中國作家協(xié)會(huì)主管

隨著新冠肺炎疫情席卷全球，各國歌劇院紛紛關(guān)停，音樂家們被迫居家隔離。

在這個(gè)特殊的時(shí)刻，不少音樂家呼吁“在疫情的危機(jī)時(shí)刻，藝術(shù)不應(yīng)該變得最不重要”，相反，音樂應(yīng)該承擔(dān)起“幫人排除憂愁，凈化靈魂的作用”。于是，音樂家們行動(dòng)起來，或通過網(wǎng)絡(luò)在線舉行云音樂會(huì)，或線下一對(duì)一演奏，或打造汽車歌劇院……

人們發(fā)現(xiàn)，這場(chǎng)疫情讓古典音樂走下劇院的“神壇”，以各種方式走進(jìn)日常生活。

對(duì)藝術(shù)家來說，這些行動(dòng)是“自救”，也是“渡人”。

變化一：

線下演出推遲甚至取消

隨著新冠肺炎疫情在全球蔓延，維也納國家歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、巴黎國家歌劇院、芬蘭國家歌劇院、柏林國家歌劇院、德意志歌劇院、蘇黎世歌劇院等世界知名歌劇院相繼宣布取消公演。第十八屆肖邦國際鋼琴比賽、伊麗莎白王后音樂比賽、阿瑟·魯賓斯坦國際鋼琴大師賽、第十二屆紀(jì)念弗拉基米爾·霍洛維茨國際青年鋼琴家大賽等有影響力的國際音樂比賽也都紛紛推遲。

除此之外，英國BBC逍遙音樂節(jié)、布雷根茨露天歌劇節(jié)、2020琉森夏季音樂節(jié)、柏林愛樂樂團(tuán)2020東京特別音樂會(huì)等國際著名的音樂節(jié)和音樂會(huì)也都宣布推遲甚至取消。

全球音樂家受疫情影響都被迫終止了工作。他們的生活受到了或多或少的沖擊。英國女中音歌唱家詹妮弗·約翰斯頓在接受采訪時(shí)表示：“目前的情況是前所未有的，世界上大多數(shù)文化機(jī)構(gòu)都要停業(yè)一段時(shí)間，這將導(dǎo)致大多數(shù)自營職業(yè)者面臨重大的財(cái)務(wù)問題，甚至破產(chǎn)。大多數(shù)表演者都過著經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的生活，因?yàn)槿绻覀儾还ぷ?，我們就得不到?bào)酬。即使在現(xiàn)行的法定病假工資制度下，我們也得不到照顧?！?/p>

變化二：

線上演出成為新常態(tài)

雖然新冠肺炎疫情令公共文化生活暫停，但人們對(duì)于音樂的需求卻并未停止。很快，音樂家們便想盡各種辦法讓演出繼續(xù)。更多的古典音樂演出場(chǎng)地、機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家將他們的音樂會(huì)和作品提供給觀眾在線觀看，線上音樂會(huì)也相繼出現(xiàn)，云合作演奏成為這段時(shí)期古典音樂家和觀眾見面的常態(tài)。

德國小提琴家安妮-索菲·穆特在確診新冠肺炎后，還在社交媒體與倫敦愛樂樂團(tuán)的音樂家“連線演奏”貝多芬弦樂四重奏。對(duì)她來說，線上演奏既能讓她保持狀態(tài)，又能夠讓她和其他音樂家保持安全距離。意大利歌唱家安德烈·波切利也在復(fù)活節(jié)為全世界免費(fèi)直播了自己的獨(dú)唱演出會(huì)。著名小提琴家馬克西姆·文格洛夫舉辦了一場(chǎng)名為“客廳音樂會(huì)”的演出，現(xiàn)場(chǎng)觀眾超過2萬人，最高同時(shí)觀看達(dá)到1500人，這比擠進(jìn)許多中型音樂廳的觀眾都多。4月19日，由世界衛(wèi)生組織與世界公民公益組織共同打造的全球線上慈善音樂會(huì)“同一個(gè)世界：團(tuán)結(jié)在家”歷時(shí)8個(gè)小時(shí)，數(shù)百位頂尖藝術(shù)家參與演出，更是吸引了全球樂迷的關(guān)注。

各種音樂會(huì)也因疫情原因改為線上直播。柏林愛樂樂團(tuán)于5月1日在線上舉行了一年一度的“歐洲圣城音樂會(huì)”——這個(gè)音樂會(huì)本是要在以色列特拉維夫舉行的。

作為國際上最重要的音樂活動(dòng)之一，“布拉格之春”已有75年歷史，主辦方正在尋求另一種形式，讓音樂撫慰疫情困境中的聽眾。除了將安排大約十場(chǎng)音樂會(huì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播，并將通過布拉格之春網(wǎng)站免費(fèi)提供，主辦方也在籌備一系列網(wǎng)絡(luò)音樂會(huì)，年輕的捷克藝術(shù)家和頂尖的捷克室內(nèi)音樂家將扮演主要角色。

變化三：

古典音樂正在變得更“親民”

除了線上與觀眾溝通之外，音樂家還積極想辦法讓線下演出成為可能。近日，“一對(duì)一音樂會(huì)”正在德國開展，一個(gè)聽眾可以和一個(gè)音樂家在安全距離下進(jìn)行十分鐘的音樂親密體驗(yàn)。這是一個(gè)既有現(xiàn)場(chǎng)感又有必要防護(hù)措施的創(chuàng)舉?！耙粚?duì)一音樂會(huì)”不用受到劇場(chǎng)限制，可以在畫廊、咖啡館、琴行和機(jī)場(chǎng)舉行。而英國國家歌劇院也計(jì)劃舉辦“汽車歌劇院”，觀眾將在300輛車?yán)镉^看歌劇表演。

從線上合奏，到線上音樂會(huì)，再到線下的“一對(duì)一音樂會(huì)”和“汽車歌劇院”，我們無法預(yù)見古典音樂家們還能想出什么方法來將樂迷們牢牢吸引住。但可以肯定的是，古典音樂不再是那個(gè)僅在“大雅之堂”才能觀看和聆聽的藝術(shù)形式。一場(chǎng)疫情讓“高雅”藝術(shù)變得更加“親民”。

原本需要觀眾正裝出席，在劇院里正襟危坐聆聽的高雅音樂，如今以一種無比輕松的方式和大家見面了。藝術(shù)家們不再是西裝革履、長裙拖地，而是穿著家居服，在自己的家里與觀眾來一次真正意義上的“親密接觸”，讓觀眾看到他們?nèi)粘５牧硪幻?；而觀眾也不用受到任何束縛，不用擔(dān)心穿什么得體，不用擔(dān)心舉止不合時(shí)宜，坐著累了甚至可以躺在床上徜徉音樂的海洋。

至于“一對(duì)一演出”，更是讓觀眾得以近距離聆聽、觀看自己喜歡的音樂家演奏。這對(duì)于任何的樂迷來說都是非常親切的?！捌嚫鑴≡骸备菍⒏鑴∨c時(shí)尚生活相結(jié)合，既能滿足人們與親朋相聚的歡樂，又能享受到音樂帶來的美好。

就像委內(nèi)瑞拉指揮家古斯塔沃·杜達(dá)梅爾說的，“疫情讓我們重新思考藝術(shù)帶給人們的方式。”疫情對(duì)于古典音樂的影響不少是毀滅性的，但藝術(shù)家們開始思考如何讓藝術(shù)離大眾更近，現(xiàn)在無疑是一個(gè)好的開始。