中國作家協(xié)會主管

類型評價：

《暗夜游俠》是2015年3月10日在起點中文網(wǎng)首發(fā)的游戲異界小說，全書有六卷，共205.16萬字，該書作者是深藍(lán)椰子汁。

這本書以網(wǎng)絡(luò)游戲為背景，講述了一個少年在電子游戲的世界中不斷拼搏，不斷向上最終成為了一代霸主的故事。故事敘述手法成熟，引人入勝，可讀性和娛樂性相當(dāng)高，同時，又具有相當(dāng)深邃的作者思想上的自我表達(dá)，是當(dāng)代中國網(wǎng)文發(fā)展趨勢的代表作。

作者簡介：

深藍(lán)椰子汁，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，著有小說《暗夜游俠》、《無恥術(shù)士》、《星河帝國》、《戰(zhàn)歌之王》、《爆頭巫師》，作品風(fēng)格引人入勝，瘦到諸多讀者的喜愛。

文本評析：

一、背景——游戲式的龍與地下城世界

在進(jìn)入二十一世紀(jì)后，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和中國國家經(jīng)濟(jì)實力的增長，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有無到有，逐漸興起。到現(xiàn)在為止，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)形成了覆蓋多個門類，寫作模式和寫作技法成熟的一類類型文學(xué)總稱，其影響到的讀者覆蓋整個中國，甚至還對海外國家造成了相當(dāng)大的影響。真真正正的傳播了中國的海外形象，造成了強(qiáng)大的海外影響力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生之初，就由于網(wǎng)絡(luò)的開放性在其結(jié)構(gòu)上和形式上呈現(xiàn)開放的形態(tài)特征。對創(chuàng)作者的門檻選擇相當(dāng)之低，創(chuàng)作者可以在閱讀其他作者的作品后對自己的作品進(jìn)行修改，同時作者也可以根據(jù)讀者的意見與評論對小說內(nèi)容和主線進(jìn)行修改。因此網(wǎng)絡(luò)小說可以吸納大量的其他元素作為本身內(nèi)容上的補(bǔ)充，寫作主旨也相當(dāng)自由，作者可以選擇任何題材和元素對小說進(jìn)行內(nèi)容上的填補(bǔ)。

同時，由于網(wǎng)絡(luò)游戲在二十一世紀(jì)后在國內(nèi)的不斷發(fā)展，相當(dāng)多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者、讀者和游戲玩家大量重疊，因此網(wǎng)絡(luò)游戲元素也自然成為創(chuàng)作者在寫作過程中的首選元素。無論是升級系統(tǒng)，還是故事背景以及故事中所出現(xiàn)的各種道具，都能從其中看到非常鮮明的游戲邏輯。甚至部分作者會直接以游戲世界作為背景來演繹故事，以更好的對故事進(jìn)行鋪墊和講述，獲得更好的代入感?！栋狄褂蝹b》就是這類小說。

在《暗夜游俠》的一開始，小說便說明主人公所穿越到的是一個他曾經(jīng)癡迷過的游戲世界，而他所在的時間點正是游戲開始之前的前傳部分。這樣的設(shè)定在一開始就牢牢抓住了讀者的內(nèi)心，因為這儼然是當(dāng)前許多網(wǎng)絡(luò)游戲設(shè)定的翻版。即使讀者不是這類網(wǎng)絡(luò)游戲的玩家，但對于這種設(shè)定想必也一定耳熟能詳。讀者可以迅速的融入到故事所設(shè)計的那個天馬行空的世界觀中，開始自己的冒險。

正如前文所表述過的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和誕生都發(fā)生于近二十年內(nèi)。這二十年內(nèi)所影響讀者的并非僅僅是網(wǎng)絡(luò)，更多的還是隨著改革開放而進(jìn)入中國的各種西方流行文化，這些文化原本的設(shè)定與富有創(chuàng)造力的中國人民智慧相互結(jié)合，變成了新的流行文化，甚至還反哺了其本身的發(fā)展。龍與地下城或者說DND就是其中典型的一個例子。

