作品的比重較大,作品主體構(gòu)成也更為多樣化。一類是或借景抒情、托物抒情、因事抒情,或直抒胸臆,多維度描繪了美麗南方的山川景物、風(fēng)土人情和生活情態(tài),抒發(fā)了真摯深婉的家國(guó)情懷和細(xì)微精幽的個(gè)體感受。如龐白的《詩(shī)的事》《青春的目光正回望》、朱千華的《青蒿》《新煙村記》、馮藝的《深綠色的溝溝壑壑,跋涉了萬(wàn)萬(wàn)年》、李路平的《深夜,愛(ài)情和水蛭》、廖蓮婷的《一只燕子在離去》《個(gè)人史》等。

另一類則是理性與知性、情感性與意象性并重的散文作品,它們對(duì)社會(huì)人生和歷史文化往往有著深沉的思考和體悟。這類偏重益智啟慧的散文為數(shù)不少,作者以兼有多重文學(xué)和文化身份的知名作家、理論家或?qū)W者為主。如東西的《活著,因?yàn)橛腥说胗洝贰?lt;李果河作品集>序》《先鋒文學(xué)的回顧與猜想》、凡一平的《田湘記》《上嶺村的男人們》、光盤(pán)的《鼓樓,侗家的圣壇》等。

這一年,廣西的報(bào)告文學(xué)異軍突起,且作品具有關(guān)注重大歷史題材和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的厚重感。長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《哭了 笑了》獲得了銅鼓獎(jiǎng),作者是老當(dāng)益壯、筆耕不輟的知名壯族老作家何培嵩。作者以神圣的使命感和責(zé)任感深入生活,與廣西第一所孤兒學(xué)校南寧市明天學(xué)校的孤兒學(xué)生同吃同住6個(gè)多月,掌握了詳實(shí)生動(dòng)、真切感人的第一手素材,并以文人的良知和文學(xué)的筆觸潛心創(chuàng)作、精心打磨,故事承擔(dān)著積極的生活取向和高尚的精神魅力,因此具有催人淚下的感染力。

以湘江戰(zhàn)役為背景的紅色主題報(bào)告文學(xué)的“井噴式”呈現(xiàn),則得益于廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部、文聯(lián)和作協(xié)的精心組織和大力扶持。如劉玉的《征服老山界》《1934,血戰(zhàn)湘江的民間記憶》、朱千華的《夢(mèng)想的熱土》、彭書(shū)華的《今日老山界》、唐女的《生死約定》、董曉燕的《一幅油畫(huà)中的歷史》等,這些重大題材報(bào)告文學(xué)作品以“傳承紅軍精神、走好新成長(zhǎng)路”為旨?xì)w,以深切的歷史情懷、現(xiàn)實(shí)情懷和文學(xué)情懷還原八桂大地上的紅色足跡、弘揚(yáng)優(yōu)良革命傳統(tǒng),描述革命老區(qū)的舊貌換新顏、謳歌新時(shí)代,兼具歷史現(xiàn)實(shí)意義和文學(xué)審美價(jià)值。