龍與地下城這一世界觀設(shè)定可能是全世界包括中國在內(nèi)最為出名的魔幻架空世界觀。其最早誕生于一款名為《龍與地下城》的卡牌桌游，其誕生之初僅有三個游戲職業(yè)：牧師、戰(zhàn)士、施法者，后來又陸續(xù)加入了武僧、刺客、盜賊等職業(yè)，逐漸豐富了DND的世界觀。龍與地下城作為一個游戲愛好者而創(chuàng)造出來架空世界，其最大的特色就在于這是一款不斷完善和進(jìn)行補(bǔ)充的游戲，能夠不斷地補(bǔ)充新鮮血液，讓人們始終對于這一世界充滿好奇。同時，也因為世界觀的不斷補(bǔ)充，其中的角色也越來越鮮活動人，向我們所處的這個真實世界觀靠攏。正是因為龍與地下城世界觀是如此真實且不斷的進(jìn)行再創(chuàng)造，這一世界觀現(xiàn)在也被大量的電子游戲和小說借用，作為其故事背景。而《暗夜游俠》正是根據(jù)這一世界觀而寫作出來的。

《暗夜游俠》主人公所處的世界，正是一個按照龍與地下城世界觀而設(shè)計出來的嶄新世界。無論是主角所面對的敵人，還是這個世界所出現(xiàn)的形形色色的怪物，無不透露著龍與地下城世界觀設(shè)計過程中所凝結(jié)的玩家的奇思妙想。也正是在這么一個鮮活的世界中，才能夠讓讀者那么的沉浸其中，獲得那么美好的享受和體驗，也讓主角的冒險充滿了各種驚險和刺激?？梢哉f，《暗夜游俠》的成功，不僅僅是作者一個人的成功，也是作者站在整個龍與地下城世界設(shè)定上的成功。而龍與地下城本身就作為一個海外文化傳遞到國內(nèi)的代表，自然能夠讓其他國家和地區(qū)接觸過這類文化的讀者感到親切，能夠讓他們更快的理解其中的世界觀設(shè)定，獲得他們的喜愛。

二、故事——成熟的漸進(jìn)式敘事模式

對于絕大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品而言，其往往都有著相似的敘事模式。穩(wěn)定的故事可以帶給讀者相似的期待感，讀者往往在打開一本書的時候，就知道自己將要面臨什么樣的故事。這樣讀者可以以最快的速度選擇自己所期待的作品進(jìn)行閱讀，以最快的速度篩選讀者，吸引更多喜歡這一類型的讀者，最終獲得商業(yè)上的成功。

以《暗夜游俠》的敘事模式來說，毫無疑問屬于這種作品。主角最開始作為一個小貴族的繼承人，面臨著種種渴望爭奪自己封地的敵人，明槍暗箭防不勝防，陷入絕地。這毫無疑問是寫作中常用的欲揚先抑，符合美國社會心理學(xué)家艾略特?阿倫森所提出的“阿倫森效應(yīng)”，既欲揚先抑可以給讀者帶來最好的心理感覺。隨后，主角的身份被緩緩揭開，主角本身是其所在游戲的傳奇級玩家，對這一游戲十分的了解，可以最大程度的規(guī)避自己發(fā)展過程中的錯誤，同時讓讀者獲得一種游戲般的體驗感。這種金手指的設(shè)計，既不會過于強(qiáng)大，使小說失去了驚險刺激的感覺，也不會毫無作用，讓主角陷入一味的苦戰(zhàn)之中。

無法否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)隨著發(fā)展已經(jīng)由純粹的作者的自娛自樂和情感宣泄變成了一種商業(yè)化的寫作工作。付費模式的出現(xiàn)讓很多人看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的牟利空間。既然讀者付費，成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的消費者，那么讀者就有權(quán)利要求看到自己的想要看到的作品。因此，現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在相當(dāng)程度上填補(bǔ)了現(xiàn)代人想要宣泄自身壓力與不滿的作用。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品往往具有較為豐富的內(nèi)容，通過簡單的反轉(zhuǎn)和主角大殺四方的橋段來讓讀者充滿獲得一種心理上的壓力釋放?！栋狄褂蝹b》在故事和情節(jié)上，滿足這一特征。作者并沒有設(shè)計無法戰(zhàn)勝的強(qiáng)敵來給主角和讀者施壓，而是通過主角一步一個腳印的成長和發(fā)展來填補(bǔ)情節(jié)，使故事既充實又讓人覺得滿足，最大程度上的宣泄了讀者的壓力。

對于任何一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品而言，小說的節(jié)奏毫無疑問是創(chuàng)作過程中最重要的一環(huán)。作者需要小心翼翼的把握節(jié)奏，發(fā)展過快會影響小說整體的發(fā)展進(jìn)度，造成作品的后繼乏力，而較慢的節(jié)奏會讓讀者提不起興趣，找不到自己所期待的情節(jié)。因此，對于一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品而言，節(jié)奏應(yīng)當(dāng)既適應(yīng)小說的發(fā)展，也能夠讓讀者感到有趣?！栋狄褂蝹b》在這一點上就做的相當(dāng)之好，作者嚴(yán)格遵循“屠龍只要六十章”的寫作宗旨，不過多的浪費劇情，但也不至于讓主角一開始就大殺四方，而是以不斷地?fù)魯∧切┫鄬碚f弱小的敵人，并且對于強(qiáng)大的敵人進(jìn)行鋪墊，逐步的顯示出主角的成長和進(jìn)步。小說開頭就出現(xiàn)的“暗影蜘蛛會”的殺手就是這樣的例子。在這一人物第一次出場時，其實力遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)大于主角，是主角無法對抗的敵人；在第二次出場時，主人公的實力雖然有所增長，但相較于這一人物仍然是有一定的差距，所以主角用了使詐的手段獲得勝利；等到這一人物第三次出場時，主角的實力已經(jīng)可以和其展開對抗，將其逼走。這樣一步一步的鋪墊和不斷漸進(jìn)的主人公實力，讓讀者能夠?qū)χ魅斯某砷L有所了解，也讓主人公的形象更加的鮮活有趣。

小說中不斷漸進(jìn)發(fā)展的簡單情節(jié)，不僅僅能夠一步一步的將中國讀者代入小說的故事之中，還能夠讓沒有讀過這類小說甚至有一定文化障礙的讀者明白小說的情節(jié)，幫助他們進(jìn)行理解，獲得在海外和國內(nèi)的共同成功。

三、精神——創(chuàng)作者的自由表達(dá)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生是二十一世紀(jì)信息大爆炸的產(chǎn)物，其最早就是一些海外留學(xué)生在互聯(lián)網(wǎng)上為了自我宣泄和情感釋放作品。后來這一形式被越來越多的人所了解，并且開始創(chuàng)作屬于自己的文學(xué)作品，也就形成了現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較于傳統(tǒng)文學(xué)，其形式和內(nèi)容更加自由，不受拘束。正如作家今何在曾經(jīng)所說的，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛是什么樣就是什么樣?！痹诰W(wǎng)絡(luò)上，任何個體都可以在沒有壓力的同時，對真實的自我進(jìn)行表達(dá)，擺脫一切對表達(dá)進(jìn)行束縛的客體，創(chuàng)造出屬于當(dāng)前一代年輕人的表達(dá)。

但隨后又由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸走向商業(yè)化，部分作者在寫作過程中一味追逐商業(yè)價值，忽視了本該重視的作品人文關(guān)懷，使整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形象受到損傷。而《暗夜游俠》在其中不拘流俗、逆風(fēng)而行，在作品中表達(dá)了作者獨有的人文關(guān)懷。這一部分主要體現(xiàn)于小說的中后期，主人公在戰(zhàn)斗之后往往會有一次簡單的自我反省。這種情節(jié)的設(shè)計在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主人公設(shè)計中往往較為罕見，主角不僅僅是個自私自利的冒險者，還是一個對旁人充滿人文關(guān)懷的真正的人，充滿了人性的光輝。僅就這一點來說，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之中就是相當(dāng)彌足珍貴的。而這種人文關(guān)懷的存在，本身就是人類情感的共通，也都是不同文化的讀者所共同喜愛的，這想必也是這本書能夠受到眾多海外讀者喜愛的原因吧。

四、結(jié)語

《暗夜游俠》作為一本以龍與地下城為世界觀背景的網(wǎng)絡(luò)小說，其情節(jié)與故事有著明顯的優(yōu)點，收獲了海內(nèi)外眾多讀者的喜愛。相信在日后，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展和中國海外影響力的提高，中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定能夠獲得更好的發(fā)展，創(chuàng)作出更多受人喜愛的作品來。